Глава 2. Художественные особенности
произведений сборника
2.1. Жанровые особенности цикла
В цикле сочетаются такие малые жанровые формы, как новелла, рассказ, лирическая миниатюра. И в каждом из них И.А. Бунин выступает новатором[49].
Так, новеллы, входящие в состав «Темных аллей» подразделяются на две группы: новеллы стержневые, типа «Кавказ», и новеллы традиционные. Все они характеризуются упрощенной образной системой (два главных героя и два — три эпизодических персонажа), динамизмом, остротой действия, которое развивается в пределах довольно короткого промежутка времени. Однако важнейшей чертой новелл первой группы является их многоплановость, наличие в них внутренней, подводной сюжетной линии[50]. Она создается при помощи описаний — портретных, пейзажных зарисовок, — занимающих в произведениях «Темных аллей» значительное место. Эти описания очень емки, наполнены особым смыслом, символичны. Именно они играют важную роль в постижении сути новелл первой группы, в раскрытии авторской концепции. Подобные же описания являются неотъемлемой частью и новел второй группы, и рассказов. Но здесь они не несут особой смысловой нагрузки. Эти описания так же пространны, но не диссонируют с общей линией произведения, не выпадают из нее. Они не мешают действию, наоборот, служат прекрасным фоном, на котором развивается история любви героев, в определенной мере работают на раскрытие образов. По сути, это своеобразные стихотворения в прозе, искусно вплетенные в ткань новеллы или рассказа. Полную же автономность они получают в лирических миниатюрах цикла.
Помимо наличия подтекста, подводной сюжетной линии в новеллах первой группы («В Париже», «Кавказ»), стержневых, можно выделить и их кинематографический характер[51]. Причем эта своеобразная «фиљмовость» касается той части новелл, где рассказывается о совместном счастье героев. Действие развивается очень стремительно и действительно напоминает собой кинокадры. Подобное не случайно, это как будто бы лишний раз напоминает сколь скоротечно земное счастье.
Кроме того, и это касается новеллы «Кавказ»[52], И А Бунин прибегает к следующему: он вводит персонаж (муж героини), первоначально воспринимающийся как второстепенный, но по мере развития действия переходящий в разряд главных. С ним связана отдельная сюжетная линия. Первоначально воспринимаемый как причина на пути героев к счастью (из-за него влюбленные не могут быть вместе), в конечном итоге он любви к жене. Трагическая развязка этой сюжетной линии, открытость финала линии герои-любовники в конечном итоге подготавливают развязку подводной сюжетной линии, раскрывают авторскую идею счастье двух любящих — лишь вспышка, короткий миг, но стоит того, чтобы это испытать.
Подобным же образом вводятся второстепенные персонажи и в традиционные новеллы («Муза», «Антигона»). Но, в отличие от новеллы «Кавказ», с ними здесь не связана отдельная сюжетная линия. Эти персонажи (помещик Завистовский в «Музе», старая горничная в «Антигоне»), как правило, исполняют в традиционных новеллах роль препятствия на пути героев к счастью, орудия в руках судьбы.
В традиционной бунинской новелле все подчинено канонам: острота, быстрота действия, короткий временной промежуток, в который действие происходит, экономная образная система, упрощенный конфликт. Исключение составляет лишь наличие пространных описаний, что уже было отмечено. Кроме того, некоторым традиционным новеллам также свойственна кинематографичность. Ярким примером этого может послужить новели «Кума». И если в стержневых новеллах кинематографический характер имеют лишь те эпизоды, который повествуют о счастливых минутах в жизни героев, то новелла «Кума» уже изначально строится как сценарий ремарки, обозначающие место действия и героев, рассказывающие об их жизни, диалог, снова ремарки, говорящие о «неожиданном счастье» — их близости, финал. И снова, как и в новелле «В Париже», в «Кавказе» подобное построение еще более подчеркивает стремительность и одновременно ценность этого счастья, о котором каждый из героев долго еще будет вспоминать.
Итак, работая над «Темными аллеями», И А Бунин хотел показать, что же самое главное в человеческой жизни. И этим главным оказалась любовь — трагическая, порой сводящая с ума и толкающая на преступления, но все же стоящая того, чтобы ее испытать. Дабы показать всю силу этого чувства, все его грани, автор обращается к наиболее подходящей, по его мнению, жанровой форме — новелле. Но не это одно интересует автора. Проверка на духовную и нравственную состоятельность испытанного чувства всей жизнью героя — также одна из бунинских задач. Именно поэтому писатель обращается к жанру рассказа. И, как и новеллу, трансформирует его.
Важнейшая особенность бунинских рассказов, входящих в «Темные аллеи», структура «жанра в жанре», сочетание собственно рассказа с новеллой[53]. Подобная структура реализуется в произведениях, где сюжет подчинен мотиву памяти («Руся», «Баллада», «Речной трактир»). И здесь непосредственно воспоминания героев носят новеллистический характер, что позволяет еще более ярко подчеркнуть их ценность. Помимо этого особенностью бунинских рассказов является и то, что действие происходит в течение достаточно большого промежутка времени (в «Русе», например, это долгие годы, в «Балладе» — сочетание современной автору действительности со стариной глубокой), и наличие, как и в новеллах, описаний. Причем, что касается последних, то в рассказах они еще более пространны. Как уже отмечалось, здесь они не составляют подтекст, не несут какой-то дополнительной смысловой нагрузки, однако в конечном итоге позволяют подчеркнуть, сколь значительны, важны для героев пережитые минуты любовного счастья, а значит, показать, как важна в человеческой жизни любовь. Ведь помнить, даже через много лет, в мельчайших подробностях, деталях можно лишь то, что по-настоящему ценно.
