1. Явление цветных теней возникающих при цветном освещении объекта освещенного белым светом.
Билет № 4 (4 курс).
1. Явление цветных теней возникающих при цветном освещении объекта освещенного белым светом.
2. Подсветка при событийных съемках в интерьерах.
3. Дополнительные вопросы.
1. Если предмет освещенный белым светом, осветить сбоку цветным пучком света, то он отбросит от себя цветную тень, при этом цвет тени оказывается дополнительным к цвету источника света. Так например, при зеленом освещении тень будет пурпурная, при пурпурном – зеленая, при красном – голубая и т.д. Схема образования цветной тени приведена на рисунке. Источник 1 освещает объект А белым светом, а источник 2 пурпурным. За объектом находится белый фон, на который отбрасываются 2 тени, тень А от белого источника и тень Б от пурпурного. Тень А выглядит пурпурной. Тень Б освещаемая белым светом, казалось бы должна выглядеть белой, но в действительности цвет ее зеленый. Явление это объясняется одновременным цветовым контрастом. Насыщенность цвета тени оказывается довольно высокой. Это объясняется тем, что при цветах, создаваемых цветным освещением, одновременный контраст проявляется значительно сильнее, чем при цветах, создаваемых цветными покрасками поверхностей.
пурпурный 2 1 белый
А
А Б
пурпурная тень зеленая тень
Образование цветной тени при цветном освещении.
2. Подсветка при событийных съемках в интерьере.
Выбирать схему света для интерьера и устанавливать осветительные приборы нужно с учетом будущего действия – события.
Определяя места для светильников, нужно контролировать интенсивность световых потоков по всему пространству, в котором развернется событие. Пройдя с экспонометром по всему пространству, в котором развернется событие, оператор должен выставить освещенности таким образом, что бы на лицах и фигурах людей были бы достаточные яркости, необходимые для получения желательных плотностей в негативе. Освещение следует выставить таким образом, что бы от передвигающихся людей не было многократных теней. Что бы тени от людей стоящих на переднем планене падали на окружающих, перекрыв сюжетно важный момент или героя происходящего в самый неподходящий момент.
Расстановка приборов зависит от съемочной точки, съемочная точка от течения будущего действия. Готовясь к съемке, оператор должен:
| Выяснить фазы события, которые следует снять |
| Определить место и характер предполагаемого действия | 
| Наметить съемочные точки |
| Установит осветительные приборы |
Такая последовательность гарантирует успешное решение задачи. Свет рационально поставлен в нужном месте, что бы им было удобно управлять, и что бы он не попадал в кадр.
А начинать его установку следует по схеме, рассчитанной на съемку общего плана. Эта же схема пригодна и для съемок средних и крупных планов. Однако приборы нужно устанавливать на предельной высоте штативов, что бы тени падали вниз. Лучи прожекторов следует направлять в глубину, так как падение освещенности по краю пятна создает достаточную освещенность на фигурах переднего плана. Во избежание двойных теней, приборы заполняющего света должны располагаться вдоль оптической оси объектива со стороны рисующего света. Событийная съемка в интерьерах представляет определенные сложности, поэтому перед оператором всегда стоит задача максимально использовать силу света каждого из приборов. Рисующие, моделирующие, контровые и фоновые приборы установленные в зоне видимости объектива, но скрытые от него архитектурными деталями интерьера (колоны, выступы) или различными предметами, механизмами, аппаратурой, дают возможность покрывать большие плоскости наиболее сильным световым пятном.
Если съемка ведется в интерьере, где имеются свои осветительные приборы, или предметы излучающие свет (льющийся метал, сварка открытые печи и т.п.) следует располагать их на фоне.
Если в помещении имеется замутненность воздушной среды, а высветить фон из-за недостатка приборов нет возможности, то рациональнее будет развернуть фоновые приборы в сторону камеры контражуром. Контровой свет, просвечивая воздух, создает определенную освещенность тех участков среды, на фоне которых разворачивается действие.
