Глава 2. Методико-исполнительский анализ Концерта для тромбона № 2 В. М. Блажевича
2.1. Исполнительский анализ Концерта для тромбона № 2 В. М. Блажевича
Второй концерт для тромбона с оркестром В. М. Блажевича написан в тональности Des-dur и содержит в себе три части, идущие друг за другом без перерыва.
Первая часть (Moderato) написана в квази-сонатной форме. Открывается она размеренным по темпу, но эмоционально напряженным вступлением в партии оркестра:
Рис. 1.1. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, I часть, такты 1–4
Для усиления драматического эффекта Блажевич использует подчеркнуто хроматизированную гармонию и синкопированный ритм в басах.
Главная тема представляет собой недлинный проникновенный речитатив солирующего тромбона, написанный в свободной импровизационной манере. Тональность главной темы в экспозиции — Des-dur:
Рис. 1.2. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, I часть, такты 1–13
Побочная тема имеет гораздо больший масштаб, нежели главная. Она написана в той же тональности Des-dur, что нарушает логику сонатной формы. Сама побочная носит откровенно лирический характер, ее напевность напоминает русские романсы XIX века:
Рис. 1.3. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, I часть, такты 14–21
Постепенно ее мелодические обороты становятся более капризными, появляются отклонения в минорные тональности:
Рис. 1.4. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, I часть, такты 22–36
Короткая и волевая заключительная партия отдана Блажевичем оркестру. Снова возвращаются хроматические интонации и сложная гармоническая структура созвучий, что роднит данный фрагмент с вступлением части:
Рис. 1.5. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, I часть, такты 43–48
Разработка заменена композитором на контрастный эпизод, написанный в жанре марша. В данном фрагменте преобладает светлое, жизнеутверждающее настроение и мажорные тональности (C-dur и D-dur):
Рис. 1.6. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, I часть, такты 54–67
Развертывание интонационного материала марша и нарастание напряженности в звучании оркестра приводят к репризе главной темы, которая в этот раз написана в тональности C-dur:
Рис. 1.7. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, I часть, такты 89–95
Вслед за ней побочная (также в тональности C-dur — снова нарушение правил тонального плана сонатной формы), сохраняя напевность, целиком меняет свой характер. На этот раз тема звучит триумфально и торжественно:
Рис. 1.8. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, I часть, такты 96–110
Но радостное состояние длится недолго, внезапно происходит модуляция в отдаленную и мрачную тональность es-moll, и часть резко обрывается на кульминационном моменте:
Рис. 1.9. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, I часть, такты 111–116
Вторая часть (Andante) начинается с фантасмагорического вступления. Снова возвращаются хроматические гармонии, однако, на этот раз они не усиливают напряженность музыки, а наоборот, размагничивают ее посредством максимальной тональной неустойчивости созвучий:
Рис. 1.10. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, II часть, такты 117–121
Вторая часть сочинения написана в настоящей сонатной форме, но в ней отсутствует разработка (некоторые отечественные исследователи называют такую структуру «формой адажио»). После замирания темы вступления в басах, вступает солирующий тромбон, излагающий главную партию второй части в тональности b-moll (параллельной основной тональности Концерта Des-dur):
Рис. 1.11. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, II часть, такты 130–137
Данная тема носит лирический характер, приправленный нотами грусти и тоски; сразу вспоминаются некоторые романсы П. И. Чайковского.