Что касается лирических миниатюр, то их можно смело назвать изобретением самого И А Бунина, особенно миниатюры описательного характера. Если миниатюры-повествования («Волки», «Качели», «Смарагд», «Дурочка», «Красавица», «Второй кофейник»), основанные на переосмыслении заурядного житейского события и строящиеся на фабульной основе, похожи на тургеневские стихотворения в прозе, то в миниатюрах-описаниях находим Бунина-новатора[54]. И «Камарг», и «Сто рупий», и «Часовня» — это картины, с той лишь разницей, что написаны словом. По сути это описания, используемые мастером в новеллах и рассказах, достигшие высшей точки своей законченности, самостоятельности. В каждой из них — кульминация бунинских чувств — восхищения красотой женщины, природы. В целом же лирические миниатюры цикла — это своеобразные эскизы к полотну, называемому «Темные аллеи», ведь именно в них в концентрированном виде содержатся авторские представления и чувствования, привнесшие в цикл концептуальную значимость, обусловившие динамику ее сюжетного развития.
Как видим, в «Темных аллеях» И Бунин активно работает с жанрами. Он искусно смешивает их, трансформирует, выходит за рамки канонов, но не нарушает при этом целостности самого произведения. И это новаторство И. Бунина в области малых жанровых форм — одна из особенностей его стиля.
2.2. Особенности сюжета
Отметим, что сюжетные особенности произведений, составляющих цикл, тесно связаны с их жанровыми особенностями
Это, прежде всего, многосюжетность, не свойственная малым жанровым формам[55]. В «Темных аллеях» находим две («Натали»), а то и три, четыре («Зойка и Валерия», «Генрих») сюжетные линии, и это не считая подтекста («Кавказ», «В Париже», «Чистый понедельник», «Галя Ганская», «В Париже») В многосюжетных произведениях, как правило, выделяется главная линия (Глебов — Елена («Генрих»), Левицкий — Валерия («Зойка и Валерия»), которой подчинены все остальные[56]. Причем побочные сюжетные линии имеют разную степень подробности. Они могут быть достаточно подробными, содержать в себе практически все сюжетные элементы (Левицкий — Зойка («Зойка и Валерия»), Мещерский — Соня («Натали»), либо сводиться только к развязке (Глебов — Надя, Глебов — Ли («Генрих»), но все эти линии органично переплетаются между собой и в конечном итоге образуют единое целое — произведение, в котором раскрывается авторская философская концепция любви, счастья, бунинская система ценностей, «я» писателя.
Помимо многосюжетных произведений, «Темные аллеи» включают в себя произведения, где действие сильно ограничено. Это, главным образом, миниатюры повествовательного характера. Они представляют собой диалог («Качели», «Смарагд»), либо монолог («Второй кофейник», «Волки») героев, поскольку лирические миниатюры — своеобразный концентрат авторских мыслей, взглядов и чувств и И.А. Бунин не хочет руководить действиями героями своих произведений[57]. Они должны жить самостоятельной жизнью. И в то же время свое опущение, понимание мира, свой жизненный опыт писателю важно донести до читателя. И. А. Бунин желает быть услышанным теми, для кого он пишет. А выразить себя, не позиционируя собственное «я» открыто, можно в героях, их словах, мыслях, что, собственно, и делает писатель.
В целом же, на основании анализа произведений цикла мы можем говорить, что бунинский сюжет традиционен, включает в себя все сюжетные составляющие (экспозицию, завязку, развитие действия, кульминацию, развязку), хронологичен. Течение времени нарушается лишь в произведениях, подчиненных мотиву памяти, да и то лишь тогда, когда герой в свои воспоминания углубляется. Ход же времени самих воспоминаний не нарушается. И это оправданно, ибо еще более подчеркивает ценность, важность пережитого для самих героев.
2.3. Хронотоп как стилистическая особенность цикла «Темные аллеи»
Прежде всего, необходимо отметить, что И. А. Бунин ни место, ни время не выбирает случайно[58]. Все несет у него определенную смысловую нагрузку. Все служит определенным символом. И эта символичность — еще одна своеобразная его стилистическая черта.
Что касается пространства, то в цикле наличествуют и открытая, и ограниченная его разновидности. Открытое пространство в «Темных аллеях» — это, прежде всего, дорога. И зачастую она является символом прожитой героями жизни («Темные аллеи», «Поздний час») или жизни только начинающейся («Начало»). По дороге герои идут, едут к своему счастью, по дороге же уходят от него («Степа», «Таня», «Весной, в Иудее», «Антигона», «Натали», «Зойка и Валерия»). С этим пространством у И. А. Бунина в цикле тесно связано и закрытое пространство транспорта — вагон поезда («Начало», «Камарг», «Генрих»), теплоход («Визитные карточки»), вокзал («Генрих», «Кавказ», «Таня»), придорожная гостиница («Темные аллеи»). Оно очень важно, так как именно здесь герои вместе и счастливы в вагоне поезда. Герой произведения «Начало» впервые в жизни влюбляется в женщину, в тесном купе счастливы тихим семейным счастьем Глебов и Елена («Генрих»), в каюте теплохода обретает свое мимолетное счастье и героиня «Визитных карточек». Все это объясняется тем, что закрытое пространство у И А Бунина символизирует своеобразный маленький мирок двух влюбленных, защищенный он враждебного окружающего мира, мирок, где есть только они и больше никого. На время, определенное нечто свыше — судьбой, Богом — это только их территория, территория любви. И находятся они на ней ровно столько, сколько должно длиться любовное счастье. Вот почему остановка, вокзал, трап неизменно связаны с разлукой людей, а мир, открытое пространство, куда они выходят, — это их дальнейшая жизнь порознь. Кроме того, подобное соответствует и авторской концепции счастья, которое не может длиться в условиях земных будней. Оно сконцентрировано в маленьком мирке двух влюбленных, и чем сильнее любовь, тем выше его концентрация. Но этот маленький мир, так уж устроено бунинское мироздание, не может существовать вечно. В какой-то момент он рушится под напором обыденности, и все, что было в нем, распыляется на просторах Вселенной. Эта же идея подчеркивается и символизмом времени в цикле.