Надо полагать, что события не будут проходить по намеченному оператором плану. Если схема света рассчитанная на съемку общих планов устойчива и не требует изменений в процессе съемок то средние и крупные планы могут потребовать световых коррекций, поэтому приборы стоящие на переднем плане всегда должны иметь достаточный запас кабеля и обслуживаться индивидуально, для того что бы в любую минуту их можно было бы перенести в нужное место, ведь герои репортажа или события действуют исходя из своих интересов, оператор должен предвидеть это. Особенностью цветной съемки в различных помещениях (интерьере) является то, что в большинстве случаев приходится встречаться со смешанным освещением различного спектрального состава – дневным светом и искусственным. Причем искусственное освещение может быть двух видов:
1. Лампы накаливания;
2. Люминесцентные лампы дневного или белого света.
В этих условиях нужно найти оптимальное решение, что бы обеспечить удовлетворительное воспроизведение цвета в снимаемых эпизодах. Когда дневного освещения в помещении вполне достаточно для экспонирования кинопленки и необходима лишь небольшая подсветка искусственным светом объектов на переднем плане, целесообразно использовать кинопленку, сбалансированную для дневного света (5500 К), а на осветительные приборы установить голубые светофильтры. Для моделирующей подсветки лиц, людей и их глаз следует применять приборы с лампами накаливания без светофильтров.
Разумеется, в ряде случаев возможен некоторый компромисс, но всегда нужно учитывать неизбежное «посинение» объектов, освещаемых дневным светом (при съемке на пленку сбалансированную для искусственного освещения 3200 К). при этом синева на экране будет более насыщенной, чем она наблюдается в действительности. Лучшие условия для съемки в помещениях будут в вечерние часы, когда состав прямого солнечного света близок к свету ламп накаливания.
В заключении следует сказать, что при съемке не рекомендуется держать осветительные приборы включенными, если в этом нет необходимости. Своевременное выключение света нужно не только по тому, что обилие горящих приборов утомляет присутствующих и нагревает воздух в помещении, что в итоге затрудняет работу, но и для установления психологического контакта с участниками события. Люди которых снимает оператор, всегда отмечают такие действия, расценивая их как своеобразное проявление уважения ко всем присутствующим. Но, если актером свет воспринимается как необходимое условие съемки, то для героев документального фильма, осветительные приборы установленные в интерьере, серьезная помеха , мешающая их поведению. Оператор должен найти возможности, чтобы снизит психологическую нагрузку на участников съемки, помочь им не обращать внимания на свет прожекторов. Когда оператор снимает людей, увлеченных своим делом, они не обращают внимания на свет прожекторов. Чаще бывают ситуации, когда свет мешает героям. Они еще не привыкли к новой обстановке, им нужно дать время – привыкнуть. Для этого свет включают заранее. Особенно эффективен этот прием в работе с детьми. В начале это привлекает их внимание, а через некоторое время, быстро привыкнув к свету он перестает их интересовать, и они вновь увлекаются своим делом. Это следует иметь в виду, приступая к съемкам в классе, детском саду, в кружках.
В заключении следует сказать ,что при съемке в интерьерах нужно привести освещение, присутствующее в данном помещении к одному виду цветовой температуры, чтобы избежать цветовое искажение. Это значит, если в интерьере преобладает освещение (дневное 5500 К) подсветка должна быть такой же цветовой температуры. Если естественный свет в интерьере незначителен и составляет ничтожную часть, подсветку следует вести источниками света с цветовой температурой (3200 К) т.е. лампами накаливания, а небольшие окна закрывать светофильтрами, приводящими цветовую температуру дневного света к цветовой температуре ламп накаливания. Причем в утренние и вечерние часы этого делать не следует, так как цветовая температура в этот период равна цветовой температуре ламп накаливания.