После небольшой связки, звучащей в оркестре, вступает побочная тема, опять в партии солирующего тромбона:
Рис. 1.12. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, II часть, такты 138–148
Данная тема в целом сохраняет лирический характер, присущий музыке этой части, но она более взволнована и драматична. Несколько ее волн (в тональностях d-moll и e-moll) приводят к кульминации:
Рис. 1.13. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, II часть, такты 149–165
Постепенно спадает напряжение, оркестр исполняет хроматически связующий ход, основанный на материале вступления ко второй части и возвращающий нас к репризе главной партии:
Рис. 1.14. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, II часть, такты 161–163
Проведение главной партии в репризе дано Блажевичем без изменений. Побочная же теперь перемещена в еще более далекую и мрачную тональность — es-moll:
Рис. 1.15. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, II часть, такты 178–186
Ее окончание модулирует обратно в b-moll, после чего в оркестре звучит угасающая кода части, снова основанная на интонационном материале вступления:
Рис. 1.16. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, II часть, такты 188–189
Финал Концерта (Allegro non tanto) возвращает главную тональность сочинения и резко контрастирует по характеру со второй частью. Написан он в сонатной форме с эпизодом вместо разработки и открывается небольшим вступлением, напоминающим образы персонажей итальянской комической оперы:
Рис. 1.17. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, III часть, такты 196–202
Данная ассоциация возникает не на пустом месте, потому что далее следует главная тема части, представляющая собой по жанру веселую, зажигательную тарантеллу:
Рис. 1.18. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, III часть, такты 203–219
Перед появлением побочной темы звучит небольшой жизнерадостный связующий ход в партии оркестра:
Рис. 1.19. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, III часть, такты 226–236
 |
Побочная тема (As-dur) сохраняет предыдущий оптимистичный характер, но по жанру она является маршем:
Рис. 1.20. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, III часть, такты 226–266
В оркестровкой связке, приводящей к среднем разделу финала, постепенно дробится тематический материал, замедляется темп и происходит модуляция в тональность Ges-dur. Средний раздел части (эпизод), написанный в данной тональности, возвращает нас в сферу возвышенных лирических образов:
Рис. 1.21. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, III часть, такты 267–279
Солирующий тромбон излагает красивейшую и поэтичную мелодию в верхнем регистре. Но в отличие от лирики второй части, данная тема звучит светло и безмятежно, символизируя своим беззаботным характером счастливое преодоление жизненных невзгод.
Короткая вспышка оркестра возвращает нас к репризе финала — звучит тарантелла главной партии. Здесь она проводится практически без изменений. Связующий ход оркестра сокращен всего до четырех тактов и сразу же вступает побочная партия, на этот раз в тональности Ges-dur:
Рис. 1.22. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, III часть, такты 326–344
Кода сочинения (Grandioso), открывается ликующим звучанием побочной партии из первой части в главной тональности Концерта — Des-dur:
Рис. 1.23. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, III часть, такты 345–361
Это проведение данной темы, являясь блестящим примером применения приема интонационной фабулы, бросает арку через все произведение, объединяя его в единое целое. Здесь стоит еще раз обратить внимание на большую тематическую изобретательность Блажевича, которая явным образом доминировала над его чувством структуры и формы сочинения в традиционном смысле этих параметров музыкального языка.
Завершается Концерт новым блестящим проведением темы побочной партии финала, которая, наконец, звучит в главной тональности
сочинения — Des-dur:
Рис. 1.24. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, III часть, такты 362–373
Радостное звучание солирующего тромбона подхватывает и оркестр, отвечая ему грандиозным унисонным пассажем:
Рис. 1.25 В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, III часть, такты 378–382
Тем самым, Блажевич утверждает в конце сочинения светлое, оптимистическое начало.
2.2. Методический анализ Концерта для тромбона № 2 В. М. Блажевича
Второй концерт Блажевича несомненно является произведением, не лишенным определенных художественных достоинств. Сочинение это требует от исполнителя изрядной музыкальности и интеллекта. Но не менее сложным оно является и с чисто технической точки зрения. Рассмотрим основные моменты, связанные с музыкальными и техническими трудностями, которые возникают в процессе работы над материалом произведения.
Уже самое начало Концерта позволяет тромбонисту раскрыть свой исполнительский потенциал в полной мере. Речитативная главная тема представляет собой известную сложность, так как ее надлежит играть свободно и, в то же самое время, не искажая ритмических структур, предложенных автором исполнителю:
Рис. 2.1. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, I часть, такты 1–13
Особую трудность здесь представляет последовательное изменение ритма с дуольных восьмых на триольные и далее на обычные шестнадцатые (квартоли), с добавлением мелкого пунктирного ритма. Данный фрагмент рекомендуется учить изначально в одном темпе, пока ритмические структуры не приобретут четкость и ясность, и только затем добавлять rubato. Также, стоит обратить внимание на восходящие пассажи триольными шестнадцатыми: они требуют от тромбониста хорошей координации в работе правой руки и губ исполнителя.
Побочная тема сложна обилием легато в партии солирующего тромбона:
Рис. 2.2. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, I часть, такты 14–28
Обращают на себя внимание широкие интервалы, которые Блажевич объединяет под лигами (вплоть до большой сексты). Для исполнения данных фраз исполнителю необходимо максимально быстрое и плавное скольжение кулисы, при котором, однако, полностью должны быть исключены резкие движения, так как они могут нарушить соединения нот. Проблема легато (одна из ключевых на тромбоне) часто встает на протяжении всего сочинения. Заметно, что данная тематика очень волновала Блажевича, и он стремился к созданию музыки, овладение которой помогало бы молодым исполнителям и с овладением штрихом легато на тромбоне.
