"Я за тобой... пойду на край земли..." (из её репертуара)
Есть очень спорная версия о том, что Ирина Понаровская "наступила на горло собственной песне»... Согласно этой версии, она, вопреки жизненной логике, "сменила коня на переправе"... Блестяще победив в Сопоте, Ирина вроде бы бросила своего мужа Григория Клеймица, (который, говорили, был для нее тем же, чем Броневицкий для Эдиты Пьехи... т. е. продюсером) и ушла к кинорежиссеру Леониду Квинихидзе... Лишившись мощной "творческой опоры", она "поплыла"... А в это время "взлетела" и "понеслась" Алла Пугачева, которая своим мощным "стартом" оставила ее за своей "широкой" спиной ... Попав "под Пугачеву", она так больше и не "нашлась"... В этой версии есть спорные моменты, а есть и реальность, но факт, что... Женскую половину населения чаще всего гораздо Меньше интересовали ее Песни, редко поднимавшиеся выше среднего Хита, а Больше интересовали ее Платья, Шляпки, которые она регулярно меняла... Мужскую же половину населения больше волновали ее открытые части тела, чем ее Творчество... И поэтому, имидж ее, скорее всего - "Секс-Топ-Модель"... Намеренно не перечисляю ее песен, ибо полное отсутствие СуперХитов всегда приводит среднестатистического любителя к "перенапряжению" от попытки что-либо вспомнить из ее репертуара...
P. S. Мне кажется, что, если бы Понаровская захотела б исповедаться, то, перефразируя одну из своих песен, она бы могла сказать, обращаясь к любителям песни: "Простите меня за все, что было... простите за то, что я любила..." А вот с последним, по-моему, у нее было все в порядке...
Гл.8 "Первое...тесное..."
В 78-м году я впервые очень "тесно" пообщался с Аллой Пугачевой, хотя и был знаком с ней с 72 года - вместе снимались в передаче "Поэт Сергей Островой". Она взяла меня с собой на гастроли в город Тольятти. Я даже принял участие в одном, или двух концертах, вместо абсолютно потерявшего "творческую форму" одного из её друзей. Если я не ошибаюсь, тогда существовала обязательность на концертах во Дворцах спорта антуража перед выступлением звезды и, кажется, Пугачёва первая, кто эту традицию поломала, но тогда чувствовалось, что ей была в тягость вся эта "тусовка".
В наших личных взаимоотношениях сразу же наметилась линия... "и не друг, и не враг... а так", к тому же я заметил то, что потом обнаружил у себя... она не любит т.н. "лобовых" отношений. Встречаясь с не очень близким ей человеком, она в начале создаёт как бы "стену", выпуская невидимые ШИПЫ, а потом уже... стелет РОЗЫ... (при условии, если человек ей симпатичен). Как я уже говорил выше, со временем это начало проявляться и у меня, вероятно, "заразился", по принципу... "с кем поведёшься"...
Причина, по которой я поехал в Тольятти, была чисто творческой, об этом Пугачёва позже писала в прессе. Дело было в том, что её дочь Кристина (Орбакайте) собиралась идти в школу, и Алла решила реализовать ранее показанную мною "Песенку первоклассника". Правда она это собиралась сделать месяцем раньше (в марте 78-го), и я даже собрал музыкантов для записи, но она, к сожалению, "забыла" на эту запись явиться... Но, как показало время, не к сожалению, а к счастью, поскольку, находясь в гостинице, я вдруг вспомнил про одну очень простенькую песенку, связанную с моей неудачной работой на "Беларусьфильме". Телефильм, который назывался "Зелёные фрегаты", оказался никаким, а песня с таким же "успехом" никуда не пошла. Рискнув показать её Пугачёвой, я неожиданно выиграл... она тут же села за инструмент и предложила свой, как оказалось лучший вариант этой песни. Поэтому, когда несколько позже (сразу после 9 мая 78-го года) она приступила к реализации песен, то это не стоило ей большого труда, ибо они были давно сделаны ею в той гостинице города Тольятти. Так появились две наши первые и последние совместные работы:
"То ли ещё будет...ой-ей-ей"... и
"Я хочу увидеть море... ты возьми меня с собой"...
Правда была ещё одна песня... Этой детской песенкой "Солнышко смеётся... ярко светит детям", если я не ошибаюсь, в 79-м году Кристина дебютировала в передаче "Весёлые нотки". За сценой, чтоб не вызвать переполоха, пряталась... ее именитая мама.
Гл.9 "Сопотский Триумф..."
