2. Съёмка ночных планов и искусства освещения актёрских сцен.
Билет #7
1. Что является предметом творчества – сверхзадачей в работе оператора над композицией кадра и киноосвещением?
2. Съёмка ночных планов и искусства освещения актёрских сцен.
3. Дополнительные вопросы.
Работа над композицией кадра и киноосвещением является прежде всего жизнь актёра в образе как результат артистического перевоплащения. На обозримом будущем искусства всегда будет, как это точно определил Сергей Образцов:”Всё более и более пристальное внимание к духовному миру человека”. Как и тысячи лет назад и на сегодняшний день мерой вещей, по прежнему остаётся человек. В то время, как внешнее действие на сцене забавляет, развлекает, или волнует нервы, внутренне заряжает, захватывает нашу душу и владеют ею. От этого произведения выигрывают в полноте и сценичности. Но всё таки внутреннее действие должно стоять на первом месте, писал К. С. Станиславский. Именно во имя этого используются все изобразительные средства: свет, цвет, тон. Световые акценты – выявления предметов фактуры, или поверхностей за счёт увеличения его яркости, тона цвета – называется световыми или цветовыми, или звуковыми и т.п. аккцентами. Все изобразительные средства оператора должны быть направлены на показ актёра и его действия, при чём не информационных фотографиях, а в виде художественных оформленных кадров. Поэтому при построении освещения оператор в первую очередь исходит из драматического действия своебразия мизансцены композиции кинокадра и задач актёрской игры.
Мизансцена это пространственно временное выражения психологии героя, группы лиц, масс.
Отвпет 2 Кинокадр передающий ночной эффект должен быть освещен так, чтобы зритель, не пригаясь мог различить изображение, которое он воспринимает как ночное. Имитация ночи достигается теми же видами света, которые используется при обычном съемке рисующего, заполняющего, контрового, фонового, моделирующего, но их взаимодействие будет иным.
Изменение светого режима при создании ночного эффекта касается преждего всего фоного света и заполнения чтобы получить ночной эффект необходимо.
1. Снизить яркость фона. На отдельных участках фона, фоновых плоскостей и предметов можно оставять блики и световые пятна, но они должны быть приглушены. Это не касается источников света: (лампа, ыонарь, костер, электросварка.) находясь в кадре они могут быть достигать предельных яркостей при этом, не уничтожая ночного освещения
2. Рисующий свет может оставться таким, как и при дневном освещении, так как при новом соотношении с фоном (темным) и заполняющим светом характер ночного эффекта. Сохраняется , особоенно если оператор уменьшит количество освещенных плоскостей. Для этого достаточно изменить положение рисующего света. Поставив его под углом близким к 90 градусов на объект, (относительно оптической оси аппарата) . Это дает возможность увеличить количество неосвещенных участков на объекте, фигуре, лице иными словами площадь темных участков на объекте увеличивается. Подобная схема света носит название Рембератовский свет и она хороша для съемок вечерних и ночных эпизодов. Яркасть направления рисующего луча зависит от конкретных условий и творческого замысла оператора.
3. Снизить до минимума заполняющий свет. Практически его достаточно только для того чтобы дать световой блики в глазах. При этом недостаток освещения предпочтительней избытка заполняющего света так как это может уничтожить ночной эффект полностью.
4. Снизить силу моделирующего прибора их лучи могут быть насыщенными если они имитируют свет то подсветка лиц и фигур не вызовет недоумения.
Если объект переодически выходит из светового луча а потом падает под световой поток другого прибора то темнота периодически возникающая на месте светлого пятнаподчеркнет ночной эффект сцены.
5. Контровые приборы следует активно использовать для освещения пространства и действующих в нем людей. Контурное освещение может быть довольно интенсивным и все равно это не изменит ночного характера освещения которая организуеют малые количества фонового и заполняющего света.
Причем оператора не должно смущать отсутсвие видимых поводов для контурного света на экране как уже было сказано слуует создать кинематографический эффект а не реальную ночь. Единственное что следует иметь ввиду – отсутсвтее убедительных оснований для контуража потребует более мягких бликов и пятен падающий на объект схема рассчитанная на восприятие ночи гн обязательно должно включать все виды света. Возможен вариант когда определяющими станут рисующий и контровой или моделирующий рисующий . бывают случаи когда оператор обходится каким – либо одним светом каждый раз следует искать свое решение, но оно должно основываться на данных объектах и имеющийся осветительной техники. Во время прямого восприятя изображение экрана кинотеатра процентное соотношение светлого и темного значения не имеет. Но при демонтрации по телевидению эффект должен делаться с учетом формирования изображения на телетракте. Это значит что яркие белые поверхности должны стабильно заменить одну десятую часть кадра, на относительно не подвижных частях декорации . это должно быть постоянной величенной на протяжении всего ночного эпизхода. Иначе автомат поставит усредненный значение . ели такое соотношение выдержанно то кадр дойдет до зрителя без изменений , если это условие не соблюдается электронный контроль стремясь поднятьь общий уровень сигнала разбелит изображение и эффект ночного освещений будет разрушен.