В: Как проходил процесс его продажи? Как ему помог твой опыт работы в этом бизнесе?
О: Это произошло очень быстро. И естественно. Я работал актёром, и у меня был агент, и у меня был доступ к этой сфере, и это чрезвычайно помогло. Безусловно. Я написал сценарий, мы нашли продюсера – компанию Scott Free , и затем мы продали его за… думаю, за шесть месяцев? И по нему сняли фильм в течение года или около того. Я не помню точно. Но все не переставая говорили мне: «Обычно так не случается». И я им верил. Но у меня не было никакого другого опыта в этой области, с которым можно было бы сравнить этот.
В: Были ли какие-то непредвиденные сложности во время съёмок? Переписывание текста в последний момент?
О: Я уже говорил об этом раньше… Кроме создания этого первого варианта сценария я никак не был связан со съёмками фильма. Когда Fox искали режиссёра для картины, они организовали нашу встречу с режиссёром Паком, и он в течение трёх часов рассказывал о своём видении этого фильма, которое очень отличалось от моего. И где-то в ходе этой встречи я понял, что да, Fox очень хотят снять фильм по моему сценарию, но также они очень хотят поработать с режиссёром Паком. И что если он захочет увести эту картину в другом направлении, то они поддержат его. Поэтому я принял, как я думаю, очень рациональное решение. Самое главное – я хотел, чтобы этот фильм сняли. Поэтому я подписался под соглашением об участии этого режиссёра, и отстранился от процесса. Я не хотел быть тем типом на съёмочной площадке, который пытается убедить всех снимать какую-то версию этой картины, которая уже потеряла актуальность. И это было трудное решение. Очень трудное решение. Потому что это был мой первый сценарий. И я был очень привязан к нему. Но в конце концов я сказал: «Вот. Забирайте ребёнка. Увидимся на выпускном».
В: «Комната разочарований» стала следующим сценарием, который ты написал после «Стокера»? Если нет, то что было после него?
О: Следующее, что я написал, – это «ДЯДЯ ЧАРЛИ», приквел «СТОКЕРА». Вообще-то, я начал писать его, когда мы находились в процессе переговоров о продаже «СТОКЕРА» компании Fox . И я закончил его до того, как мы заключили эту сделку. Затем нам пришлось звонить в Fox и сообщать: «О, кстати – вообще-то, вы ведёте с нами переговоры о двух частях этого материала». В итоге приквел они не купили, но когда они приобрели сценарий «СТОКЕРА», они приобрели и «творческую составляющую». Образы этих персонажей и эту вселенную. Поэтому они – единственные, кто могут снять фильм по сценарию «ДЯДИ ЧАРЛИ». Но они этого не сделают. Не думаю. Его могли бы экранизировать, только если бы «СТОКЕР» собрал в прокате огромную кучу денег.
В: Изменил ли тот факт, что по твоему сценарию сняли фильм, твой подход к вдохновению? Я имею в виду, повлиял ли он на то, как ты решаешь, достойна ли какая-то идея разработки и создания истории на её основе?
О: Нет. В общей сложности я написал четыре оригинальных сценария, и, возможно, за исключением «КОМНАТЫ РАЗОЧАРОВАНИЙ», я не писал их с прицелом на продажу. Мне нравилось ждать и начинать писать тогда, когда я мог почувствовать, что они – этот сценарий и эта история – царапаются у меня под кожей. Когда я не мог не писать. И я писал, исходя из эгоистических причин. Причин, которые выходили далеко за рамки профессиональных амбиций и цели чего-то добиться в этом бизнесе… Я писал потому, что от этого я был счастлив. Потому что мне не требовалось участия других людей, их благословения или указаний. Потому что этот процесс был целительным. Самовыражение – посредством письма или чего бы то ни было ещё – может спасти жизнь. Преобразить её. И оно действительно это сделало. Я никогда не беспокоился о том, получится или не получится продать сценарий. Я просто написал его. И я осознаю, что тем самым я занял чрезвычайно привилегированную позицию. Я осознаю, какая это была удача, что я смог занять такую позицию. Но писательская работа была очень важна для меня в определённые трудные времена. Сложные времена.