Летом этого же года Алла поехала в Сопот на самый престижный для нашей страны конкурс, и, хотя СССР фактически командовал соцлагерем, тем не менее мы не имели прямого влияния на его результаты. Мы могли лишь позволить себе определённые "вольности". Поскольку я в то время жил в городе Бресте и смотрел прямые трансляции по польскому каналу, а вся страна... "cборку", т.е. то, что ей предложит на своё усмотрение Центральное телевидение, поэтому были и "сюрпризы"... Так, я помню, как приехал в качестве гостя Лев Лещенко, спел в самом начале некую патриотическую песню, совершенно неуместную в этом зале... Прошёл, естественно, на "три хлопка", а затем, с помощью ножниц и других подручных средств по нашему телевидению оказался в финале концерта, где, конечно же... прошёл "НА УРА"... Также неуместно выглядел прекрасный "Гагаринский цикл" Александры Пахмутовой и Николая Добронравова, исполненный на этом празднике... совсем другой музыки. Всё это выглядело навязанным, вызывало ощущение неловкости... Поэтому, я не побоюсь громких слов в адрес Пугачёвой, поскольку она буквально "положила на лопатки" этот престижный для наших артистов Сопот, забрав ОБА Гран-при. Напомню, что лауреатами разных степеней до неё становились София Ротару и Лев Лещенко, Ирина Понаровская и Гюли Чохели, а ещё раньше... Тамара Миансарова, но чтобы так... это уже фантастика!!!
Правда, завершая тему Сопотского фестиваля, мне бы хотелось не по своей вине внести ма-а-а-ленькую ложечку дёгтя в эту ОГРО-О-О-МНУЮ бочку меда... Поскольку я ежегодно смотрел этот фестиваль в прямой трансляции, а не в искусственно-препарированной со стороны Центрального телевидения, рискну утверждать, что главнейшим событием в Сопоте все же было не Гран-при, а... Приз публики...
Вначале определялся победитель каждого дня (кстати, Алла Пугачёва... выбыла из борьбы),а затем разыгрывалось шикарнейшее шоу, в котором участвовала вся Польша. Голосовали города... на огромном табло высвечивались результаты. В тот "Пугачёвско-Триумфальный" год приз публики завоевала бельгийская группа "Dream express", и он стоил того, чтобы побороться, ибо это была... белоснежная яхта. Не желаю "бросить тень" на победу Аллы Пугачёвой, но представляю себе, что было бы,если б на этой яхте из Сопота "уплыла" не та счастливая бельгийская группа, а... Алла Пугачёва, тем более, что наши этот приз вообще ни разу не завоёвывали (кстати, годом раньше, этот приз завоевала Марыля Родович... и это был... "Фиат"... тоже неплохо...)
Любопытно также то, что Алла Пугачёва одержала победу с песней "Всё могут короли", которую написал... бывший муж Гюли Чохели - джазовый пианист и композитор Борис Рычков, но это, к сожалению, осталось "за кадром..."
Гл.10 Два нелирических отступления.
Отступление первое -КВАРТИРНОЕ:
Осенью этого же года я впервые побывал в гостях у Пугачёвой, ни на Горького, где она жила до Филиппа, а... на Вешняковской. Я впервые увидел то, что потом видел довольно часто... Обыкновенный панельный дом. Это т.н. "остаточный" принцип, согласно которому Звёзды Эстрады, не говоря уже о звёздочках, получали квартиры, как правило, на первых этажах "хрущёвок". Кому больше везло... в кирпичных домах, а большинство... в панельных. И это было тем более удивительно, что здесь проживала (хотя и не на первом этаже) уже в то время СуперЗвезда Советской эстрады. Позже я понял, что многие эпитеты ими же и остаются. Это для народа она СуперЗвезда, а для соответствующих органов - просто... нуждающаяся в жилплощади.
Отступление второе-ФИНАНСОВОЕ:
Ещё один парадокс того времени - оплата труда артиста. Народ убеждал себя и других в том, что Пугачёва... "деньги лопатой гребёт", а она в газете "Комсомольская правда" простодушно сообщала, что зарабатывает за концерт всего лишь... 47рублей 50 копеек, т.е.19+19 (две т.н.разовые ставки) плюс 9 рублей 50 копеек (50% мастерства). Много это или мало? Я в то время за обыкновенную творческую встречу где-нибудь в обеденный перерыв получал приблизительно в два раза больше, а ряд артистов, композиторов получали где-то под 200 рублей!..
Почему такая несправедливость?.. А потому, что оплата исходила не от популярности, а от музыкального образования. Поскольку абсолютное большинство артистов классического направления имело высшее музыкальное образование- они и получали больше всех. Самая высокая оплата была у певцов(оперных и камерных), на втором месте шли солисты -инструменталисты классического направления (пианисты, скрипачи и т.д.). Самая низкая оплата была у артистов эстрады, а абсолютно низкая у вокально-инструментальнных ансамблей. Но существовали "лазейки"... Звёзды эстрады, имеющие высшее музыкальное образование, могли сдать программу, состоящую из оперно-камерных произведений и народных песен, получали квалификацию по высшим ставкам, а затем... пели эстрадные песни в своё удовольствие. Композиторы же тарифицировались, как солисты-инструменталисты классического направления, а сами занимались... своим основным делом.
