Тематический концерт
Как правило, агитбригады в своем творчестве редко прибегают к обычным сборным концертам. Чаще всего, если они и выбирают такую форму представления, то в виде тематического концерта: (агитационной, эстрадной, тематической программы.)
Тематический концерт строится по всем тем же законам, что и сборный концерт. По от последнего его отличает то, что все составляющие его номера подчинены и так или иначе раскрывают основную тему концерта, которая является его стержнем, и работают не только и не столько на себя, сколько главным образом на тему.
Поэтому режиссер, ставящий тематический концерт, определив его тему, приступает к поиску или созданию ‘номеров, которые смогут наиболее глубоко и разнообразно ее раскрыть. Обычно в тематическом концерте основную роль в раскрытии темы играет «сквозной конферанс» (текст ведущих). Начинается он со вступительного монолога, посвященного теме концерта. А затем продолжается в виде различных специально написанных связок (реприз, интермедий, миниатюр и т. д.), которые ведущий или ведущие исполняют между номерами.
Стр. 132
ОБОЗРЕНИЕ
Наиболее распространенной формой выступлений агитбригад является агитобозрение1.
Обозрение, например, дает режиссеру возможность объединить в едином сюжетном представлении не только разные по жанру номера, но и самые различные события и факты. Часто обозрения строятся на возникшей для героя или героев необходимости искать что- либо или кого-либо. Во время поисков герои сталкиваются с разными персонажами, фактами и явлениями. Номера в обозрении могут быть связаны комическими персонажами и т. д.
Но почему-то из всех возможных видов обозрения авторы и режиссеры выбирают форму путешествий. Одно время в программах агитбригад расплодилось столько различных путешествий: на машинах, самолетах, ракетах и других мыслимых и немыслимых видах транспорта, да и не только транспорта, что прием этот (путешествие) стал бичом агитбригадных выступлений. А ведь путешествие — далеко не единственная возможность для создания обозрения.
Обозрение, как правило, предполагает смену мест действия. (В отличие от концерта, в котором место действия всегда одно и то же — сами подмостки.) Но ведь разные места действия на сцене могут возникать не потому, что действующие лица представления, его участники путешествуют, а потому, например, что за основу сюжетного хода взято содержание, скажем, известной книги. (Как это было сделано когда-то в представлении агитбригады Весьегонского районного дома культуры— «Год с винтовкой и плугом». По одноименной книге А. Тодоровского.)
Обозрение дает возможность режиссеру создать своеобразную агитбригадную (эстрадную) программу, целостную по форме и содержанию, пронизанную единой мыслью. Обозрение преследует и еще одну цель — превратить эстрадное представление в спектакль.
_______________
[1] Обозрение — вид эстрадного представления, которое состоит из ряда номеров, связанных между собой обшей темой, незамысловатым условным сюжетом или смысловым ходом, который позволяет показать эту тему в самых различных сценических поворотах.
Стр. 133
АГИТСПЕКТАКЛЬ
Говоря об агитационном спектакле, необходимо подчеркнуть, что эта наиболее сложная и трудная форма эстрадного выступления сегодня успешно осваивается лучшими агитбригадами страны. Доказательством тому — выступления в Москве на заключительной декаде Российских агитбригад — лауреатов I Всесоюзного фестиваля самодеятельного творчества трудящихся. Из 24 показанных программ 16 без всяких скидок можно назвать агитационными спектаклями. Это и «У нас в районе ярмарка» (агитбригада «Карусель» поселка Ола Магаданской области), и «Донцы-молодцы» (агитбригада Азовского городского дворца культуры Ростовской области) и др.
Создание агитационного эстрадного спектакля предполагает подчинение единому идейно-художественному замыслу всех его компонентов: сюжета, эпизодов (номеров), актерской работы, музыки, танца, костюмов, оформления и т. д.
Основой агитационного эстрадного спектакля является хорошо продуманный и разработанный сюжет (сюжетный ход), который позволяет связать в одно целое отдельные эпизоды (номера) спектакля. При этом режиссеру приходится решать довольно сложную задачу — создать в таком цельном по мысли и сюжету действии оправданные условия для исполнения номера в его завершенности без нанесения ему (номеру) художественного ущерба. Правда, здесь режиссеру помогает особенность сюжета и действия эстрадного спектакля, которая заключается в том, что герой или герои его по ходу действия сталкиваются с другими эпизодически появляющимися персонажами так, что они (эти персонажи), в силу возникающих в этот момент обстоя- г тельств, «вынуждены» исполнить свой номер.