В «Темных аллеях» только две его категории — прошлое и настоящее. Герои счастливы либо здесь и сейчас («Качели»), либо были счастливы когда-то (произведения, подчиненные мотиву памяти)[59]. Возлагать надежды на то, что будет, — абсурдно, ибо любовь и обыденность несовместимы. И все же прошлое у И. А. Бунина превалирует, так как еще раз подчеркивается ценность человеческой любви. Спустя двадцать, тридцать, пятьдесят лет, как и сам автор, герои помнят своих возлюбленных, помнят так, как будто это было совсем недавно («Холодная осень», «Поздний час»), в мельчайших деталях, всего их земного существования, остальное — «ненужный сон».
Кроме этих двух категорий, в цикле находим и вполне конкретное время (суточное, календарное, историческое, религиозное). Причем оно также выбирается автором не случайно, а несет в себе определенную смысловую нагрузку. Так, например, время историческое — Первая мировая война, семнадцатый год — становятся причиной расставания героев («Таня», «Холодная осень»), в Прощенное воскресенье и Чистый понедельник Великого поста (религиозное время) героиня новеллы «Чистый понедельник» делает окончательный выбор своего жизненного пути и уходит в монастырь, осенью, когда умирает природа, видятся в последний раз в жизни герои «Холодной осени» и осенью же, встретившись однажды весной и полюбив друг друга, расстаются Галя и художник («Галя Ганская»).
Как видим, выбор времени действия у И. А. Бунина осуществляется в рамках его философской концепции любви и счастья. Это то, что даруется свыше и это лишь миг по сравнению с вечностью. С этих позиций можно говорить о наличии в цикле еще одного вида времени — бесконечного — вечности, в которой, быть может, долгое счастье и возможно.
2.4. Любовь как ведущий мотив и особенности ее изображения
В мировой литературе находим много шедевров, посвященных этому чувству, но так, как И А Бунин, о любви не писал никто[60]. В «Темных аллеях» любовь многолико: первое влечение («Начало», «Зойка и Валерия»), похоть («Дурочка», «Ночлег»), продажная любовь («Мадрид», «Весной, в Иудее», «Сто рупий»), любовь-страсть («Пароход «Саратов», «Галя Ганская»), любовь-отчаяние («Месть», «В Париже», «Визитные карточки») и, конечно же, настоящая, подлинная любовь, любовь на всю жизнь («Холодная осень», «Поздний час», «Натали», «Руся»). У И.А. Бунина это чувство одновременно и награда, и наказание: оно и созидательно, делает человека чище, лучше, добрее («Антигона», «Генрих», «Натали»), и в то же время разрушительно — пробуждает в нем животные инстинкты, толкает на преступление («Пароход «Саратов», «Ночлег», «Дубки»), оно и возрождает к жизни («Месть», «В Париже»), и губит («Галя Ганская», «Зойка и Валерия»). Но, несмотря ни на что, стоит того, чтобы его пережить, прочувствовать. И каждый герой «Темных аллей» своим примером подтверждает это. В конечном итоге минуты жизни, освященные любовью, являются самыми яркими в жизни бунинских героев, поскольку и для самого писателя любовь — самое главное в жизни. Все, что пережил И. А. Бунин, все печали и радости, все трагедии и счастливые минуты, нашло отражение в его книге. В жизни было больше трагедий, наверное, поэтому трагедий больше и в книге. Ни в одном произведении «Темных аллей» герои не живут долго и счастливо. Да это и невозможно. Счастье не может быть долгим. Оно — вспышка, короткий миг. Герои расстаются не потому, что любовь проходит. Наоборот, любовь может длиться столько, сколько живет человек. И причиной трагедии расставания порой служит, на первый взгляд, сущая глупость. Но если посмотреть глубже, становится понятно, что по-другому быть не может. У И. А. Бунина Так уж предопределено свыше — в условиях земных будней счастье скоротечно.
2.5. Сквозные мотивы «Темных аллей»
Прежде всего, это мотивы скоротечного счастья, смерти, судьбы, памяти, мотив дороги, аллеи и, конечно же, эротический мотив[61]. И все они тесно связаны с ведущим мотивом любви. В использовании сквозных мотивов в «Темных аллеях» И. А. Бунин также оригинален, неповторим: в том, что совмещает, казалось бы, несовместимое любовь, счастье и смерть. В книге они не разделимы, потому что не всегда смерть у И. А. Бунина воспринимается как конец всего)[62]. Безусловно, часто именно она является причиной расставания героев («Генрих», «В Париже», «Поздний час»), окончания и так короткого счастья. В свою очередь, смерть — это ещё и надежда на встречу в другой, вечной жизни («Холодная осень», «В Париже», «Поздний час»), которая в конечном итоге у мастера является подлинной. Именно в той, вечной жизни возможно вечное счастье, к которому стремятся герои. И именно вера в это, а также неумирающая любовь дают им силы жить
С мотивами любви, счастья и смерти тесно связан и мотив памяти. Воспоминаниями наполнено, без преувеличения, каждое произведение цикла («Руся», «В одной знакомой улице», «Речной трактир» и др.). Они связаны с яркими минутами жизни героев, освященными любовью и счастьем. Воспоминания оказываются смыслом жизни после того, как все проходит. Подобно старому фотоальбому перелистывают они прошлое и вновь и вновь переживают события давно минувших дней, вновь и вновь испытывают чувства, с ними связанные. Кроме того, отношение героев к памяти — это отношение к ней и самого И. А. Бунина, который считал, что память — единственное, что не умирает. Это своеобразный эквивалент вечности, бесконечности. А в контексте «Темных аллей» — некий мостик между людьми, разлученными смертью.
