2. Вторичный источник света, освещающий объект.

Дата: 2025-04-30; Просмотры: 1

Оценка:

0.00 из 5.00 — оценок

Скачиваний: 0

Скачать

3. Светящаяся физическая среда (дымка), в которую погружен объект съемки, и которая снимается и воспроизводится вместе с объектом на пленке.

Солнце, бесконечно удаленный источник света. Поэтому отброшенная тень имеет резкую линию раздела света и тела. Наибольшая освещенность (плотность светового потока) будет на тех поверхностях на которые свет падает по нормали. В зенит – это горизонтальные поверхности земли и воды, утором и вечером – это вертикальные поверхности фигур и предметов. Высотой солнца называется угол, образованный направлением на солнце и плоскостью горизонта. В момент восхода и захода высота солнца равна нулю градусов. В зените она равна 90 градусов. Отрицательной глубиной погружения обозначается положение солнца ниже линии горизонта в сумерки и ночью. В любой точке земной поверхности высота солнца в часы до полудня бывает такой же, как и после полудня. В течении года высота солнца в полдень изменяется изо дня в день, но для цели операторской экспонометрии достаточно данных на 21 число каждого месяца: 21 июня – день летнего солнцестояния, когда солнце достигает наибольшей высоты для данной широты, 21 марта и 21 сентября – дни равноденствия, и высота солнца в эти дни одинакова, 21 декабря наиболее низкое солнцестояние.

По данной таблице можно ориентироваться в изменениях высоты солнца для разных пунктов территории.

На натуре объект сьемки может быть освещен:

1. Суммарным светом солнца и неба.

2. Рассеянным светом неба.

3. Отраженным светом окружающих поверхностей.

4. Подсвечен светом электроприборов и отражателей.

На поверхностях освещенных солнцем образуется световой ряд. На поверхностях неосвещенных прямым солнечным светом образуется теневой ряд – собственные и падающие тени, освещаются рассеянным светом неба и окружающих поверхностей.

Поверхности в световом ряду всегда освещены прямым солнечным светом и рассеянным светом неба. Таким образом их освещенности складываются как суммарные освещенности и яркость этих поверхностей зависит от направления света (т.е. если освещение контровое, яркость световых пятен увеличивается).

Соотношение в процентах прямой (солнечной) и рассеянной (небо) освещенности при различных высотах солнца.

Следует учитывать, что горизонтальные поверхности в тени освещены полусферой неба, а вертикальные поверхности фигур, примерно половиной этой полусферы. Открытые тени образуются на открытой площадке, где они освещены всей полусферой неба, будут светлее чем собственные, освещенные четвертью сферы. Полузакрытые тени образуются при съемке, например, среди здании или на лесной поляне, в таких случаях небо у горизонта перекрыто и собственные тени фигур почти не освещены небом, плоские же поверхности освещаются его зенитной частью. Контраст якости в световом и теневом ряду значительно возрастает.

Закрытыми называются тени совершенно не освещенные небом, например, тени под густой кроной деревьев, в нишах, арках, подворотнях и тому подобное. Освещенность в закрытых тенях весьма низка, поэтому контраст освещенности обязательно промеряют экспонометром.

Различаются следующие виды солнечного освещения:

1. Фронтальное.

2. Диагональное.

3. Боковое.

4. Контровое.

5. Зенитное.

При фронтальном освещении, как вертикальные (фигуры, строения, деревья), так и горизонтальные (земля, дороги и т.п.), равномерно освещены солнцем. Объемы и рельефы выявляются слабо, свет «плоски», особенно при низком положении солнца. Тени падают за предметами и мало видны, освещенности вертикальных и горизонтальных поверхностей при низком (утреннем) и высоком (зенит) в зависимости от высоты солнца будут различны.

Диагональное освещение возникает тогда, когда свет падает на объект под углом 20-60 градусов и несколько сбоку и сверху, такой свет хорошо обрисовывает пластические формы фигур и объектов местности. При диагональном освещении удобно пользоваться электрической и отражательной подсветко1 для моделировки фигуры и смягчения контрастов светотени. Диагональное освещение при высоте солнца 30-50 градусов иногда называют «пластическим».

При боковом освещении одна половина фигуры освещена, другая находится в тени. Боковой свет редко используется для съемки средних и крупных планов актеров, но вполне применим при съемке массовых сцен и пейзажей. Контровое освещение возникает, если съемка ведется против света (солнца). В этих случаях на объектах и фигурах появляется световой контур а на плоских поверхностях - блеск. Если солнечный свет направлен на фигуры сзади и сбоку под углом 45 градусов, тогда на объемах и особенно на лицах возникают блики – яркие световые пятна, контраст освещения значителен так как тени в сторону камеры подсвечиваются с северной (более темной стороной неба), а на горизонтальных поверхностях, свет отражается под углами близкими к зеркальным, возникает яркий «блеск».

При цветной съемке следует учитывать, что с южной стороны цвет неба имеет красноватый оттенок, а с северной голубой. При контровом освещении фигуры обычно подсвечивают отражательной или электрической подсветкой. Контровое освещение – эффектный вид освещения, как для актерских сцен, так и для съемки «проходов», массовых сцен и пейзажа.

При зенитном освещении резко выступают контрасты освещенности плоских и вертикальных поверхностей. При высоте солнца 70 градусов вертикальные поверхности фигур получают в полтора раза меньше света, чем горизонтальные.

Пейзажи и архитектура при зенитном освещении много проигрывают: пейзаж выглядит плоским в архитектуре, плохо выявлен рельеф. Зенитное освещение мало пригодно для съемки актерских сцен, так как резкие светотени деформируют лицо.

Подсветка актерских сцен применяется при всех случаях натурной съемки. Общей подсветкой высветляются тени на рельефе лица, подсветка глаз помогает подчеркнуть выразительность актерской игры на крупных и средних планах.

При подсветке лица стараются сохранить световой рисунок солнечного света, регулируя контраст освещенности между светами и тенями.

Баланс освещенности в светах и тенях от солнца и осветительных приборов устанавливаются в соответствии и изобразительной задачей. При этом следует учитывать, что мягкие тени получают при соотношении освещенности примерно 1:25, 1:2.

При подсветке контролируют соотношение яркости фона, неба и лица. Яркости неба могут быть погашены теневым рассеивателем, установленным за фигурами, который может смягчить освещенность в светах в 2-4 раза. Подсветкой исправляется не только тональный но и цветовой баланс освещения. Например , при съемке в солнечную погоду, бывает необходимо убрать синее окрашивание теней на лицах актеров и на светлой одежде (белой). Для этого на осветительные приборы ставят соломенно – желтые светофильтры.

При съемке на лесных полянах цветные рефлексы могут окрасить лица. Возникает необходимость создать достаточное «белое» освещение.

В заключении следует сказать, что подсветка при съемках на натуре применяется не только для того чтобы получить качественное изображение, но и художественное оформление.