1.2 Автор литературного текста Ш.С. Фавар

Дата: 2025-05-21; Просмотры: 15

Оценка:

0.00 из 5.00 — оценок

Скачиваний: 0

Скачать

МУЗЫКАНТОВА МАРИЯ АНАТОЛЬЕВНА

АННОТАЦИЯ

к дипломному произведению «Менуэт Экзоде»

музыка Ж.Б. Векерлена, переложение для хора В.Г. Соколова,

текст Ш.С. Фавара перевод Ю. Римской-Корсаковой

Оглавление

Глава I. ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ ОБ АВТОРАХ ПРОИЗВЕДЕНИЯ…………………4

1.1 Краткая хронология жизни и творчества Ж.Б. Векерлена

1.2 Автор литературного текста Ш.С. Фавар

1.3 Автор переложения для хора В.Г. Соколов

1.4 Французский композитор А. Ж. Экзоде

1.5 Происхождение менуэта

Глава II. ЛИТЕРАТУРНЫЙ ТЕКСТ………………………………………………….5

Глава III. МУЗЫКАЛЬНО - ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА…………………….6

3.1 Жанр произведения. Хоровой жанр

3.2 Музыкальная форма произведения

3.3 Характеристика тематического материала

3.4 Тональный план и гармонический язык

3.5 Хоровая фактура

3.6 Аккомпанемент

Глава IV. ВОКАЛЬНО-ХОРОВОЙ АНАЛИЗ………………………………………11

4.1 Тип хора, вид хора

4.2 Диапазоны и тесситура особенности хоровых голосов

4.3 Хоровой строй:

а) мелодический строй;

б) гармонический строй;

в) зависимость чистоты интонирования от правильного звукообразования

4.4 Хоровой ансамбль:

а) частный ансамбль: метроритмический, агогический, дикционно - орфоэпический, динамический, тембровый.

б) общий ансамбль: ансамблирующие и неансамблирующие аккорды

Глава V. ИСПОЛНИТЕЛЬСКИЙ ПЛАН……………………………………………17

5.1 Темп

5.2 Динамика

5.3 Тембры

5.4 Штрихи

5.5 Фразировка

5.6 Дирижерский жест

Заключение …………………………………………………………………………18

Литература…………………………………………………………………………..19

Приложение…………………………………………………………………………20

Глава I. ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ ОБ АВТОРАХ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

1.1 Краткая хронология жизни и творчества Жана Батиста Векерлена

Ж.Б. Векерлен родился 9 ноября 1821 года. Французский композитор, музыковед-фольклорист, вокальный педагог и хормейстер – Ж. Б. Векерлен музыкальное образование получил в Парижской консерватории. После окончания консерватории посвятил себя композиции и преподаванию пения. Так же работал библиотекарем в Парижской консерватории и архивариусом Общества композиторов. Ж. Векерлен написал много произведений в разных жанрах: оперном, вокально-симфоническом, вокальном. Им было издано несколько сборников старинных французских песен, английских народных песен, эльзасских народных песен. Ж.Б. Векерлен написал историю музыкальных инструментов. В возрасте 99 лет 20 мая 1910 года Ж.Б. Векерлена не стало.

1.2 Автор литературного текста Шарль Фавар

Шарль Симон Фавар родился 13 ноября 1710 года в Париже - французский драматург-комедиограф, либреттист, режиссёр, композитор. С 1732 года сочинял пьесы для парижских ярмарочных театров, в 1743-45 – режиссёр театра «Опера комик». Позже Ш. Фавар вошел в дирекцию театра «Опера комик», который в конце XVIII века именовался уже «Театр Фавара». Деятельное участие в работе Ш. Фавара принимала его жена, видная комедийная актриса и певица, исполнительница главных ролей во многих его пьесах - Мари Жюстин. Сценичность, живость диалогов и лиризм обеспечили сочинениям Ш. Фавара широкую популярность. Пьесы Ш. Фавара послужили образцом для либретто зингшпилей И.В. Гёте, были высоко оценены Г.Э. Лессингом. На многочисленные либретто Ш. Фавара писали комические оперы такие композиторы, как К. Глюк, А. Гретри, П. Монсиньи, В.Моцарт, Ф. Филидор.

12 марта1792 года - Шарля Фавара не стало.

1.3Автор переложения для хора Соколов Владислав Геннадиевич

Соколов Владислав Геннадиевич (1908—1993) — русский хоровой дирижер, композитор, общественный деятель, профессор Московской консерватории, народный артист СССР, лауреат премии Ленинского комсомола, председатель правления Всероссийского хорового общества. С 1936 года руководил образцовым детским хором при Центральном Доме художественного воспитания детей, был хормейстером Краснознаменного ансамбля песни и пляски Советской Армии. Ему принадлежит множество хоровых сочинений, таких как: песни a capреlla «Где отдыхает день», на слова М. Садовского, 9 песен для детского хора, 7 песен на слова М. Садовского (для смешанного состава), обработки народных песен «Повянь, бурь-погодушка», «Ты рябина ли», духовные хоровые переложения. В.Г.Соколов является автором популярной книги «Работа с хором».

