Среди множества технологий получения фотоотпечатков в XIX веке, самым распространенным и успешным оказался альбуминовый процесс.
Процесс был запатентован в 1850 г. французом, торговцем ткани Луи Дезире (Louis-Desire Blanqart-Evrard) . В 1840 г. он начал изучать фотографию, а именно калотипию, будучи первым, кто детально описал это процесс во Франции и предложил метод вымачивания бумаги в растворах йодида калия и нитрата серебра, а не нанесения их щеткой на поверхность.
А в 1850 году им был получен патент на так называемые альбуминовые фотоотпечатки. Альбуминовый процесс заключался в покрытии листов бумаги эмульсией из смеси альбумина (яичного белка), аррорута (крахмальная мука из клубней и плодов тропических растений) и поваренной соли. После высыхания получалась блестящая ровная поверхность, которую впоследствии покрывали раствором нитрата серебра, а затем экспонировали в контакте с негативом. Изображение на альбуминовых бумагах появлялось исключительно под воздействием света без какого-либо последующего химического проявления. Такой процесс требовал большой экспозиции, а сам отпечаток был подвержен выцветанию со временем (чтобы этого избежать, отпечатки иногда тонировали в хлориде золота). Но способность отображать мелкие детали и возможность многократной печати с одного негатива - такие преимущества этого негативно-позитивного процесса способствовали вытеснению прежних прямых позитивных процессов (дагерротипы и амбротипы).
Альбуминовая печать – техника, которая использовалась для печати набирающих тогда популярность визитных карточек – Carte-De-Visite (CDV) . Запатентованные во Франции фотографом Андре Адольфа Эжена Диздери (André-Adolphe-Eugène Disdéri) в 1854 году, «карт де визит» представляли собой альбуминовые отпечатки (54,0 мм × 89 мм), наклеенные на более толстую бумажную карточку 64 мм × 100 мм .
Визитные карточки получили огромную популярность в 1859 году, после опубликованной Диздери фотографии императора Наполеона III в этом формате. По легенде Император Наполеон III, направляясь в Италию, оставил свои войска ожидать на улице, а сам пошел в студию Диздери и долго позировал, чтобы получить портреты на «визитных карточках». Эта история разнеслась повсюду. И все в Париже немедленно пожелали иметь фотографии «карт де визит», сделанные Диздери. Новое изобретение очень быстро распространилось по всей Европе, а затем в Америке и остальной части мира.
Альбомы для сбора и хранения визитных карточек были очень популярными в викторианских салонах. Карточки не только раздавались гостям и посетителям, а и продавались коллекции фотографий выдающихся лиц эпохи.
В США «карт де визит» приобрели особенную популярность во время гражданской войны. Солдаты, друзья и члены семьи делали фотографии и отправляли в небольших конвертах.
Альбуминовые отпечатки со временем выцветали, но японские мастера-колористы вручную разукрашивали такие фотографии. Они продавались немногочисленным туристам, чтобы те смогли поделиться видами и стилем жизни в Японии (по сути, являлись аналогом современных открыток).
Альбуминовая печать стала самой первой коммерчески успешной технологией печати на простой бумаге с полученного негатива и сохраняла свою популярность до конца XIX века [28].
Технология альбуминовой печати – это еще один из методов получения фотоотпечатков.
Шел 1851 год, уже более 20 лет мир был знаком с чудом фотографии, но массового распространения оно не имело. Сами фотокамеры были доступны, но «расходные материалы» к ним были очень дороги – для фотосъемки использовались посеребренные пластинки (а серебро – недешевый материал). Сложности возникали также из-за большой длительности экспонирования и низкой светочувствительности материала.
В 1852 г. дагерротипия и калотипия были полностью заменены новым, более совершенным методом, который стал следующим шагом в развитии фотографии. Он получил название мокрый мокроколлодионный процесс, предложенный в 1851 году англичанином Фредериком Скоттом Арчером (Frederick Scott Archer).