Любовь, счастье, смерть, память — все это у И. А. Бунина подчинено судьбе, и именно рок говорит «никогда» счастью двух любящих[63]. Почему так происходит, никому знать не дано. Это заложено в самом бытии, по мнению И.А Бунина, в его изначальной катастрофичности, в зыбкости, хрупкости всего того, что доселе казалось незыблемым. И в этом своеобразном переплетении любви, счастья, смерти, памяти, судьбы отражается авторская концепция мироздания, места в нем человека.
Помимо обозначенных выше, И. А. Бунин активно вводит в цикл мотив дороги[64]. В дороге происходят встречи и расставания героев («Степа», «Генрих»), рождается любовь («Начало») и случается мимолетная близость («Визитные карточки»). Как уже отмечалось, это символ человеческой жизни, со всеми ее горестями и радостями. И как своеобразная вариация — мотив аллей (сада, парка). Это знаковый образ, появляющийся уже в самом названии цикла. И это символ бунинской любви: трагичной и счастливой одновременно. В аллее происходят все знаковые события в жизни героев — прощания, признания, объяснения[65]. В аллее же по-настоящему счастливы герои («Зойка и Валерия», «Холодная осень»). Однако, несмотря на различный характер событий, происходящих в жизни героев и связанных с этим пространством, аллея у И. А. Бунина статична — она всегда темная. Как и дорога, это своеобразный символ человеческого бытия. И чем статичнее оно, тем ярче мгновения, озаренные любовью.
Среди сквозных мотивов следует особо выделить также и эротический мотив. Это сцены близости героев, сцены обнажения героинь перед этой близостью. Именно за эротизм обвиняли И. А. Бунина во фривольности. Но бунинская эротика не пошла. Автор виртуозно балансирует на той грани, которая отделяет прекрасное от натурализма, и в этом его мастерство. Бунинская эротика символична. Близость, которая, как правило, происходит на лоне природы, своеобразная кульминация отношений двух влюбленных, после чего они становятся единым целым, мужем и женой. Это же и слияние человека с природой, своеобразное возвращение к истокам, полная гармония с миром. Сцены обнажения также символичны. И здесь автор более подробен нежели в описании сцен близости, поскольку, как правило, обнажается в произведениях цикла героиня, и сама эта сцена дается глазами героя. И здесь не только восхищение, любование прекрасным женским телом. Здесь — познание героем своей возлюбленной, ее подлинного «я», ибо, сбрасывая одежду, героиня сбрасывает и маску условностей, становится самой собой.
2.6. Женские образы как специфическая черта бунинского стиля
В центре внимания писателя — герой и героиня, Он и Она, любящие друг друга. Но все же основным вниманием завладевает женщина. Женские образы доминируют в книге, и это еще одна стилистическая особенность цикла. Здесь представлены несколько типов женщин. С физиологической точки зрения, это женщины восточного типа («Камарг», «Сто рупий», «Весной, в Иудее») и «тип русской женщины с ярко выраженными восточными чертами»[66], с социально-культурной женщины-простолюдинки («Таня», «Степа», «Дурочка», «Визитные карточки», «Мадрид», «Второй кофейник»), эмансипированные, независимые, самостоятельные женщины («Муза», «Зойка и Валерия», «Генрих»), представительницы («Галя Ганская», «Пароход «Саратов», «Чистый понедельник»). Женские образы более репрезентативны, полны, тогда как мужские — статичны[67]. И это вполне оправданно, так как женщина изображена именно глазами влюбленного мужчины. Поскольку произведения цикла отражают не только зрелую любовь, но и ее рождение («Натали», «Руся», «Начало»), это накладывает отпечаток и на изображение героини. В частности, портрет никогда не рисуется И. А. Буниным полностью. По мере развития действия, движения повествования он снова и снова возвращается к героине. Вначале пара штрихов, затем — все новые и новые детали. Следовательно, создается эффект, что видит женщину не столько автор, сколько таки образом узнает свою возлюбленную сам герой. Исключение делается, пожалуй, для героинь миниатюр «Камарг» и «Сто рупий», где портретные характеристики не разорваны и составляют собственно всё произведение. Но здесь перед писателем другая цель. По сути, это портрет ради портрета. Здесь — только восхищение женщиной, ее красотой. Это своеобразный гимн столь совершенному божественному творению. Создавая своих женщин, И. А. Бунин не жалеет слов-красок. Портретные зарисовки в «Темных аллеях», пожалуй, — образец виртуозного владения словом: яркие эпитеты, меткие сравнения, свет, цвет, даже звуки, переданные словом, создают столь совершенные портреты, что кажется, героини вот-вот оживут и сойдут со страниц книги. Целая галерея женских образов, женщины разных типов и социальных слоев, добродетельные и распутные, наивные и искушенные, совсем юные и пожилые, но все прекрасные. И герои сознают это, а сознавая, отступают на второй план, восхищаясь ими и давая возможность восхищаться читателю. И это восхищение женщиной — также своеобразный мотив в ряду других, выше перечисленных, обеспечивающих целостность цикла.
Заключение
Таким образом, в результате проведенного исследования можно сделать следующие выводы. Бунины пережили первую войну на юге Франции, в «свободной» зоне — Грассе, где Иван Алексеевич и написал цикл рассказов «Темные аллеи», которые позже называл лучшим из того, что создал. Большая часть рассказов была написана в 1940-е гг., однако несколько первых — в 1937—1938 гг., и писатель уже тогда планировал издать их в виде сборника — такой вывод можно сделать из переписки И.А. Бунина с М.С. Капланом, главой «Дома книги» в Париже и парижским представителем издательства «Петро-полис» в Берлине, опубликованной в 2001 году.
