Содержание разделов дисциплины ГАРМОНИЯ

Дата: 2025-06-02; Просмотры: 21
Оценка:
0.00 из 5.00 — оценок
Скачиваний: 0

Первый семестр

Раздел 1. Общее понятие гармонии

Тема 1. Понятие гармонии как философской, эстетической и специфи­чески музыкальной категории.

Два аспекта понятия гармонии как специфически музыкальной категории:

- гармония в узком плане - категория, характеризующая проявление высотных закономерностей по вертикали, применяется в том же значении, что и «аккорд», термин, характеризующий гармонический язык какого-либо направления или композитора;

- гармония в широком плане - определенная область выразительных и формообразующих средств музыки, связанная с высотной организацией музыкальной ткани; важнейший раздел музыкально-теоретической науки, изучающий строение аккордов, их связь между собой в ладотональности и взаимодействие ладотональностей. Формообразующие и выразительные средства гармонии.

Историческое развитие гармонии. Эпоха генерал-баса. Влияние обертонового звукоряда на строение вертикали. Гармония композиторов венской классической школы. Отра­жение в мелодике непосредственного влияния структурных норм аккордовой вертикали. Выбор аккордов и принципы их связи. Соотношение гармонии с другими компонентами музыкального языка (ритмом, формой и т. д.). Роль гармонии в произведениях романтиков. Выбор аккордов, принципы аккордовых последований. Предпосылки изменения структуры аккордов как следствие нового соотношения гармони­ческого и мелодического начал (усиление роли мелодического начала). Усиление красочно-фонической роли созвучий и после­дований тональностей в музыкальном произведении.

Раздел 2. Аккорд

Тема 2. Аккорд, его виды. Структурные закономерности, соединение, соотношение, голосоведение.

Аккорд как целостная струк­тура, основанная на сочетании звуков в одновременности, вы­являющая высотные законо­мерности вертикали. Аккорд как носитель тема­тической нагрузки. Функции аккорда в музыке гармонического склада:

а) ладо­вые, зависящие от его структуры и ступеневой принадлежности; б) фонические, зависящие от структуры, количественно-тоново­го состава, удвоений и пропусков, расположения и т. п. Принципы строения аккорда. Обертоновая шкала - первичная мо­дель аккорда как целостной вертикальной структуры. Терцовый принцип строения вертикали. Трезвучия, септаккорды, нонаккорды, многотерцовые аккорды. Аккорды с побочными тонами. Побочные тоны как неаккордовые звуки, приобретающие в данном созвучии гармоническое значение в качестве его состав­ного элемента. Виды побочных тонов:

- заменные тоны (тоны, заменяющие терцию, квинту или септиму аккорда);

- внедренные тоны, которые прилегают к аккордовому тону на расстоянии секунды или ноны, не заменяя его. Характер звучания аккордов с побочными тонами.

Расположение аккорда в четырехголосии, его виды. Соотношение аккордов. Виды соотношений аккордов в зависимости от интервалов ме­жду их основными тонами. Кварто-квинтовое, терцовое, секундовое соотношение аккордов, связь соотношения с возможностями соединения аккордов. Соединение аккордов, понятие общего тона, виды соединений. Голосоведение как процесс мелодического свя­зывания тонов в отдельном голосе и в соотношении нескольких голосов.

Основные виды голосоведения:

- по соотношению направления голосов - прямое (парал­лельное), противоположное, косвенное;

- по интервалике интонационных ходов голосов - плавное и со скачками.

Предпочтительность плавного ведения голоса. Необходимость компенсации скачков противоположным мелодическим движением.

Запрещенные приемы голосо­ведения как препятствующие либо чистоте интонирования, либо мелодической самостоятельности голосов и поэтому не получив­шие распространение в художественной практике:

- мелодические ходы на увеличенные интервалы и большую септиму;

- скачки подряд в одном направлении в одном голосе;

- переченье;

- явные и скрытые параллелизмы квинт и октав, движение от унисона к октаве и наоборот. Усложнение гармонического голосоведения, непосредственно связывающего тоны аккорда, самостоятельным ритмомелодическим рисунком одного или нескольких голосов. Понятие мелоди­ческой фигурации как отступления движущегося голоса от опор­ных аккордовых тонов. Понятие «занятого» тона. Виды мелодической фигурации в зависимости от типа соот­ношений аккордовых и неаккордовых звуков в последовательно­сти аккордов:

- задержание;

- проходящие ноты;

- вспомогательные ноты;

- предъем;

- гармонические ноты (педемы).

Выразительная роль мелодической фигурации.

Тема 3. Ладовая основа гармонии. Полная функциональная система диатоники мажора и минора

Общее понятие лада как системы звуковысотного соподчинения тонов. Понятие ладовой функции как роли тона или аккорда в ладовой системе.

Формы функциональных отношений в ладовых системах:

- устойчивость и неустойчивость как противоположные, рез­ко разграниченные функции, отражающие состояние покоя и дви­жения;

- опорность и неопорность как функции, отражающие те же состояния с менее контрастным разграничением.