Скотт Арчер, сын мясника из Хартфорда, Англия, отправился в Лондон, чтобы стать серебряных дел мастером. Однако позже он стал скульптором и использовал калотипию для снимков своих скульптур. Будучи недовольным плохой четкостью и контрастностью калотипии и необходимости в длинных выдержках, Скотт Арчер изобрел новый процесс, который позволил объединить мелкие детали дагерротипии с возможностью печатать несколько бумажных копий как в калотипии. Публикуя свое открытие, сознательно не запатентовав его, Арчер фактически подарил его миру.
Суть процесса состояла в получении фотографических негативных изображений на фотопластинках с коллодионной эмульсией (формула которой была уже много лет известна медицине). Скотт Арчер растворял пироксилин, эфир и спирт, чтобы получить коллодий, а затем перемешивал его с раствором йодида серебра и йодида железа. Этой смесью он покрывал чистую стеклянную пластину, которую затем погружал в раствор дистиллированной воды и нитрата серебра и мокрую экспонировал в камере. Пластину нужно было проявлять, пока коллодий был еще влажным. Проявление экспонированной пластинки производилось железным проявителем, а фиксирование – цианистым калием.
Новый процесс был гораздо быстрее, чем при использовании яичного белка или какого-либо другого фотографического метода. Он требовал всего двух-трехсекундной экспозиции при прямых солнечных лучах, а получавшаяся в результате тональность не шла ни в какое сравнение с результатами любых других существовавших процессов.
Мокрый коллодионный процесс имел много преимуществ:
1) высокую чувствительность (выдержка при съемке сократилась до нескольких секунд);
2) использование стеклянной подложки существенно облегчило печать с негатива;
3) хорошее качество негативного изображения;
4) дешевизна.
Однако данный метод обладал и недостатками:
1) изготовление пластинок необходимо было производить непосредственно перед съемкой;
2) съемку и химико-фотографическую обработку проводили на еще не высохшей пластинке;
3) быстрое высыхание слоя.
Каждый фотограф, желавший делать снимки вне своей студии, вынужден был носить с собой полный набор химикатов и приспособлений для полива эмульсии и проявления пластинок. Кроме того, поскольку процессы должны были вестись в темноте или при неактиничном освещени (Неактиничное освещене – это лучистая энергия, не оказывающая фотохимическое воздействие на светочувствительные материалы, например, красные фонари в фотолабораториях), требовался небольшой переносной тент или передвижные вагончики.
Однако все эти неудобства полностью перекрывались многократным удешевлением процесса и другими преимуществами. Коллоидный негатив передавал самые мелкие детали, тончайшие переходы тонов. Это оживило фотографию, открыло дорогу творческим экспериментам, позволило преодолеть статичность в фотографии и создавать естественные, живые образы.
Созданная Скоттом Арчером технология прослужила целых 30 лет – вплоть до появления негативов, для создания которых использовались бром и желатин [28].
В России с искусством светописи первым знакомится член-корреспондент Академии наук И.Х. Гамель. В 1839 году он посетил Англию, а затем Францию для изучения методик калотипии и приобретения аппаратуры производящей фотоснимки. С этих лет в отечестве начинает развиваться искусство фотографии, которым заинтересовались многие художники, изобретатели и ученые. К концу XIX в. русские светописцы принимают участие в международных салонах и выставках и становятся членами фотографических обществ.
Первым отечественным фотографом, овладевшим и развившим методы дагерротипии и калотипии, стал изобретатель и гравер А.Ф. Греков. Весной 1840 года мастер открывает первый российский «художественный кабинет», где занимается разработкой техник портретной фотосъемки на выдержках до нескольких десятков минут. В 1842 году А.Ф. Греков разработал способ продления срока службы дагерротипного изображения при помощи гальванопластики. Изобретатель первым в мире добился удешевления фотографического процесса, предложив наносить серебро на латунные или медные пластины при помощи гальванопластики. Так, старинные фото стали доступными значительно большему количеству населения страны.
