Оформление в агитпредставлении (концерте). Работа с художником
Принципы оформления агитбригадных представлений диктуются особыми условиями выступления агитбригады. Если сегодня агитбригада выступает на сцене Дома культуры, клуба, а завтра — на полевом стане или в красном уголке, не может быть и речи о том, чтобы делать оформление сложным. Оно должно быть портативным, транспортабельным, способным в любых условиях легко и быстро устанавливаться, и в то же время сохранять художественную цельность и выразительность представления. В какой-то мере и сегодня правомерен лозунг синеблузников:
Оформление в «Синей блузе»
Не должно быть громоздким,
Складывай его в узел -
Удобный для переноски.
В оформлении агитбригадного представления прежде всего должна быть использована точная деталь. Вообще, деталь, помимо всего прочего, имеет необыкновенную способность: дополненная фантазией зрителя, она в состоянии передать место действия и атмосферу происходящих на сцене событий гораздо полнее, чем самая подробная декорация. Сегодня одна березка, сделанная просто и выразительно, может сказать зрителю гораздо больше, чем выгороженная на сцепе целая березовая роща.
Современный сценический язык режиссера и художника и на театре избегает декораций, оформления, использует для обозначения места действия и создания верной сценической атмосферы деталь.
Стр. 112
Такой принцип решения оформления в агитбригадном представлении позволяет режиссеру «открытым способом», на глазах у зрителей менять место действия и способствует быстрой смене эпизодов и номеров. Именно такой подход к оформлению в агитпредставлении (концерте) делает творчество режиссера и художника изобретательным, оригинальным и неповторимым.
Естественно, что в этом случае огромное значение имеют фантазия, зоркость взгляда самих режиссера и художника, их договоренность; желание облечь представление в яркую художественную зримую форму; стремление помочь деталью раскрыть мысль и идею представления, а не просто обозначить место действия; создать определенный сценический зрительный образ.
Отбор деталей оформления диктуется теми же «условиями игры», свойственными эстраде: условностью, лаконичностью, выразительностью. Например, в агитбригаде Заюковского сельского Дома культуры Боксанского района Кабардино-Балкарской АССР в одной из программ все оформление заключалось в очерченном лентой контуре Эльбруса на «горизонте»; в агитбригаде «Северянка» Дворца культуры города Северодвинска Архангельской области сцена была превращена в палубу парохода частью лееров, протянувшихся вдоль сцены, на которых висел спасательный круг с надписью «Северянка»; в представлении агитбригады «Красноярские озорницы» Красноярского сельского дома культуры Энгельсского района Саратовской области оформление создавалось комбинацией разноцветных кубов.
Участники агитбригадных представлений часто «путешествуют» на машинах, вездеходах, ракетах — словом, на всем, на чем можно ездить. Когда режиссер и художник пытаются в этом случае создать на сцене натуралистически подробную машину или ракету, зритель все равно не верит в их подлинность. Да она и не нужна, эта подлинность. Гораздо интереснее, а главное, современнее поступать так, как это было сделано в представлении агитбригады «Подсолнушек» Дома культуры колхоз «Коммунар» Каневского района Краснодарского края. Режиссер И. Доронин так выстроил актеров на сцене, построил такую мизансцену, которая говорила зрителю, что участники забрались в кузов грузовой машины и она (машина) поехала. Более того, выстроенное режиссером
Стр. 113
точное действие заставило зрителей «увидеть», как машина тронулась с места, останавливалась, как трясло ее на ухабах и т. д. Никто из зрителей не был в обиде на режиссера и художника. Наоборот, они с благодарностью воспринимали эту, выраженную условным языком поездку еще и потому, что все участники представления делали это с огромной верой, озорством. Такая «договоренность» режиссера и исполнителей со зрителем, такая «игра в машину» принесла представлению гораздо больше успеха, чем если бы они пользовались всамделишной машиной.
На сцене нет ничего интереснее, доходчивее, заразительнее, чем актерское исполнение, которому подвластно все.
Если раньше в качестве основного элемента оформления агитбригады использовали только ширмы (для обозначения сценической площадки) и стулья, из которых делали буквально все: скамейки, изгороди, заборы, машины и т. д., и различные транспаранты, то теперь агит- бригадчики в качестве деталей оформления чаще всего прибегают к помощи различных кубиков, которые могут быть однотонными, раскрашенными в разные цвета, или на каждой грани которых нарисованы отдельные элементы оформления (картинки). Во время представления эти кубики превращаются то в мебель, то в станки, на которые поднимаются участники, то в другие элементы оформления.