В эстрадном спектакле обычно один эпизод логически вытекает из другого, и поэтому он не нуждается в конферансье или ведущих. Их функцию, если можно так сказать, выполняют главные персонажи, проходящие через весь спектакль.
Агитспектакли, так же как и агитобозрения должны сочетать в себе значительность содержания с напряженностью ритма, стремительность действия с яркостью
Стр. 134
и неожиданностью режиссерских постановочных приемов, правду актерского поведения со зрелищностью.
Конечно, каждый режиссер выбирает ту форму выступления, которая диктуется содержанием сценария и которая наиболее соответствует возможностям и условиям работы коллектива. И все же в наши дни режиссер агитбригады должен стремиться к тому, чтобы и ему, и коллективу была под силу постановка агит представлений, агит спектаклей — этих более сложных, чем концерт, форм агитбригадного творчества.
Постановка агитбригадных представлений, спектаклей неразрывно связана с поиском новых форм выступлений. Но ведь агитбригадное творчество (как и эстрадное) не может существовать без открытий и находок. Конечно, открытия и находки не совершаются каждый день. К ним надо идти, постоянно и неустанно работая, терпеливо собирая все новое, а главное, режиссеру надо все время находиться в гуще жизни, быть Художником, Человеком и Гражданином.
Отступление одиннадцатое, последнее.
Про вдохновение
Очень часто некоторые участники художественной самодеятельности считают, что творческий процесс неуправляем. Мол, можно все определить, выучить, сделать, но если к тебе не придет вдохновение, то все равно все сделанное тобою останется за гранью искусства. Такая позиция не только не верна, но и вредна. Вредна потому, что ею прикрываются бездельники и лентяи, ждущие, когда на них «снизойдет» вдохновение, и прежде всего потому, что отрицает роль труда в творческом процессе.
Великий русский ученый-физиолог И. П. Павлов говорил, что у каждого человека нормальная умственная деятельность условно делится на две( части: первая — это работа сознания, когда человек думает, изучает, наблюдает, копит впечатления и все это делает сознательно; вторая — это работа подсознания, когда накопленные сознанием впечатления, знания, ощущения независимо от воли человека перерабатываются в подсознании и в
Стр. 135
определенный момент, зависящий от различных факторов: физического, физиологического, нервного, психологического порядка — порождают мыслительный или эмоциональный скачок, создающий то особое состояние приподнятости, которое потрясает весь организм человека и предельно выявляет его способности,—это состояние принято называть вдохновением.
Следовательно, вдохновение не есть привилегия гениев, не приходит само по себе, а результат кропотливого, напряженного труда, и нм можно управлять. Нужно только так работать и так сознательно копить материал, знания, впечатления, наблюдения, действия, чтобы подготовить и вызвать к жизни работу подсознания, когда исполнителю в момент выступления кажется, что он играет роль как бы «само собой», не задумываясь над предлагаемыми обстоятельствами, событиями, «хотениями», линией роли и т. д., то есть над всем тем, что он делал и над чем работал на репетиции.
Собственно, подсознание и позволяет актеру в момент исполнения номера «забыть» все, что он знает о роли, и вести себя на сцене так, как будто все для него неожиданно, незнакомо и рождается «здесь», «сейчас», впервые.
Стр. 136
ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ
Любая игра, будь то игра в футбол или шахматы, требует абсолютного внимания. Так же игра актера требует от него абсолютной сосредоточенности. Не просто внимания, а внимания для выполнения задачи, ради которой он вышел на сцену. «Служение муз не терпит суеты. Прекрасное должно быть величаво!» Доброжелательная, дружеская (но не панибратская) атмосфера в коллективе, поддерживаемая всеми его участниками, и прежде всего режиссером,— вот условие, без которого невозможно режиссерское и актерское творчество.
«Театру,— говорила великая русская актриса М. Н. Ермолова,— половины тебя —мало. Ты нужен театру целиком!» Эти слова, как и весь ее этический кодекс:
Успех дела — выше личного успеха.
Рассматривай себя только как члена коллектива.
Радуйся чужому успеху и огорчайся неудаче товарища.
Не криви душой, если не нравится.
Не говори громких слов. Заменяй их делом.