При этом из-за войны эмигрантская периодика переживает упадок, первые же рассказы «Темных аллей» начала печатать парижская газета «Последние новости» — рассказ под названием «Кавказ» был опубликован в 1937 году. В 1938—1939 гг. на ее страницах успели появиться еще шесть рассказов. Сам Бунин был вынужден часто править свои произведения — подробности эротических сцен в рассказах были бы сочтены, с точки зрения принятых в то время литературных канонов, шокирующими. Знаковым моментом в истории издания «Тёмных аллей» был 1943 г., так как первое издание рассказов в виде сборника состоялось именно в 1943 г. благодаря секретарю Бунина Андрею Седых, также уехавшему из Европы в США в 1941 году. Со слов самого А. Седых, русское издание он «выпустил быстро, основал для этого в Нью-Йорке издательство “Новая земля”». Сборник состоял из двух частей и содержал всего рассказов. Издание было оформлено проще «Речного трактира»: в книге нет иллюстраций, украшений или дополнений к основному тексту, набранному с учетом дореволюционной орфографии.
Говоря про художественные достоинства сборника, можно сказать следующее. Бунин активно работает с жанрами. Он искусно смешивает их, трансформирует, выходит за рамки канонов, но не нарушает при этом целостности самого произведения. И это новаторство И. А. Бунина в области малых жанровых форм — одна из особенностей его стиля. При этом бунинский сюжет традиционен, включает в себя все сюжетные составляющие (экспозицию, завязку, развитие действия, кульминацию, развязку), хронологичен. Течение времени нарушается лишь в произведениях, подчиненных мотиву памяти, да и то лишь тогда, когда герой в свои воспоминания углубляется. Ход же времени самих воспоминаний не нарушается. И это оправданно, ибо еще более подчеркивает ценность, важность пережитого для самих героев — чувства любви.
Не менее важен и выбор Буниным времени. Выбор времени действия у И. А. Бунина осуществляется в рамках его философской концепции любви и счастья. Это то, что даруется свыше и это лишь миг по сравнению с вечностью. С этих позиций можно говорить о наличии в цикле еще одного вида времени — бесконечного — вечности, в которой, быть может, долгое счастье и возможно.
Говоря про сквозные мотивы, следует отметить такие, как любовь, счастье, смерть, память — все это у И. А. Бунина подчинено судьбе и именно ров говорит «никогда» счастью двух любящих. Почему так происходит, никому знать не дано. Это заложено в самом бытии, по мнению И. А. Бунина, в его изначальной катастрофичности, в зыбкости, хрупкости всего того, что доселе казалось незыблемым. И в этом своеобразном переплетении любви, счастья, смерти, памяти, судьбы отражается авторская концепция мироздания и места в нем человека. Помимо обозначенных выше, И А Бунин активно вводит в цикл мотив дороги и эротики.
Самые репрезентативные, полные образы в цикле «Тёмные аллеи» — женские. И это вполне оправданно, так как женщина изображена именно глазами влюбленного мужчины. Поскольку произведения цикла отражают не только зрелую любовь, но и ее рождение («Натали», «Руся», «Начало»), это накладывает отпечаток и на изображение героини. Целая галерея женских образов, женщины разных типов и социальных слоев, добродетельные и распутные, наивные и искушенные, совсем юные и пожилые, но все прекрасные. И герои сознают это, а сознавая, отступают на второй план, восхищаясь ими и давая возможность восхищаться читателю. И это восхищение женщиной — также своеобразный мотив в ряду других, выше перечисленных, обеспечивающих целостность цикла.
список использованной литературы
1. Бабореко, А. К.И. А. Бунин : материалы для биографии с 1870 по 1917 /
А.К. Бабореко. —2-е изд. — Москва : Художественная литература, 1983. — 351 с., [17] л. ил.
2. Бабореко, А.К. Бунин : Жизнеописание. Москва : Молодая гвардия, 2004. 457 с.
3. Бунин, И. А. Сочинения:в 3-х т./И.А. Бунин;[сост. и коммент. А. К. Бабореко ;предисл. О.Н. Михайлова, с. 5-26]. — Москва : Художественная литература,1982: Т. 3 : Жизнь Арсеньева ; Темные аллеи ; Рассказы, 1944-1952 / [коммент. А.К. Бабореко, А.А. Саакянц]. — 1982. — 535 с.
4. Бунин, И. А.Темные аллеи / И.А. Бунин ; [вступ. ст. О. Михайлова ; ил.
О. Пинкисевича]. — Москва : Художественная литература, 1991. — 251,
[1] с. : ил
5. Глинина, О. Г. «Тёмные аллеи» И. А. Бунина как художественное единство : диссертация по ВАК РФ 10.01.01 — Русская литература, 1999. — 215 с.
6. Гречнев, В. Я.О прозе XIX-XX вв. : Л. Толстой, А. Чехов, И. Бунин, Леонид Андреев, М. Горький / В. Я. Гречнев ; М-во культуры РФ, С.-Петерб. гос. ун-т культуры и искусств, Каф. лит.. — СПб. : СПбГКИ, 2000. — 288 с.
7. Грудцина, Е. Л. Поэтика И. А. Бунина, «Тёмные аллеи» : диссертация по ВАК РФ 10.02.01 — Русский язык, 1999 г. / Е. Л. Грудцина. — 206 с.
8. Евстафьева, Н. П. Своеобразие жанровых форм в книге И. А. Бунина «Темные аллеи»: автореф. дис. на соискание ученой степени канд. филол. наук /
Н. П. Ефстафьева ; Харьковск. гос. ин-т им. Г. С. Сковороды. — Харьков, 1990.
9. И. А. Бунин : новые материалы : сборник / Федер. целевая прогр. "Культура России" подпрогр; "Поддержка полиграфии и книгоизд. России" ; сост.
