Раздел 3. Секвенции, виды секвенций.

Дата: 2025-06-02; Просмотры: 18
Оценка:
0.00 из 5.00 — оценок
Скачиваний: 0

Типовые мелодико-гармонические обороты

Тема 7. Секвенции.

Определение секвенции. Выразительное и формообразующее значение. Строение мотива, возможности его перемещения. Виды секвенций: 1) по фактурному признаку (мелодическая, мелодико-гармоническая), 2) по направлению движения (восходящая, нисходящая), 3) по интервалу перемещения (неизменный или изменяемый), 4) по тональному признаку (диатонические, хроматические).

Диатонические (или тональные) секвенции. Особенности минора, «золотая секвенция». Сохранение в звеньях расположения, мелодического положения и типа соединения аккордов, мелодического рисунка каждого голоса. Изменение интервальной структуры аккордов, тоновой величины интервалов мелодических линий голосов.

Тема 8. Типовые обороты.

Гар­монический оборот как сочетание аккордов во времени, их связная последовательность. Классификация гармонических оборотов: а) простой гармонический оборот как последовательность ак­кордов, включающая тонику и одну из неустойчивых функций, виды простых оборотов; б) сложный гармонический оборот как последовательность аккордов, включающая тонику и обе неустойчивые функции.

Понятие каданса как оборота, завершающего построение. Принципы классификации кадансов:

- по местоположению в форме: серединный и заключительный;

- по степени завершенности: совершенный и несовершен­ный;

- по функциональному составу: виды простых и сложных кадансов.

Понятие типового мелодического оборота как часто встречаю­щейся мелодической последовательности звуков, конкретизирую­щей в себе определенную музыкальную интонацию. Виды мелодических оборотов. 1. Верхний восходящий тетрахорд мажора и гармонического ми­нора. Гармонизация каждого тона мелодии; гармонизация с ис­пользованием проходящих звуков (приемов мелодической фигу­рации). 2. Фригийские мелодические обороты. Понятие фригийской ме­лодической интонации как нисходящего малосекундового движе­ния к опорному тону. Фригийский звукоряд. Понятие фригийско­го мелодического оборота как нисходящей последовательности звуков (I—V) в натуральном миноре, имитирующей нижний тет­рахорд фригийского звукоряда. Гармонизация фригийского оборота в сопрано и басу. 3. Верхний нисходящий тетрахорд мажора. Гармонизация обо­рота с использованием смены аккорда на каждом звуке мелодии и с использованием проходящих звуков.

Второй семестр