2. Система ключевого и адресного света.
Билет 2
1. Практическое значение цветовых контрастов
2. Система ключевого и адресного света.
3. Дополнительный вопрос
Практическое значение цветовых контрастов. Если действие цветового контраст на восприятие киноизображения предвидется, то его можно использовать как для училения . так как для ослабления некоторых цветовых впечатлений. Глаз кинозрителя может быть таким обзразом заранее справоцированы для восприятия цветов и их усиленная или ослабленном качестве.
Это относитя не только к цветовому кино. Но и к черно-белому . так например светлое позитивное изоброажение после предшевствующих темнымх кадров будет казаться значительно светлее так как за время проекции темных кадров глаз подвергается темным адаптации и значительно повысил свою чувствительность к свету.
Практический учет действия последовательного цветового контраста имеет наибольшее значение лишь в смысле учета общего сдвига колориста в ту или иную сторону под действием последовательного образа . распростроняющегося на избражения целиком. Так если все поле киноэкрана некоторое время наблюдалось красным то несомненно голубой последовательный образ охватывающий весь экран несколько сдвинем все цвета последующего кадра в ссторонну холодных тонов по крайней мере в первые секунды его наблюдения.
Ответ2
Во время съемки отдельныхя монтажных кадров кинофильмов важно чтобы тональность изображения особенно лица человека была одинаковой. Это достигается поддерживанием постоянного контраста совещения и экспозиции.
В условиях кинопавилиона при освещении сюжетно важных объектов оператор устанавливает путем предварительных пробных съемок наиболее подходящее соотношение заполняющего и рисующего света. Замеренные величены освещенностей и их соотношения принимаются как ключевые и выдерживают при съемке эпизода или всего фильма.
Ключевую освещенность человека поддерживают постоянной как в дневных так и в ночных съемках . изменяют только схемы освещения контраст и яркость фона или предметов заднего плана . в дневных эпизодах фон светлый и контраст освещения меньше , вночных – фон темный и контраст освещения больше . выдержать постоянною яркость фона особо важно в пределах одного эпизода.
Система ключевого света не препятствуют кинооператору воспроизводить тот или иной эффект (световой) или характер освещения для выражения художественного замысла. Совсем не обязательно чтобы действующие герои были постоянно освещены при передвижениях или останавливались в местах где имеется освещенность.
Исполнители могут свободно перемещаться из света в тень и наоборот . точно также и фон при движении людей например по комнате может меняться . в каких то положениях фон окажется светлее лица и фигура станет силуэтной. Это произойдет в том случае, если походу действия персонаж остановится , например на фоне окна. Освещенность объектов в движении должна соответсвовать естественному построению освещения вя снимаемом кино помещении.
Переход действующих лиц из освещенной части сцены в тень может быть задуман как творческий прием , усиливающэий драматургическую ситуацию и помогающий выразить , например, перемену настроения от радости и наоборот.
При до съёмках в помещении крпных и средних планов людей для сюжетов, снятых на натуре, необходимо очень точно контролировать контраст освещения и ключевую освещенность лиц людец чтобы смонтированном эпизоде доснятые кадры не выделялись ни по контрасту ни по характере освещенности , ни по тональностью кадров , снятых на натуре. По этому при всех киносъемках следует вести запись экспонометрических замеров и размеров контраста освещения. Что касается адресного света, эту тему можно исчерпать в нескольких словах, но значения эти не преходяще. Речь идет о том что если на общем плане источник света находится справа. Это адрес источника света, то во всех остальных кадрах это положение должно сохраниться , как на средних так и на крупных планах.
Следует особо отметить , что система ключевого света предполагает замеры светового потока по освещенности, а она исключает ошибки в оценке яркостей объекта.
Так как все объекты обладают разными коэфицентами отражения, замеры по яркости в данной системе могут привести к непоправивым ошибкам.
Таким образом ключевым светом называется основной свет падающий на сюжетно важную часть объекта съемки (например лица актера) от главного источника освещения и являющийся исходным при построения тональной композиции кадра.
Использованном в работе над фильмом системы ключевого света облегачает баланс освещения, создает в монтаже кадров необходимое световое единство киноизображении и ведет к лучшим копировальным качествам кинонегаттива.