Другой значимой персоной в истории русской фотографии был С.Л. Левицкий. Его первые старинные дагерротипы с изображениями Пятигорска и Кисловодска завоевали золотую медаль на международной выставке в Париже.
Благодаря таланту русского изобретателя С.М. Прокудина-Горского, фотографические изображения к началу XX в. обретают реалистичный цвет.
В начале XX века в Костромской губернии по заказу Императорской археологической комиссии работает С.А. Орлов. В самой Костроме к этому времени накапливает профессионализм репортажный фотограф Д.И. Пряничников [10].
Таким образом, фотография в своем современном представлении зародилась в январе 1839 года. Именно тогда во Франции была произведена первая фиксация изображения на светочувствительном материале. Достаточно быстро стало понятно, что фотография сохраняет мир именно таким, каким его видит камера. Подделать снимок в первое время было очень сложно, поэтому фотография могла прекрасно справляться с доказательством какого-либо преступления и использоваться в других подобных целях.
Но криминалистами фотографирование не использовалось ещё почти целый век. Объясняется это массивностью фототехники. Первые снимки делались при помощи камеры-обскуры, которая занимала слишком много места и была неудобна в транспортировке. Ещё она требовала очень длительную экспозицию, что тоже не помогало бы в расследовании преступления.
Криминалистическая фотография зародилась лишь после того, как на свет появились относительно компактные камеры. Первыми фотоаппарат для съемки мест преступления стали использовать британцы. Затем их методы взяли на вооружение органы безопасности других стран. Сейчас же редкое расследование обходится без фотографирования.
Вывод по первой главе: под криминалистической фотографией понимают научно выработанную систему методов и способов фотосъемки, используемых при следственных и оперативно-розыскных действиях, а также при экспертных исследованиях.Изучение криминалистической фотографии предполагает изучение не только ее специальных видов, но и общей фотографии, так как без знания основ общей фотографии трудно освоить приемы криминалистической.
Основные направления развития криминалистической фотографии:1. Совершенствование теоретических основ криминалистической фотографии.2. Разработка новых методов, способов и приемов фотосъемки в криминалистике.3. Разработка и внедрение новых технических средств фотофиксации и технологий обработки информации и др.2. СИСТЕМА И ЗНАЧЕНИЕ КРИМИНАЛИСТИЧЕСКОЙ ФОТОГРАФИИ
2.1. Система криминалистической фотографии
Криминалистическая фотография, являясь частью криминалистической техники, представляет собой систему методов и видов съемки, применяемой в следственной, судебной деятельности, и разделяется на два раздела в зависимости от выполняемой задачи: запечатление объектов и их исследование [24, C. 15].
Обычно криминалистическую фотографию делят на: судебно-оперативную и судебно-исследовательскую, а также по другому основанию на: запечатлевающую и исследовательскую [11, C. 107].
Система криминалистической фотографии, как считает Е.П. Ищенко, состоит из следующих частей:
1) понятие, система и значение криминалистической фотографии, киносъемки и видеозаписи;
2) запечатлевающая фотография;
3) исследовательская фотография;
4) криминалистическая киносъемка и видеозапись [17, C. 38].
С.М. Потапов разделил систему криминалистической фотографии на: судебно-оперативную фотографию и судебно-фотографическую экспертизу [24, C. 18].
Судебно-оперативная фотография, по его мнению, содержит методы запечатлевающей фотосъемки. Основными методами запечатлевающей фотографии являются следующие:
1) панорамная фотография;
2) стереофотография;
3) измерительная фотография;
4) репродукционная фотография;
5) макрофотография;
6) сигналетическая фотография.
Панорама – это снимок, который отображает большое пространство по горизонтали или по вертикали. Обычно такие снимки делают склейкой нескольких фотографий. Панорамная фотография считается отдельным жанром в фотографии.
В практике различают два способа панорамной съемки – круговой и линейный.