Раздел 4. Ладовая альтерация
Тема 9. Понятие и определение альтерации.
Ладовая альтерация как внутритональное изменение звукоряда. Историческое происхождение ладовой альтерации как процесса усиления мелодического тяготения неустойчивых ступеней в устойчивые. Возникновение производных (повышенных и пониженных) ступеней как замена целотоновых тяготений полутоновыми тяготениями.
Тема 10. Альтерация аккордов.
Альтерация аккордов субдоминантовой группы. Аккорды альтерированной субдоминанты, включающие изменения II и IV ступеней. «Неаполитанская» гармония: общая характеристика, происхождение, «Неаполитанский» секстаккорд. Его использование (преимущественно в миноре), ступеневый состав, возможности удвоений, подготовка, разрешение. Предпочтение септаккордов трезвучиям. Субдоминантсептаккорд. Варианты его ступеневого состава: в мажоре II7 с повышенной терцией, в миноре II7 с повышенными терцией и квинтой (структура малого мажорного септаккорда); в мажоре II7 с повышенными терцией, примой и пониженной квинтой, в миноре IV7 с повышенной примой (структура малого мажорного септаккорда - «ложный доминантсептаккорд»); в мажоре II7 с повышенной примой и терцией, в миноре IV7 с повышенной примой и терцией (структура уменьшенного септаккорда). Наиболее распространенные обращения этих аккордов. Аккорды с увеличенной секстой в кадансах с разрешением в К64 или каденционную D. Подготовка аккордами тоники, диатонической субдоминантой. Разрешение в аккорды тоники и доминанты, понятие дезальтерации. Проявление переменных функций аккордов альтерированной субдоминанты с доминантовыми аккордами в качестве двойной доминанты. Совпадение по звучанию аккордов альтерированной субдоминанты с доминантовыми аккордами («ложный доминантсептаккорд», уменьшенный вводный септаккорд) дает возможность их энгармонического переосмысления с переходом в иную тональную сферу (энгармоническая модуляция).
Альтерация аккордов доминантовой труппы. Характерные доминантовые аккорды, используемые с альтерацией – трезвучие 5 ступени, септаккорды V и VII ступеней с обращениями, D9 в основном виде. Наиболее распространенные альтерированные аккорды. D7 с повышенной или пониженной квинтой, в миноре только с пониженной. D7 с повышенной квинтой и септимой («прокофьевская доминанта»). D7 с пониженной и повышенной (расщепленной) квинтой. D9 с повышенной и пониженной (расщепленной) квинтой в мажоре («прометеев аккорд»). Использование красочных свойств альтерированных аккордов композиторами второй половины XIX и начала XX века.