Будь к себе строгим критиком, не занимайся самолюбованием...— все это можно в полной мере отнести и к агитбригаде. Больше того, эти слова должны стать заповедью каждого ее участника.
В агитбригаде, да и не только в ней, перед лицом искусства все равны. Вот почему режиссеру так важно воспитывать в участниках чувство коллективизма и ответственности всех и каждого за общую работу. Именно это является основой настоящей творческой дисциплины в коллективе. Без этого и без внутренней творческой самодисциплины каждого исполнителя подлинное искус- ство немыслимо.
Работая над представлением, номером, режиссер и исполнители должны всегда помнить, что они занимаются не только искусством, но и политикой. Не случайно агитбригады называют «боевым жанром». Передний край борьбы не терпит равнодушия, инертности и в то
Стр. 137
же время шумихи, показухи. В своей практической деятельности режиссер и исполнители всегда должны руководствоваться словами:
«Поменьше политической трескотни, побольше внимания самым простым, но живым, из жизни взятым, жизнью проверенным фактам сегодняшнего времени — этот лозунг надо неустанно повторять всем нам, нашим писателям, агитаторам, пропагандистам, организаторам и так далее».
Заканчивая разговор о работе режиссера в агитбригаде, о постановке агит представления, нужно подчеркнуть: конечно, он не исчерпывается тем, что было сказано. Деятельность агитбригад обширна и многогранна. В этой книге мы стремились раскрыть главные особенности творчества режиссера в агитбригаде, подчеркнуть те стороны его работы и работы исполнителей, без которых немыслимо существование агитбригады, призванной, как и любой вид сценического искусства, не только пропагандировать положительное, бороться со всем отрицательным, но и воспитывать эстетические вкусы зрителей — самой обширной аудитории, которой, пожалуй, нет ни у одного другого вида самодеятельного сценического искусства.
СОДЕРЖАНИЕ
Вместо вступления 3
Агитбригада. Что это такое? 7
Специфика жанра . 10
Отступление первое. Особая или особенность? 10
«Условия игры» . 12
Отступление второе, очень важное. Актер в агитбригаде ......... 15
Работа режиссера над номером 20
Замысел номера 22
Отступление третье. Фантазия ... 23
Выбор исполнителя 25
Сценический образ . " 25
Характер . . 27
Предлагаемые обстоятельства 29
Действие — основа сценического искусства . 35
Магическое «если бы» 37
Словесное действие 40
Подтекст . 41
Видение 42
Внутренний монолог 44
Общение 46
Отступление четвертое, короткое ... 47
Характерность 49
Манера человека говорить 50
Пластический рисунок роли ..... 52
Костюм 53
Отступление пятое. Копирование ... 57
Перевоплощение ......... 58
Отступление шестое. Переживание , , 59
Импровизация . 60
Темпо-ритм роли, номера 61
Репетиция ..... . 64
Отступление седьмое. Сатира и юмор . 69
Эстрадные жанры 72
Конферанс 72
Интермедия 76
Миниатюра ... 79
Скетч '. 79
Реприза . 81
Эстрадный фельетон, эстрадный монолог . 82
Музыкальный фельетон 86
Музыкальная мозаика . 88
Куплеты . 89
Частушка 92
Мелодекламация 93
Речевой хор, хоровое чтение 94
Пародии 95
Отступление восьмое. Чувство меры, вкус 96
Музыкальные жанры на эстраде 97
Песня . . 97
Замысел программы и его воплощение . . . 100
Замысел 100
Композиция ..... 105
Мизансцена' 106
Темпо-ритм представления 108
Музыка в агит представления 110
Оформление в агит представления (концерте). Работа с художником •. . . 112
Сводная, прогонная, генеральная репетиции . . 116
Отступление девятое. «Прикрыть» актера 118
Отступление десятое. Положительное в агит представления, в агитбригаде . . 121
Формы агитбригадных представлений . . . 129
Сборный концерт 129
Тематический концерт 132
•Обозрение 133
Агитспектакль 134
Отступление одиннадцатое, последнее.
Про вдохновение 135
Вместо заключения 137
Рубб А. А.
Р82 Режиссер пришел в агитбригаду.— М.: Сов. Россия, 1979.— 144 с.— (Б-чка «В
помощь худож. самодеятельности» № 23.)
Эта книга адресована участникам художественной самодеятельности. увлеченным агитбригадами. Читатель узнает из нее о различных аспектах постановки агитбригад и многое сумеет применить в своей практике.