1.4 Французский композитор Андре Жозеф Экзоде

А.Ж. Экзоде (1710 -1763) - французский композитор и скрипач, член Королевской Академии музыки. В 1759 стал ведущим скрипачом оркестра «24 скрипки короля», был также «маэстро скрипки» при дворе принца Конде. Исполнение А.Ж. Экзоде отличалось техническим мастерством (игра в высоких позициях, аккорды, двойные ноты и трели), тщательностью отделки деталей. Он одним из первых ввёл в сонату романс. Среди его сочинений можно выделить 6 сонат для скрипки с basso continuo, концерт для скрипки соло.

Менуэт из сонаты №1 для скрипки пользуется большой популярностью и до сих пор.

1.5 Происхождение менуэта

Менуэт (фр. menuet, от menu - маленький) — старинный народный французский танец, названный так вследствие своих мелких па. Произошёл от медленного народного хороводного танца провинции Пуату. Характерным признаком менуэта является его трехдольность. Любимым танцем королевского двора менуэт становится при Людовике XIV. Здесь он теряет народный характер, свою непосредственность и простоту, становится величественным и торжественным. Придворный этикет наложил свой отпечаток на фигуры и позы танца. В менуэте стремились показать красоту манер, изысканность и грациозность движений. Пышная одежда исполнителей обязывала к медленным движениям. Менуэт все больше и больше обретал черты танцевального диалога. Движения кавалера носили галантно-почтительный характер и выражали преклонение перед дамой. Исполнители менуэта двигались по определенной схеме, придерживаясь строгого композиционного рисунка. С XVII века менуэт был популярным танцем не только при французском дворе. Он исполнялся в России на ассамблеях Петра I (танцевала одна пара). Во времена Елизаветы Петровны число пар значительно возросло.

Глава II. ЛИТЕРАТУРНЫЙ ТЕКСТ

Тему литературного текста можно отнести к пасторальному жанру, так как она рисует картину безмятежной природы. Здесь очень хорошо видны краски природы, чистый пруд, легкое дуновения ветерка, свежая зелень. И за этим прекрасным явлением наблюдает человек и он счастлив, что находиться в окружении такой природы.

Глава III. МУЗЫКАЛЬНО - ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА

3.1 Жанр произведения. Хоровой жанр

«Менуэт Экзоде» принадлежит к инструментальному жанру, так как музыка этого менуэта взята из скрипичной сонаты №1 А.Ж. Экзоде. Мелодия этого менуэта полюбилась современникам, и Ж.Б. Векерлена решил сделать обработку, вследствие чего получился замечательный романс пасторального жанра. В.Г. Соколов, тоже не остался равнодушен к этому менуэту, он решил из романса сделать переложение для детского хора. Поскольку текст для детей был сложен, поэтесса Ю. Римская - Корсакова адаптировала его к детскому восприятию и сочинила новые слова. Вот так получилась замечательная хоровая миниатюра.

Хоровой жанр – хоровая миниатюра с сопровождением.

3.2 Музыкальная форма произведения

Музыкальная форма – простая трех-пятичастная. В её основе лежит принцип чередования главной неизменяемой темы – припева и дважды повторенного запева. Припев повторяется трижды, а запевы повторяется дважды с разным текстом. Таким образом, возникает как бы движение по кругу: а.. в.. а.. в¹... а (припев-запев-припев-запев-припев).

Структура произведения

Вступление 4такта (ф-но)

Припев (1-й период) Запев (2-й период)

Припев представляет собой квадратный период повторного строения; второе предложение этого периода повторяет первое полностью, но с новым текстом и разными каденциями.

Запев является модулирующим периодом, но неквадратного строения. Начинается запев в основной тональности G- dur, а заканчивается в тональности доминанты, то есть D-dur. В середине периода возвращается на некоторое время без изменения тема из припева, а в конце 1 и 2 периода звучат одинаковые мелодии в ведущих партиях, таким образом, подчеркивая единство формы с тематической стороны. Припев возвращает нас в начальную тональность G- dur, замыкая форму с гармонической стороны.

3.3 Характеристика тематического материала

Тема «Менуэта Экзоде» очень изыскана и разнообразна. Здесь показано как бы два образа – образа юноши и девушки, которые на фоне танца «менуэта» общаются между собой.

Первая фразы припева рисует нам образ юноши. Мелодия светлая, но строгая, излагается восьмыми, четвертями, половинными длительностями. Начинается мелодия с тоники в унисон во всех голосах и закачивается тоникой в унисон во всех голосах.

Вторая фраза припева рисует нам образ девушки. Мелодия светлая, трепетная волнообразная, излагается мелкими восьмыми длительностями. Каждый такт второй фразы припева начинается с вводной VII ступени тональности G- dur . Заканчивается вторая фраза на доминанте, которая разрешается в тонику. Тема альтов является сопровождающей основной мелодии.

