22. Не нарушайте реального пространственного движения участников события по оси съемки.
23. Не нарушайте реального хода события во времени, монтируйте его так, как оно происходило.
24. Крайне редко ставьте крупные планы.
25. Не монтируйте планы с одинаковым действием так, чтобы они стояли рядом. В соседних кадрах действия должны быть разными.
26. Не ставьте случайный план в монтажную фразу.
27. Не ставьте статичный план между двумя панорамами.
28. Откажитесь от планов, которые понравились вам на съемке, но оказались неудачными или не лезут в монтаж, включая кадр-образ.
29. Отдавайте предпочтение планам, проясняющим событие для зрителя, а не тем, которые чем-то понравились вам (например, планам с красивыми девушками не место в сюжете о пенсионерах).
30. Не стремитесь создать художественно-выразительный видеоряд, используйте один кадробраз на весь сюжет.
31. Избавьтесь от красивых планов, снятых для собственного удовольствия оператором.
32. Заканчивайте сюжет общим планом.
33. Не заканчивайте сюжет синхроном, вывод должен оставаться за репортером.
34. Смотрите на монтируемое глазами зрителя, стараясь, чтобы он получил ясное и однозначное представление о месте действия и герое события.
35. Не используйте в монтаже больше четырех синхронов.
36. Первый синхрон может появиться не раньше трех предложений закадрового текста, в которых вы вводите зрителя в курс события.
37. Если закадровый текст сообщает о человеке, который появится в синхроне, человек этот должен быть в кадре с первых слов, называющих его. Если представление человека идет непосредственно перед синхроном (за 3-5 секунд до него), необходимо сделать занос по видео из синхрона, то есть на это предложение закадрового текста растянуть план говорящего без склеек.
38. Выходя из синхрона, особенно короткого, на закадровый текст необходимо оставить говорящего в кадре с заносом по видео еще на две секунды.
39. План, стоящий сразу после синхрона, должен возвращать зрителя в пространство действующего события.
40. После первого синхрона нельзя ставить встык синхрон второго участника сюжета, слова которого перекрываются закадровым текстом.