Изрядной артикуляции от тромбониста требует тема марша:
Рис. 2.3. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, I часть, такты 54–67
В данном фрагменте важна в первую очередь работа языка, а также хорошая координация между губным аппаратом и движениями кулисы, что позволит исполнителю не промахиваться мимо быстрых мелких нот.
К сожалению, подобные ошибки часто имеют место в таких эпизодах. Уберечь от них сможет только максимальная концентрация тромбониста на проблеме.
Также, хотелось бы отметить, что тема марша — первый момент Концерта в котором появляется динамика fortissimo. Каждый исполнитель должен обратить пристальное внимание на данный факт, так как от этого зависит расчет динамики на протяжении всей первой части сочинения. Ни один фрагмент до этого не должен играться в вышеуказанной динамике, так как в противном случае это испортит кульминационное значение темы марша
в среднем разделе первой части.
В развитии темы марша обращают на себя внимание большие и трудные скачки между регистрами:
Рис. 2.4. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, I часть, такты 72–80
Для профессионального тромбониста они не должны представлять проблемы, но могут вызвать определенные трудности и неудобства на первом этапе знакомства с музыкой Концерта. Особенно длинные скачки после залигованных нот в данном случае должны исполняться следующим образом: залигованная нота должна сниматься чуть раньше, чем это написано (тогда исполнитель успеет вовремя и точно взять первую ноту следующего пассажа).
Тромбонисту стоит понимать, что главная кульминация первой части приходится на репризу побочной темы. Здесь снова стоит динамика fortissimo и достигается максимальное драматическое напряжение в музыке, приводящее к драматическому срыву:
Рис. 2.5. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, I часть, такты 96–110
Особую трудность представляет собой заключительный пассаж первой части, содержащий в себе двойной язык в мелком и быстром пунктирном ритме:
Рис. 2.6. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, I часть, такты 111–116
В начале второй части обращает на себя внимание маленькая речитативная фраза солирующего тромбона, предваряющая главную тему:
Рис. 2.7. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, II часть, такты 130–137
Учитывая авторские указания, ее следует исполнять свободно, с ускорением к середине и замедлением к концу. Далее темп Andante должен быть уже равномерным, без ритмических шатаний. Здесь Блажевич (как и в первой части) использует много легато, что представляет собой известную трудность. Стоит также отметить такт с точками под лигой. Данные ноты должны отличаться по звучанию от соседних залигованных (по сути это типичное portato).
В побочной теме второй части Блажевич не ставит изменения темпа, но ее порывистый и драматичный характер наталкивает нас на мысль
о необходимости небольшого ускорения движения:
Рис. 2.8. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, II часть, такты 138–148
В противном случае данный эпизод начинает звучать статично и вязко, а также не просматривается его контрастность по отношению к музыке главной партии. То же самое происходит и в репризе части.
Развитие побочной темы содержит в себе несколько красочных тональных сопоставлений, которые требуют от исполнителя тонкого слухового контроля, иначе следующий фрагмент может прозвучать интонационно грязно:
Рис. 2.9. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, II часть, такты 149–165
Реприза главной темы не вносит в нее ничего нового, в отличие от возвращения побочной:
Рис. 2.10. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, II часть, такты 178–186
Именно в ней и содержится кульминационный фрагмент второй части, хотя автор формально ничем его не выдает, помечая данный эпизод динамикой всего лишь forte.
Начало финала представляет собой ансамблевую трудность:
Рис. 2.11. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, III часть, такты 196–202
Тут стоит обратить внимание прежде всего на то, чтобы тромбонист очень точно опирался на первую долю такта и не происходило ощущение смещения доли, вызванное синкопами в аккомпанементе. Это является относительно непростой задачей из-за быстрого темпа данной части.
Финал требует от исполнителя большой легкости, точности и полетности в штрихах; это необходимо как в смешанных штрихах:
Рис. 2.12. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, III часть, такты 203–219
Так и в обычном staccato:
Рис. 2.13. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, III часть, такты 220–225
Побочная тема (марш) излагается композитором в очень яркой динамике и просит подчеркнутого, артикулированного штриха:
Рис. 2.14. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, III часть, такты 226–245
Возможно, это самый энергичный и оптимистический мотив всего Концерта, поэтому ни в коем случае нельзя допустить, чтобы любое из проведений данной темы звучало вяло и бесформенно.
Эпизод в финале возвращает лирические настроения, что логично приводит автора Концерта к использованию штриха легато:
Рис. 2.15. В. М. Блажевич. Концерт для тромбона № 2, III часть, такты 267–279
