Раздел 5. Хроматическая система
Тема 11. Понятие о хроматической системе.
Определение понятия хроматическая система. Выход за пределы диатоники. Модуляция как изменение или тонального центра, или ладового наклонения.
Использование тонального развития как красочного, колористического Роль фактора. Понятие тонального плана как порядка появления тональностей в произведении. тонального развития для различных разделов произведения (экспозиционных, развивающих и завершающих).
Тема 12. Типы тональных соотношений.
Общие сведения о соотношении тональностей, их взаимодействии внутри музыкального произведения, логической взаимосвязи, которая играет существенную роль в организации музыкальной формы в целом (формообразующая роль тонального развития). Типы тональных соотношений: модуляция-отклонение, модуляция-переход, модуляция-сопоставление. Определение, сходство и различие. Модуляция-сопоставление предполагает появление новой ладотональности на грани разделов. Форма как средство осуществления модуляции-сопоставления. Цезура как основной признак сопоставления. Выразительная роль сопоставления близких и далеких тональностей. Модуляция-отклонение, Виды отклонений. Понятие побочных доминант и субдоминант. Предпочтение диссонирующих аккордов в качестве модулирующих: D7, VII7, II7 и их обращения. Условия введения побочных доминант и субдоминант – диатоническое (при отсутствии хроматического варианта одной и той же ступени) и хроматическое (при наличии хроматического варианта одной и той же ступени). Голосоведение при хроматическом введении (опасность переченья). Продолжительность и полнота охвата новой тональности. Возможности гармонического развития после отклонения. Модуляция-переход как изменение и закрепление или тонального центра, или ладового наклонения произведения или его части.
Тема 13. Родство тональностей.
Понятие родства тональностей. Функциональные критерии в определении близости или удаленности тональностей друг от друга. Общие аккорды или общие звуки как точки пересечения тональностей, дающие возможность поворота в иную тональность. Системы родства П. Чайковского, Н. Римского-Корсакова. Степени родства, их определение. Тональности первой степени родства как тональности, включающие свои тоники в число общих аккордов (диатонических). Группы тональностей первой степени родства. Функциональные отношения тональностей первой степени родства - как проявление основных функций высшего порядка. Тональности второй степени родства. Группы тональностей второй степени родства. Тональности третьей степени родства.
Тема 14. Хроматические секвенции.
По принципам секвенцирования различаются: 1) секвенции по родственным тональностям (1-я степень родства); 2) транспонирующие секвенции. Наиболее распространенные варианты шага: секунда, терция. Необходимость связи между последним и первым аккордами звеньев. Виды связи: 1) функциональная; 2) мелодическая. Выразительные возможности модулирующих секвенций.
Тема 15. Виды модуляции - перехода. Техника модуляции.
Виды модуляции - перехода в зависимости от способа перехода в новую тональность: функциональная, энгармоническая, мелодическая (без общего аккорда). Мелодическая модуляция как модуляция, в которой само интонационное мелодическое движение голоса, без участия других средств, приводит в новую тональность. Основной признак мелодической модуляции - изменение ладового значения тонов мелодии, имеющее следствием появление звуков или оборотов, не характерных для данной ладотональности. Возможности мелодической модуляции в многоголосной музыке. Подчинение модулирующей мелодии сопутствующих голосов (в полифоническом и гармоническом складах). Функциональная модуляция как модуляция, при которой происходит перемена функции общего аккорда (аккорда, принадлежащего обеим тональностям), благодаря чему осуществляется непосредственная функциональная связь различных тональностей. Роль функциональной многозначности аккордов, проявление переменных функций аккорда как возможность для изменения его значения, для осуществления функциональной модуляции. Виды функциональной модуляции: постепенная, ускоренная. Понятие посредствующего, модулирующего аккордов. Энгармоническая модуляция как модуляция, основанная на энгармоническом равенстве общего аккорда. Основной признак энгармонической модуляции - изменение структуры общего аккорда при разрешении его в новую тональность. Рассмотрение техники энгармонической модуляции через малый мажорный септаккорд, уменьшенный септаккорд, увеличенное трезвучие.
Раздел 6. Понятия органного пункта, эллипсиса.
Тема 16. Органный пункт, эллипсис, сложные ладовые системы.
Определение органного пункта (педали). Промежуточное положение между аккордовыми и неаккордовыми звуками: сходство и различие. Роль органного пункта в функциональном развитии. Классификация по функциональному (тонический, доминантовый, верхнемедиантовый) и по структурному (двойной, фигурированный) признакам. Выдержанные звуки в верхних голосах. Введение и выключение органного пункта. Эллипсис. Определение понятия, эллипсис в музыке. Выразительные и формообразующее значение. Виды эллиптических последований. Доминантовая цепочка. Внутритональный и модулирующий эллипсис.