О. Коростелев, Р. Дэвис. — Москва : Русский путь, 2004, 2010:
Вып. 1. — 2004. — 584 с., [4] л. ил.
Вып. 2. — 2010. — 534, [1] с., [5] л. ил., портр., факс.
10. И. А. Бунин и русская литература ХХ века : По материалам Междунар. науч. конф., посвящ. 125-летию со дня рождения И. А. Бунина : 23-24 окт. 1995 г. ; Рос. акад. наук, Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького. — М.· : Наследие, 1995. —
270 с.
11. И. А. Бунин: PRO ET CONTRA : Личность и творчество И. Бунина в оценке рус. и зарубеж. мыслителей и исследователей : Антология / Сост. Б.В. Аверин,
Д. Риникер, К. В. Степанов. — СПб. : РХГИ, 2001. — 1016 с. — (Русский путь).
12. Иван Алексеевич Бунин: библиография первых изданий в газетах, журналах, литературно-художе-ственных альманахах и сборниках (1887—1987) /сост. Й. Кржесалкова ; Нац. библ. Чеш. Республики ; Славян. библ. Прага : Nár. Knih. ČR, 2011. 335 с.
13. Иван Алексеевич Бунин: библиография оригинальных книжных изданий (1891—1990) / сост. Й. Кржесалкова ; Нац. библ. Чеш. Республики ; Славян. библ. Прага : Nár. Knih. ČR, 2007. 503 с.
14. Иван Бунин и общество любителей российской словесности : [сборник статей] / О-во любителей рос. словесности, Ассоц. "Бунин. наследие" ; отв. ред. чл.-корр. РАН Ю. Л. Воротников ; сост.: Р. Н. Клейменова и Г. И. Пикулева. —Москва : Academia,2007. — 391 с.,[4] л. ил., портр.
15. Ильин, И. А.О тьме и просветлении : книга художественной критики : Бунин. Ремизов. Шмелев. — Москва : Скифы, 1991. — 216 с.
16. Карпов, И. П. Монологизм страстного сознания (Поэтика женского тела в «Темных аллеях» И. Бунина) // Жанр и стиль литературного произведения : Межвузовский сборник научных трудов. Йошкар-Ола, 1994.
17. Классик без ретуши. Литературный мир о творчестве И. А.Бунина:критические отзывы, эссе, пародии (1890–1950-е годы) : антология / под общ. ред. Н. Г. Мельникова. —Москва : Книжница : Русский путь, 2010. — 926 с.
18. Краснянский, В. В.Словарь эпитетов ИванаБунина:около 100 тысяч словоупотреблений/В.В. Краснянский. —Москва:Азбуковник,2008. —774, [1] с., [1] л. портр.
19. Коновалов, А. А. К вопросу о мотиве смерти в книге И. Бунина «Темные аллеи» // Проблемы эволюции русской литературы XX века : материалы межвузовской науч. конф. М., 1995. Вып. 2.
20. Линков, В. Я.История русской литературы XIX века в идеях / В.Я. Линков ; Моск. гос. ун-т им. М.В. Ломоносова. Фак. журналистики. — М. : Московский
ун-т, 2002. — 192 с.
21. Литературное наследство / РАПП и Ин-т ЛИЯ Комакадемии. —Москва : Журн.-газ. об-ние, 1931:
Т. 110, кн. 1 : И.А. Бунин. Новые материалы и исследования / ред.-сост.:
О.А. Коростелев, С.Н. Морозов. — Москва : ИМЛИ РАН, 2019. — 1183 с., [8] л. ил., портр.
22. Михайлов, О. Н.И. А. Бунин : жизнь и творчество / О.Н. Михайлов. —Тула : Приокское книжное издательство, 1987. — 317, [2] с. : портр.
23. Одоевцева, И. В. На берегах Сены. Санкт-Петербург : Азбука-классика, 2008.
480 с.
24. От Бунина до Пастернака : русская литература в зарубежном восприятии : к юбилеям присуждения Нобелевской премии русским писателям : международная науч. конф., Москва, 16-19 ноября 2009 г. / [сост., науч. ред.: Т. В. Марченко]. — Москва : Русский путь, 2011. — 413, [1] с., [1] л. цв. ил. ; 21 см. — (Дом русского зарубежья имени Александра Солженицына : материалы и исследования / отв. ред.: О. Б. Василевская, М. А. Васильева).
25. Письма Русского Зарубежья // Кольцо А : Лите-ратурный альманах. Вып. 1. Москва : Московский рабочий, 1993—1994. 379 с.
26. Переписка И.А. Бунина с М.А. Алдановым // Но-вый журнал. 1983. № 150. С. 159—191.
27. Переписка И.А. Бунина с М.А. Алдановым // Но-вый журнал. 1983. № 152. С. 153—191. Bunin I. Dark Avenues and Other Stories / trans.R. Hare. London : John Lehmann, 1949. 223 p.
28. Переписка И.А. Бунина с М.А. Алдановым // Но-вый журнал. 1983. № 153. С. 134—172.
29. Переписка Тэффи с И.А. и В.Н. Буниными 1948—1952 (3 часть) // Диаспора. 2002. Вып. 3. С. 536—626.
30. Пономарев Е.Р., Аболина М.М. Рассказ И.А. Бу-нина «Речной трактир» : материалы для научного комментария // Вестник СПбГУКИ. 2014. № 2(19).
С. 144–148.
31. Русские писатели. ХХ век : биогр. : большой учеб. справ. : для школьников и поступающих в вузы / [В. В. Агеносов и др.]. — 2-е изд., стер. — М. : Дрофа,
2003. — 428,[1] с. : ил.
32. Туниманов, В. А.Ф. М. Достоевский и русские писатели ХХ века /
В. А. Туниманов ; Рос. акад. наук, Ин-т рус. лит. (Пушк. дом). — СПб. : Наука, 2004. — 378,[2] с.