Если в большинстве театральных спектаклей оформление, создавая зрительный образ спектакля, является элементом «обстановочным», то в агитбригадном (эстрадном) творчестве оно становится активно действующим. Из элементов, деталей оформления на сцене должно появляться только то, что может быть максимально обыграно. Такое же отношение должно быть у режиссера и художника к реквизиту.
В агитбригадном творчестве часто используется прием «одушевления вещей», когда участники агитбригады играют роли: «брака», «сорняков», «штурмовщины», создаются «живые диаграммы» с использованием для этого разницы в росте участников.
Весьма выразителен и эффективен в агитбригадных представлениях прием так называемой «театрализации вещей» — сценического обыгрывания предметов,
Стр. 114
в котором они приобретают новое свойство. Например, протаскивая бюрократов и волокитчиков, можно на сцене играть мячом, который как бы превращается в «вопрос», перебрасываемый от одного к другому. Можно устроить показ «исторических предметов», объявив самую обыкновенную самоварную трубу «исторической», так как в нее «пролетела смета клуба». Можно преподносить со сцены подарки «со смыслом». Скажем, огромные очки — ревизору, чтобы он лучше видел; бутафорский стетоскоп — народному контролю, чтобы он ставил «диагноз» той или другой «болезни»; фонарь — комсомольскому посту — высвечивать недостатки и т. д. Короче говоря, режиссер, если ему нужно, может использовать любой предмет, который так или иначе (лучше всего ассоциативно) поможет наглядно выразить желаемую мысль. К тому же такие приемы предоставляют огромное поле деятельности для выражения режиссерской фантазии.
Несколько слов об использовании сценического света в агитбригадных представлениях.
К сожалению, многие режиссеры и художники при постановке агитбригадных программ злоупотребляют световыми эффектами: «пистолетами», темнотой, ПРК, стробоскопами и прочими фокусами, думая, что тем самым они создают особо выразительную сценическую атмосферу. В то время, как верная сценическая атмосфера создается прежде всего действиями актеров, а все постановочные приемы: свет, кино, оформление — должны помогать им осуществлять свой номер в представлении, а зрителю — воспринимать его мысль, идею. Вообще же, в агитбригадном представлении лучше всего меньше «играть» светом и пользоваться ярким. Ибо такой свет создает праздничную атмосферу и подчеркивает жизнерадостность жанра.
Конечно, это совсем не значит, что нужно вообще отказаться от постановочных приемов, световых эффектов и от всех тех выразительных средств, которые имеются в арсенале режиссера и художника. Но использовать их надо разумно, а не для эффекта ради эффекта, для трюка ради трюка. Я за режиссерскую фантазию, за любой эффект, за любой трюк — в этом природа агитбригады (эстрады), но за такие, которые помогают исполнителю неожиданно раскрыть идею и тему номера, а режиссеру — идею, тему и замысел представления.
Стр. 115
Каждое выступление агитбригады — это праздник. И он должен ощущаться и в том, как одеты исполнители. Внешний вид исполнителей определяет культуру коллектива, его отношение к сцене, к искусству, к зрителю, для которого важно все: и прическа, и одежда. Это не значит, что костюмы участников представления должны быть вычурными или роскошными. Совсем пет. Они должны быть без претензий, аккуратными и в то же время яркими, выразительными, по возможности одного стиля (мы уже говорили об униформе, как едином костюме участников агитбригады), удобными для действия на сцене.
Для создания же внешнего облика того или другого персонажа, которые исполняют агнтбригадчики по ходу действия, то агитбригада, так же как и эстрада, не нуждается в театральном костюме. Здесь также лучше пользоваться точно найденной характерной деталью. Весьма выразительной деталью для этого является головной убор: фуражка, пилотка, шляпы разного фасона, косынки и т. д. Этой же цели могут служить халат, куртка, фартук, которые исполнители могут надевать на униформу на глазах у зрителей.
Словом, ставя агитбригадное представление, режиссеру и художнику нужно помнить, что все, начиная от оформления, кончая внешним видом,— все должно создавать неповторимую праздничную атмосферу выступления агитбригады.