Звукоряд лада. Пространственное положение ступеней в зву­коряде традиционной европейской ладовой системы.

Фонический аспект ладовой системы. Понятие ладового на­клонения как определенной окраски, создаваемой интервальной структурой звукоряда.

Понятие тональности как звуковысотного положения ладовой системы, придающего звучанию определенную фоническую и эмоциональную ха­рактеристику. Значение тональности для общего колорита произ­ведения.

Основные функции аккордов в гармонической ладовой систе­ме, их роль в отношении ладового центра. Сущность тонической, доминантовой и субдоминантовой функций. Определение функ­циональной принадлежности аккордов. Понятие переменной функции (трезвучия III и VI ступеней). Логика функциональной последовательности аккордов. Анализ ладофункционального значения каждого тона мелодии. Полная функциональная система мажора и минора. Понятие «условной диатоники».

Тема 4. Трезвучия, обращения трезвучий

Главные и побочные трезвучия, условия применения. Расположение трезвучий в четырехголосии. Принципы удвоений в главных и побочных трезвучиях. Перемещение трезвучия, правила перемещений. Соединение трезвучий. Особенности соединения в миноре. Понятие о соединении со скачками аккордовых тонов. Соединение трезвучий со скачками терций в сопрано и теноре. Гармонизация мелодии и баса с использованием трезвучий всех ступеней диатоники.

Секстаккорды, условия применения. Расположение, возможности удвоений. Голосоведение при соединении трезвучия и его секстак­корда. Соединение трезвучия и секстаккорда другой ступени. Соединение 2-х и более секстаккордов подряд.

Квартсекстаккорд, его виды (проходящий, вспомогательный, кадансовый) и особые условия их применения. Понятие проходящих и вспомогательных аккордов и оборотов. Типовые мелодические обороты и их метроритмические условия, предполагающие участие про­ходящих и вспомогательных аккордов. Проходя­щие аккорды как аккорды, образующиеся между двумя гармо­ниями одинаковой функции при поступенном движении баса в одном направлении. Вспомогательные аккорды как аккорды, помещаемые либо на выдержанном басу, либо при смещении баса на ступень и обрат­но между двумя гармониями одинаковых функций. Основные правила голосоведения в проходя­щих и вспомогательных оборотах.

Кадансовый квартсекстаккорд – определение, построение, обозначение. Условия применения: подготовка, введение на сильной или относительно сильной доле (в трехдольном метре – допускается на второй доле), возможность перемещения, разрешение в доминантовый аккорд плавно и со скачком.

Тема 5. Септаккорды

Определение, общая характеристика. Виды септаккордов в условиях диатоники. Функциональная принадлежность септаккордов в ладу. Главные и побочные септаккорды, их выразительное значение. Разрешение септаккордов, виды разрешений: плагальное, автентическое, внутрифункциональное, возможность образования нового диссонанса при разрешении (перевод).

Доминантсептаккорд. Определение, условия применения. Виды доминантсептаккорда: полный, неполный (с пропуском квинты), с секстой. Строение, условия перемещения. Подготовка, разрешение в тонику, трезвучие VI ступени (понятие прерванной каденции). Особые условия разрешения неполного доминантсептаккорда в мелодическом положении квинты в заключительной каденции. Обращения доминантсептаккорда. Проходящий оборот с D43 при движении от Т к Т6.

Вводные септаккорды. Определение, виды, функциональная принадлежность. Разрешение, виды: непосредственное, внутрифункциональное. Особенность VII43 – ярко выраженное субдоминантовое значение, плагальность при разрешении в трезвучие тоники. «Рахманиновская гармония» (VII43 с квартой).

Септаккорд II ступени – субдоминантсептаккорд. Строение, виды. Условия применения. Разрешение и его виды: автентическое, плагальное, перевод в доминантсептаккорд с обращениями. Правила голосоведения.

Септаккорды I, III, IV, VI ступеней мажора и минора, V и VII ступеней натурального минора. Строение, условия применения. Разрешение, виды разрешений: 1) в трезвучие, лежащее квартой выше (квинтой ниже) по принципу D7; 2) в трезвучие, лежащее секундой выше по принципу VII7; 3) в трезвучие, лежащее терцией ниже, путем ведения квинты на ступень вверх, септимы – вниз, общие звуки на месте; 4) в трезвучие, лежащее секундой ниже по принципу плагального разрешения II7. Свободное использование септаккордов с целью усиления колористической стороны гармонии, ее фонических свойств при ослаблении связей аккордов по голосоведению и функциональной логике.

Интерактивные формы: лекция-беседа, построение заданий письменно, игра на фортепиано, анализ нотного текста.

Тема 6. Нонаккорды

Определение. Ограниченность использования. Применение нонаккорда доминантовой функции на V ступени: местоположение в форме (заключительная, прерванная каденция), подготовка, введение в полном (5 голосов) и неполном виде (с пропуском квинты), предпочтительное помещение ноны в сопрано, разрешение (непосредственное и внутрифункциональное). Применение нонаккорда субдоминантовой функции на II ступени.