33. «Хочу печатать сам, ибо вы, издатели, все звери» : Переписка И.А. Бунина с издательством «Петрополис» (1934—1939) / вступ. ст., подгот. текста писем и примеч. С.Н. Морозова, В.В. Леонидова // Наше наследие. 2001. № 57. С. 79—92.
34. Щербицкая, И. В. Стилистические особенности цикла «Тёмные аллеи»
И. А. Бунина : диссертация по ВАК РФ 10.01.01 — Русская литература, 2008 г. / И. В. Щербицкая. — Махачкала : кафедре русской литературы Дагестанского государственного университета, 2008. — 181 с.
[1]Михайлов, О. Н. Жизнь Бунина. Лишь слову жизнь дана. М., 2002. С 10.
[2]Там же.
[3] Там же.
[4] Аболина, М. М.История издания сборника рассказов И.А. Бунина «Темные аллеи» / М. М. Аболина // Библиотековедение. Т. 66, № 2 (2017). М., 2017. С. 174.
[5] Там же.
[6]Одоевцева И.В. На берегах Сены. Санкт-Петербург :Азбука-классика, 2008. 379 с.
[7] «Хочу печатать сам, ибо вы, издатели, все звери» : Переписка И.А. Бунина с издательством «Петрополис» (1934—1939) / вступ. ст., подгот. текста писем и примеч. С.Н. Морозова, В.В. Леонидова // Наше наследие. 2001. № 57. С. 91.
[8] «Хочу печатать сам, ибо вы, издатели, все звери» : Переписка И.А. Бунина с издательством «Петрополис» (1934—1939) / вступ. ст., подгот. текста писем и примеч. С.Н. Морозова, В.В. Леонидова // Наше наследие. 2001. № 57. С. 91.
[9]Аболина, М. М.История издания сборника рассказов И.А. Бунина «Темные аллеи» / М. М. Аболина // Библиотековедение. Т. 66, № 2 (2017). М., 2017. С. 174.
[10] Иван Алексеевич Бунин: библиография первых изданий в газетах, журналах, литературно-художественных альманахах и сборниках (1887–1987) / сост. Й. Кржесалкова ; Нац. библ. Чеш. Республики ; Славян. библ. Прага : Nár. Knih. ČR, 2011. С. 203–205.
[11]Аболина, М. М.История издания сборника рассказов И.А. Бунина «Темные аллеи» / М. М. Аболина // Библиотековедение. Т. 66, № 2 (2017). М., 2017. С. 175.
[12]Там же.
[13] Переписка И.А. Бунина с М.А. Алдановым // Новый журнал. 1983. № 150. С. 160–167.
[14]Переписка, И.А. Бунина с М.А. Алдановым // Новый журнал. 1983. № 150.С. 160.
[15]Аболина, М. М.История издания сборника рассказов И.А. Бунина «Темные аллеи» / М. М. Аболина // Библиотековедение. Т. 66, № 2 (2017). М., 2017. С. 175.
[16] Иван Алексеевич Бунин: библиография первых изданий в газетах, журналах, литературно-художественных альманахах и сборниках (1887—1987) / сост. Й. Кржесалкова ; Нац. библ. Чеш. Республики ; Славян. библ. Прага : Nár. Knih. ČR, 2011. С. 205–208.
[17] Переписка И.А. Бунина с М.А. Алдановым // Новый журнал. 1983. № 150. С. 167.
[18] Там же. С. 166.
[19] Там же. С. 164.
[20]Переписка И.А. Бунина с М.А. Алдановым // Новый журнал. 1983. № 150. С. 174.
[21]Там же. С. 176.
[22]Там же. С. 171.
[23]Там же.
[24]Там же. С. 188.
[25]Переписка И.А. Бунина с М.А. Алдановым // Новый журнал. 1983. № 150. С. 182.
[26]Бабореко, А.К. Бунин : Жизнеописание. Москва : Молодая гвардия, 2004. С. 329.
[27] Иван Алексеевич Бунин: библиография оригинальных книжных изданий (1891—1990) / сост. Й. Кржесалкова ; Нац. библ. Чеш. Республики ; Славян. библ. Прага : Nár. Knih. ČR, 2007. С, 96.
[28] Переписка, И.А. Бунина с М.А. Алдановым // Новый журнал. 1983. № 150. С. 175–176.
[29]Аболина, М. М.История издания сборника рассказов И.А. Бунина «Темные аллеи» / М. М. Аболина // Библиотековедение. Т. 66, № 2 (2017). М., 2017. С. 176.
[30] Переписка, И.А. Бунина с М.А. Алдановым // Новый журнал. 1983. № 150. С. 175–176.
[31] Там же. С. 176–177.
[32] Там же. С. 191.
[33] Письма Русского Зарубежья // Кольцо А : Литературный альманах. Вып. 1. Москва : Московский рабочий, 1993—1994.С. 251.
[34] Иван Алексеевич Бунин: библиография оригинальных книжных изданий (1891—1990) / сост. Й. Кржесалкова ; Нац. библ. Чеш. Республики ; Славян. библ. Прага : Nár. Knih. ČR, 2007. С. 97.
[35]Одоевцева И.В. На берегах Сены. Санкт-Петербург : Азбука-классика, 2008. С. 379.
[36]Аболина, М. М.История издания сборника рассказов И.А. Бунина «Темные аллеи» / М. М. Аболина // Библиотековедение. Т. 66, № 2 (2017). М., 2017. С. 176.
[37] Переписка И.А. Бунина с М.А. Алдановым // Новый журнал. 1983. № 152. С. 153.
[38]Переписка И.А. Бунина с М.А. Алдановым // Новый журнал. 1983. № 152. С. 153–154.