Алла Борисовна "оценивалась", как эстрадная певица, да ещё без высшего в то время музыкального образования (насколько я знаю, она закончила ГИТИС). "А ведь она же Народная артистка?" - удивлялся позже неутомимый читатель. Это для вас она Народная, а для бесстрастной бухгалтерии она всего лишь... Пугачёва Алла Борисовна - солистка Росконцерта. И заплатить ей больше можно было только лишь из своего кармана... Но это уже другая история...
Впрочем, я отвлёкся...
Гл.11 "Возвращение "блудного" соавтора..."
В 79-м году Пугачёва опять начала сотрудничать с Ильёй Резником. Говорили, что у них был "разрыв" в результате скандала из-за авторства какой-то песни. Возобновление их совместного творчества навело меня на мысль о справедливости выражения "от любви до ненависти (и обратно) - один шаг", ибо, ещё год тому назад, когда Алла собиралась записывать "Песенку про журавлика" (на стихи Резника), она "буркнула" мне что-то вроде: "Чтоб я этого Резника на записи не видела"... В общем, это не столь важно - главное, что их альянс привел к совместному СуперХиту и Пугачёва наконец заставила народ запеть, ибо до этого её песни в основном слушали и восхищались. Ну как тут было не запеть, услышав... "Лето, ах лето! Лето звёздное, звонче пой! Лето, ах лето! Лето звёздное, будь со мной!"... И народ не то, чтобы запел... народ просто заорал!
Кстати, именно в это время она усиленно занялась самотворчеством. Сидя на репетициях её новой программы и слушая, как "где-то за городом очень недорого папа купил автомобиль", я ощущал некую искусственность этой песни... Ответ на этот вопрос я получил значительно позже... это была передача по ОРТ "Сюрприз для Аллы Пугачёвой"(эфир 15.04.97 года), где эту песню спели "На-на-йцы". Стало ясно, что это явно их песня, как по возрасту, так и по духу, особенно, слова: "Бип-бип-папа". Для Пугачёвой же она была явно "мелковата". Впрочем, от большинства сочинённых ею песен веяло некой вторичностью, некой "перелицованностью" высшего класса и поэтому малозаметной для постороннего глаза, не говоря уже о "Пугачёвских фанатах" для которых любая её песня "в кайф" (выражение Юрия Шевчука).
Тогда же, в далёком 79-м, я почувствовал, что "Закомплексовала Алла", и только позже, в середине 80-х я понял, что это был первый пик её творческой усталости, а точнее... конец ПЕРВОЙ ВОЛНЫ. Центральное телевидение, вероятно "уловило" этот момент и впервые она не попала в финал "Песни Года"... Казалось бы, при таком количестве песен и не попасть в "Песню-80"?.. Однако,если я правильно рассуждаю, её оценивали не по количеству песен, а по поднятой ею же самой ПЛАНКЕ. Ведь если вспомнить, что каждый год она входила в "Песню Года" с одной, а то и двумя песнями и, даже перечислив по одной её финальной песне, а именно: "Арлекино" - "Песня-75", "Не отрекаются, любя" - "Песня-76", "Даром преподаватели время со мною тратили" - "Песня-77", "Всё могут короли" - "Песня-78"и, наконец "Лето, ах лето" - "Песня-79"... аж дух захватывает от той высокой ПЛАНКИ, которую она для себя создала...
Так почему же самотворчество Пугачёвой не смогло обеспечить её качественным материалом? На этот вопрос я получил ответ в последнее десятилетие, когда самообеспечение групп и большинства исполнителей песнями собственного сочинения стало нормой.
Алла Пугачёва всё же относится к артистам, воспитанным Советской системой, которым практически было запрещено самотворчество и, они, в основном, не имея практики "самовыражения", пользовались услугами разных композиторов. Поэтому и старались выбирать самое лучшее у других. Когда же они пытались сочинять сами, то, естественно, пели всё подряд... и хорошее, и среднее, и... ниже среднего. Отсюда и неровность...
Гл.12 "ВИА-рок, или...Рок ПЕРВОЙ ВОЛНЫ..."
Итак, 79-80-й год стал для Аллы некой смесью триумфа с кризисом, однако для эстрады это время оказалось переломным... Несколько позже я заметил одну интересную закономерность в творчестве Пугачёвой. Её Взлёты и Падения совпадали... с Падениями и Взлётами нашей эстрады, как бы дополняя друг друга...
Так, например, Алла Пугачёва "взлетела" в 75-м году, когда на спад пошёл т.н. ВИА-бум. Точно также, только в обратном направлении, временный Пугачёвский спад 79-80-го года, "принёс" взлёт рока ПЕРВОЙ ВОЛНЫ, а точнее, ВИА-рока. Всё началось с т.н. "Нового Поворота", который «осуществил»...