Третья и четвертая фраза припева повторяют первую и вторую фразу, только видоизменяются последние два такта четвертой фразы. Они представляют собой полную совершенную каденцию, которая завершает первый период.

Тема запева так же грациозна. Мелодия первого, и третьего тактов первой фразы трепетная волнообразная, излагается мелкими восьмыми длительностями. Второй и четвертый такт излагается половинными и четвертными длительностями.

Мелодия второй фразы плавная, поступенно опускающаяся вниз.

Тема третьей фразы запева поручена партии Альтов, мелодия излагается мелкими восьмыми длительностями. Начинается каждый такт третьей фразы с вводной VII ступени в тональности D-dur. Партии СI, СII стоят на одной ноте и являются хоровой педалью, в то время как основная мелодия проходит у партии альтов. Заканчивается третья фраза на совершенной автентической каденции в тональности доминанты (D – dur).

3.4 Тональный план и гармонический язык

Весь припев написан в тональности G-dur. В запеве наблюдается смена тональностей. Начинается запев с главной тональности G-dur. Во второй фразе со второго такта мы отклоняемся в параллельную тональность e-moll гармоническую, а в конце третьего такта идет модуляция в родственную тональность доминаты D–dur. Отклонение и модуляция, оправдана появлением нового образа «ветерка», который сначала набежал на прудок, а потом стих. Заканчивается произведение в основной тональности G-dur, так как идет повтор припева.

Гармонический язык всего произведения очень простой, ясный, прозрачный.

Припев содержит в себе такие аккорды как: Т; S; D; D7. Первая фраза заканчивается на D6/5, который разрешается в тонику G-dur.

Вторая фраза припева заканчивается полной совершенной каденцией: II6; К6/4; D7; Т которая завершает музыкальное построение:

Запев включает в себя такие аккорды как: Т; Т6; S; D7 и его обращения. Заканчивается запев совершенной автентической каденцией в тональности доминанты (D – dur); Т6/4; S К6/4; D7; Т.

3.5 Фактура произведения

Фактура хорового произведения «Менуэт Экзоде - гомофонно-гармоническая. Главную тему в основном проводит верхний голос, альты являются гармонической основой. Сопрано вторые являются гармоническим заполнением аккордов в запеве. Только в третьей фразе запева главную тему излагает партия альтов на фоне унисонного звучания СI и СII.

3.6 Аккомпанемент

Начинается произведение с четырехтактового вступления фортепиано. Оно настраивает слушателей и хористов на характер произведения, а также настраивает на тональность G-dur. Фактура аккомпанемента гомофонно – гармоническая.

Глава IV. ВОКАЛЬНО-ХОРОВОЙ АНАЛИЗ

4.1 Тип хора, вид хора

Тип хора – детский. Вид хора - трехголосный. Состав хоровых партий - сопрано I и II , альты.

4.2 Диапазоны и тесситурные особенности хоровых партий

Диапазон всего хора с¹ – g²

СопраноI d¹- g²

Сопрано II : d¹ – d²

Альты: с¹ – с²

Тесситура – СI, СII, А - средняя, удобная. Сложность может представлять партия СI, в запеве в конце первого такта, где встречается высокий звук, g². Но исполнение этого звука облегчается нарастанием динамики. Нужно следить за легкостью звучания, которой добиваемся за счет хорошей артикуляции. Поэтому поем на дыхании легко, без напряжения. Сложность представляют так же регистровые разрывы звука в скачках. Чтобы добиться сглаженности, необходимо петь на дыхании, соединяя грудной регистр с головным регистром.

4.4 Хоровой строй

Мелодический строй

Сопрано I, II. Трудности в интонационном отношении представляет смена тональностей в запеве во второй фразе. Здесь необходимо слышать переходы в новую тональность, мы должны помнить, что 3 ступень мажора определяет лад, ее нужно интонировать устойчиво.

Альты. Трудности у альтовой партии будут в запеве, во второй фразе, где идет смена тональностей. Здесь альты дают нам ощущения смены тональностей. Чтобы было чисто интонационно, мы должны, определить константы, к которым будем стремиться. Ре# - это VII# ступень, которая тяготеет в I ступень e-moll гармонического. Потом мы из e-moll переходим в тональность D-dur, поэтому до# мы рассматриваем как VII ступень, которая разрешается в тонику D-dur. Диатонический полутон нужно всегда интонировать узко (ре- до диез), а хроматический ре-ре диез - широко

Альтам следует слушать аккомпанемент, так как их мелодия проходит в партии фортепиано, но октавой выше.

Гармонический строй

Гармонический строй в этом произведении осложняется тем, что в запеве во второй фразе идет смена тональностей. В этом месте мы должны выстроить каждый аккорд и послушать его. А в целом строй гармонический выдерживать не сложно благодаря наличию партии фортепиано.

4.5 Хоровой ансамбль