Как правило, в программах КВН используется музыкальная фактура, подтекстованные на выбранную тему популярные песенки.
Участники команд часто не умеют исполнять более или менее метражные монологи, даже оснащенные большим количеством смешных реприз. Их пространство — диалоги. Но выступление от этого ничуть не проигрывает. Диалог сам по себе может быть гораздо более динамичным и стремительно развивающимся, чем монолог.
Самая сильная сторона КВН — его злободневность, обращение к совре менным темам, а также возможность быстро спародировать ту или иную общественную ситуацию. Именно эта живая сиюминутность и при влекает в залы игр КВН тысячи болельщиков.
Удивительно, но факт остается фактом: многие, казалось бы, отлично придуманные шутки, остроты, репризы, имевшие шумный успех на КВНах, перенесенные в атмосферу эстрадной программы,
Стр. 227
шоу-представления, как правило, перестают «работать»... Почему -трудно сказать. Вероятно, — другая атмосфера, другие зрители, другой ассоциативный ряд...
Эстрада — искусство особое, и оно таит в себе еще очень много неразгаданных тайн.
· · · · · ·
Живая стихия эстрады, народных театров, к которым можно отнести и КВН, чрезвычайно пластична и изменчива. Он находится в теснейших взаимоотношениях с общественной и политической жизнью страны. Иногда это дает непредвиденные результаты. Попытки навести порядок в части авторских прав привели к тому, что сегодня для того, чтобы «подтекстовать» известную песенку, написать на ее мотив злободневные куплеты, пародии, следует предварительно получить... письменное разрешение от автора музыки. Иначе вы можете посчитаться «пиратом» и подпасть под уголовную ответственность. Это, конечно же, касается многих эстрадных авторов и исполнителей, но в первую очередь КВНщиков, ибо в их публичных выступлениях музыкально-пародийные номера и подтекстованные песенки составляют если не самую большую, то заметную часть...
Это же касается самой разнообразной рекламы, телеклипов, над созданием которых трудятся десятки и сотни авторов и используют при этом, казалось бы, «бесхозные» шутки, анекдоты, каламбуры, остроты, подтекстованные песенки, драматургические ходы, что в конечном итоге тоже является воровством интеллектуальной собственности.-
Стр. 278
ГЛАВА 22
СЦЕНАРИИ ДЛЯ ТЕЛЕВИЗИОННОЙ ЭСТРАДЫ
КОНЦЕРТ ПО ТРАНСЛЯЦИИ И КОНЦЕРТ СПЕЦИАЛЬНО ДЛЯ ТЕЛЕВИДЕНИЯ. - О НЕКОТОРЫХ ЗАКОНОМЕРНОСТЯХ ЭСТРАДНОЙ ДРАМАТУРГИИ ДЛЯ ТЕЛЕВИДЕНИЯ. - РАЗБОР ДРАМАТУРГИЧЕСКИХ ПРИЕМОВ НА ПРИМЕРЕ ПОПУЛЯРНЫХ ТЕЛЕПЕРЕДАЧ. - СОТРУДНИЧЕСТВО ТЕЛЕРЕЖИССЕРА И ЭСТРАДНОГО АВТОРА. - СОЦИАЛЬНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПОТРЕБНОСТИ ОБЩЕСТВА КАК ВАЖНЕЙШИЙ ПРИНЦИП ЭСТРАДНОЙ ДРАМАТУРГИИ ДЛЯ ТЕЛЕВИДЕНИЯ. - ВРЕМЕННЫЕ РАМКИ ЭСТРАДНОГО ТЕЛЕСЦЕНАРИЯ. - СТРУКТУРИРОВАНИЕ ЭСТРАДНОГО ТЕЛЕЗРИТЕЛЯ. -ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЭСТРАДНОГО ДРАМАТУРГА ЗА СЛОВО, ЗВУЧАЩЕЕ 5 МИЛЛИОНАХ ДОМОВ. - ОБЩНОСТЬ В ПРИЕМАХ «ТРАДИЦИОННОЙ» И ТЕЛЕЭСТРАДНОЙ ДРАМАТУРГИИ.
В последнее время эстрада стала занимать в сетке телевидения достаточно большое место. И это совсем не потому, что в руководстве различных каналов появились любители и поклонники эстрады, — отнюдь нет. Дело в рейтингах, в популярности эстрадных передач среди населения. И хотя, как именно определяются эти «рейтинги», точно не знает никто, считается, что именно эстраду, песню, юмор самого разного качества с наибольшим удовольствием смотрит массовый зритель.
Не будем касаться прямых или «в записи» трансляций эстрадных концертов, а также полнометражных театрализованных концертных программ, — о них мы уже говорили. Они создаются по законам канонической эстрады, и телевидение здесь выступает только в качестве ретранслятора, а не художественной единицы.