Короткие выступления в эстрадном концерте, не обладающие комплексом внутренних и внешних признаков эстрадного номера, правильнее называть концертными номерами.
Рассмотрим подробнее этот тезис на примере виртуозного музыкального произведения, которое часто исполняется в концертах, -«Чардаша» В. Монти. Если скрипач просто исполняет «Чардаш», то это — концертный филармонический номер. Но если драматург закладывает в сценарий номера жонглирование скрипкой, а в конце ее «взрыв» (классический трюк), то это уже — драматургическая структура эстрадного номера.
Можно, к примеру, исполнить «Чардаш» на кларнете. Но если во время исполнения кларнет разбирается до тех пор, пока не остается только один мундштук, — это уже эстрадный номер в жанре музыкальной эксцентрики. То же самое относится к исполнению этого произведения, например, на пиле.
В качестве примера, объясняющего разницу между концертным и эстрадным исполнительством, можно привести даже дирижерское искусство: «Издавна сложился классический образ дирижера симфонического оркестра: он весь в музыке, он священнодействует...
Как отличается от этого строгого образца дирижер эстрадного оркестра! Вот признание Л. Утесова: «Своими действиями, неизбежно довольно эксцентричными, дирижер, как и все остальные участники джаза, хотел дополнить язык музыки языком театра. Он имел вид человека, который не в состоянии скрыть переживаний, вызванных в нем оркестром, и не только не сдерживает свои чувства, а, наоборот, охотно и смело их обнаруживает... Он, как будто непроизвольно, разлагал звучание на составные части и обыгрывал их. Дирижер стал актером, видимый всему зрительному залу, он обращается одновременно и к музыкантам и к слушателям — вот в чем его эстрадная природа»11.
Эстрадный музыкант-инструменталист не просто исполняет произведение — он соответствующим образом преподносит его зрительному залу, духовно проживает его вместе с инструментом, ведет своего рода музыкальный рассказ для публики, вступая с ней в общение.
Стр. 107
Так, к примеру, исполнял свой знаменитый номер «Жаворонок» на концертино известный в 60-70-х годах прошлого века артист ленинградской эстрады А. Осипов.
Эстрадный музыкальный инструментальный номер требует в качестве основы не только нотного текста, но и драматургической разработки.
Если сценарист к музыкальному инструментальному исполнительству добавляет обстоятельства, дающие возможность общения со зрительным залом, и соответствующие признаки эстрадной жанровой разновидности, в данных примерах — музыкальной эксцентрики, — то такой сценарий следует квалифицировать как сценарий эстрадного номера. Причем это могут быть не обязательно признаки музыкальной эксцентрики, но и любых других жанров.