[39]Там же.С. 160.
[40]Там же.
[41]Переписка И.А. Бунина с М.А. Алдановым // Новый журнал. 1983. № 150. С. 164.
[42]Переписка И.А. Бунина с М.А. Алдановым // Новый журнал. 1983. № 150. С. 162–169.
[43]Там же.С. 156.
[44] Переписка Тэффи с И.А. и В.Н. Буниными 1948–1952 (3 часть) // Диаспора. 2002. Вып. 3. С, 614.
[45] Переписка И.А. Бунина с М.А. Алдановым // Новый журнал. 1983. № 152. С. 171–172.
[46]Там же. С. 143–148.
[47]Бунин И.А. Собр. соч. : в 6 т. Т. 5: Жизнь Арсеньева : роман. Темные аллеи. Рассказы 1932—1952. Москва : Худож. литература, 1988. С. 611.
[48]Аболина, М. М.История издания сборника рассказов И.А. Бунина «Темные аллеи» / М. М. Аболина // Библиотековедение. Т. 66, № 2 (2017). М., 2017. С. 177.
[49]Щербицкая, И. В. Стилистические особенности цикла «Тёмные аллеи» И. А. Бунина : диссертация по ВАК РФ 10.01.01 — Русская литература, 2008 г. / И. В. Щербицкая. — Махачкала : кафедре русской литературы Дагестанского государственного университета, 2008. — С. 9.
[50] Там же.
[51]Щербицкая, И. В. Стилистические особенности цикла «Тёмные аллеи» И. А. Бунина : диссертация по ВАК РФ 10.01.01 — Русская литература, 2008 г. / И. В. Щербицкая. — Махачкала : кафедре русской литературы Дагестанского государственного университета, 2008. —С. 10
[52]Там же.
[53]Евстафбева, Н. П. Своеобразие жанровых форм в книге И. А. Бунина «Темные аллеи»: автореф. дис. на соискание ученой степени канд. филол. наук / Н. П. Ефстафьева ; Харьковск. гос. ин-т им. Г. С. Сковороды. — Харьков, 1990. С. 10
[54]Щербицкая, И. В. Стилистические особенности цикла «Тёмные аллеи» И. А. Бунина : диссертация по ВАК РФ 10.01.01 — Русская литература, 2008 г. / И. В. Щербицкая. — Махачкала : кафедре русской литературы Дагестанского государственного университета, 2008. — С. 12.
[55]Щербицкая, И. В. Стилистические особенности цикла «Тёмные аллеи» И. А. Бунина : диссертация по ВАК РФ 10.01.01 — Русская литература, 2008 г. / И. В. Щербицкая. — Махачкала : кафедре русской литературы Дагестанского государственного университета, 2008. — С. 12.
[56] Там же.
[57]Щербицкая, И. В. Стилистические особенности цикла «Тёмные аллеи» И. А. Бунина : диссертация по ВАК РФ 10.01.01 — Русская литература, 2008 г. / И. В. Щербицкая. — Махачкала : кафедре русской литературы Дагестанского государственного университета, 2008. — С. 13.
[58]Щербицкая, И. В. Стилистические особенности цикла «Тёмные аллеи» И. А. Бунина : диссертация по ВАК РФ 10.01.01 — Русская литература, 2008 г. / И. В. Щербицкая. — Махачкала : кафедре русской литературы Дагестанского государственного университета, 2008. — С. 13.
[59]Щербицкая, И. В. Стилистические особенности цикла «Тёмные аллеи» И. А. Бунина : диссертация по ВАК РФ 10.01.01 — Русская литература, 2008 г. / И. В. Щербицкая. — Махачкала : кафедре русской литературы Дагестанского государственного университета, 2008. — С. 14.
[60]Щербицкая, И. В. Стилистические особенности цикла «Тёмные аллеи» И. А. Бунина : диссертация по ВАК РФ 10.01.01 — Русская литература, 2008 г. / И. В. Щербицкая. — Махачкала : кафедре русской литературы Дагестанского государственного университета, 2008. — С. 15.
[61]Щербицкая, И. В. Стилистические особенности цикла «Тёмные аллеи» И. А. Бунина : диссертация по ВАК РФ 10.01.01 — Русская литература, 2008 г. / И. В. Щербицкая. — Махачкала : кафедре русской литературы Дагестанского государственного университета, 2008. — С. 16.
[62]Коновалов, А. А. К вопросу о мотиве смерти в книге И. Бунина «Темные аллеи» // Проблемы эволюции русской литературы XX века : материалы межвузовской науч. конф. М., 1995. Вып. 2. С. 107.
[63]Щербицкая, И. В. Стилистические особенности цикла «Тёмные аллеи» И. А. Бунина : диссертация по ВАК РФ 10.01.01 — Русская литература, 2008 г. / И. В. Щербицкая. — Махачкала : кафедре русской литературы Дагестанского государственного университета, 2008. — С. 17.
[64]Щербицкая, И. В. Стилистические особенности цикла «Тёмные аллеи» И. А. Бунина : диссертация по ВАК РФ 10.01.01 — Русская литература, 2008 г. / И. В. Щербицкая. — Махачкала : кафедре русской литературы Дагестанского государственного университета, 2008. — С. 17.
[65] Там же.
[66] Карпов, И. П. Монологизм страстного сознания (Поэтика женского тела в «Темных аллеях» И. Бунина) // Жанр и стиль литературного произведения : Межвузовский сборник научных трудов. Йошкар-Ола,
1994. С.77.
[67]Щербицкая, И. В. Стилистические особенности цикла «Тёмные аллеи» И. А. Бунина : диссертация по ВАК РФ 10.01.01 — Русская литература, 2008 г. / И. В. Щербицкая. — Махачкала : кафедре русской литературы Дагестанского государственного университета, 2008. — С. 16.