«Весёлые проделки Тиля Уленшпигеля»
Рихард Штраус
(1864-1949)
1. Роль в истории музыки.
Штрауса называли «Великий Своевременный», «Рихард II», сменивший на престоле главы немецкой музыки Рихарда I – Рихарда Вагнера, новатор, до конца жизни сохранивший творческую инициативу.
Штраус – гениальный композитор, продолжатель традиций Бетховена и Вагнера, дирижёр, почётный доктор наук Гейдельбергского университета, почётный гражданин Вены и Мюнхена.
2. Историческая ситуация в Германии конца XIX – начала XX веков:
2 мировые войны, разгром монархии, рождение и крушение нацизма. Композитор считал целью своей жизни «делать добро и предотвращать ещё бόльшие бедствия». Тем не менее, трагедией жизни композитора стала его работа в сфере искусства в нацистской Германии. Его коллеги сочли поступок Штрауса предательством.
3. Жанры творчества.
Штраус охватил практически все существующие жанры, но особое значение в его творчестве приобрели симфонические произведения и опера.
Симфонические сочинения: симфонические поэмы «Дон Жуан», «Дон Кихот», «Весёлые проделки Тиля Уленшпигеля», «Жизнь героя», «Смерть и просветление», «Так говорил Заратустра»; «Домашняя симфония».
Оперы: «Гунтрам» (ранняя), «Погасшие огни»; «Саломея», «Электра» - две оперы в духе экспрессионизма; «Кавалер розы» - опера в духе Моцарта; «Арабелла» - принципы классицизма в XX веке.
Балеты: «Легенда об Иосифе», «Отзвучавшие празднества» (танцевальное вѝдение из двух столетий).
4. Периодизация творчества:
- раннее творчество прошло под знаком романтизма (создание инструментальных произведений и песен);
- зрелый стиль (с 1889 г.) – обращение к программному симфонизму. Штраус признавал важность литературной программы и собственно музыкальной логики развития.
- поздний период (с 1903 г.) – оперный период творчества.
5. Штрихи к творческому портрету:
- истоки мелодики Штрауса – в произведениях немецких мастеров от XVI-XVII веков до Брамса и Вагнера + связь с австрийским и немецким фольклором.
- «поющий оркестр» (мелодическое начало – главное), в котором около 60-ти струнников, увеличенный состав ударных (гонги, колокольчики, звукоподражательные приборы для изображения грома, ветра).
- Штраус – дирижёр на протяжении 65-ти лет. Исповедовал классическую манеру дирижирования. Автор «Десяти золотых правил молодому дирижёру».
- литературное наследие: Штраус дополнил «Трактат об инструментовке» Г. Берлиоза; автор книги «Размышления и воспоминания» (о творческом процессе, исторических событиях, культуре и искусстве).
- Ромен Роллан так высказался о Бетховене и Штраусе: «Творчество Бетховена – триумф героя побеждённого. Творчество Штрауса – это поражение героя-победителя».
«Весёлые проделки Тиля Уленшпигеля»
(1895)
1. Литературный первоисточник – средневековое немецкое сказание о дерзком проказнике и насмешнике, возмущавшем почтенных бюргеров.
По сути, Уленшпигель – символ современного художника, выступающего против консерваторов.
2. Жанр – симфоническая поэма.
3. Композиция
указана в подзаголовке произведения: «Весёлые проказы Тиля Уленшпигеля по старым шутовским мотивам в форме рондо».
Основные разделы поэмы:
- Пролог – тема повествовательного характера («занавес открывается»);
- Рефрен (повторяющаяся тема) – две лейттемы Тиля;
- Эпизоды:
· Тиль на рынке;
· Шутовская проповедь – Тиль смеётся над священниками (звучат хорал и марш);
· Тиль смеётся над одураченной толпой;
· Спор Тиля с учёными-схоластами (фугато);
· Тиль ухаживает за девушкой (полька);
· Продолжение спора с учёными-схоластами;
· Кульминация – арест Тиля, Смертный приговор, Смерть Тиля.
- Эпилог (повторение Пролога – «занавес закрывается», Тиль жив в памяти народа).
«Так говорил Заратустра»
(1896)
Это симфоническая поэма, созданная под впечатлением от философского трактата Фридриха Ницше «Так говорил Заратустра». Трактат – это ряд притч, каждая из которых завершается словами: «Так говорил Заратустра». Основная идея – поиск Сверхчеловека, свободного от навязанных норм лицемерного общества.
Симфоническая поэма Штрауса – это единственное произведение, воплощающее философское произведение музыкальными средствами. Этим оно и уникально. Основными темами поэмы являются тема Природы (титульная тема поэмы), которая отличается постоянством, и тема Человека, которая постоянно меняется, развивается.
Поэма характеризуется масштабностью, в ней 9 эпизодов («Предисловие, или Восход», «О людях потустороннего мира», «О науке» и т.д.), которые избраны Штраусом и расположены в том порядке, как он понял для себя трактат Ницше.
Заслуживает особого внимания состав оркестра: четверной состав симфонического оркестра + орган и колокол.
*Заратустра – основатель зороастризма – одной из первых монотеистических религий. Основа – поклонение Солнцу.