Формотворчі властивості музичного метра.
Квадратність
Організація часу в музиці, тобто її метричні функції виражаються не тільки в тактовій акцентуації. Виразна роль музичного метра виявляється і в меншому, і в більшому масштабах. Тактова система дозволяє розрізняти і оцінювати виразні властивості різних відрізків музичного часу: доль тактів, тактової пульсації, а також тактових груп. Пульсація опорних і перехідних моментів часу на різних рівнях музичної форми утворює ієрархічну систему музичного метра.
Розглянемо особливості музичного метра, що проявляються в його здатності створювати систему відносин тактів. При угрупованні тактів по два і чотири за принципом важкий / легкий утворюються організовані структури. Тим самим виявляються формотворчих властивості музичного метра. Квадратність, або угруповання тактів по чотири, важлива для метричної організації періодів, має прямий зв’язок з рухом. Вона органічна, бо відображає симетрію людського тіла (дві ноги), моторику рухів танцюючих (вправо - вліво, вгору - вниз), володіє природною впорядкованістю, природною домірністю і, в силу цього, легким сприйняттям.
Періоди, сформовані з чотиритактових груп, вважаються нормативними. Квадратність особливо широко поширена в жанровій, танцювальній та балетній музиці. Здатність музичного метра створювати квадратну структуру, ясно позначаючи майбутні опорні моменти часу, служить стрижнем взаємодії в музично-хореографічному ансамблі. Характерно, що саме спільне побутування музики і танцю прискорило процеси формування квадратних метричних музичних структур.
У танцювальній, балетній практиці квадратні 8-16-ти тактові музичні побудови називають «музичними фразами». «Музична фраза», що складається з 16 умовних «чвертей», - в силу того, що відлік часу проводиться за допомогою музичних півтактів або тактів, - відповідає 8-ми або 16-ти тактам музики (у вальсі - завжди 16-ти тактам).
У певних випадках квадратність може сприйматися і як якийсь спрощений стандарт, шаблон, що може виражатися і в деякій одноманітності, механічності. Подолання квадратності в музиці реалізується у розвитку і виражається, зокрема, в різновидах ненормативних періодів (розширених, з доповненням і т.д.).
У навчальних формах танцю застосування музичного матеріалу, що складається з однакових за розмірами «музичних фраз» загальноприйнято. Це служить цілям уроку танцю, полегшуючи педагогу процес створення навчальних танцювальних комбінацій, а учням – його сприйняття і запам’ятовування. При створенні більш вільних хореографічних комбінацій, композицій педагоги-хореографи застосовують музичний матеріал і неквадратної будови, попередньо проаналізувавши його.
Отже, структура музичного метра є багаторівневою. Взаємодія, що відбувається в процесі спільного виконання ритмічного та просторового малюнка танцю і музики створює характерну саме для танцю ритмічну пульсацію. Оскільки ритм рухів тіла різноманітний і складається з політемпових, поліартикуляційних рухів ніг, рук, корпусу і голови танцівника, синтез музики і пластики формує, як правило, складні поліритмічні структури. Ритмічний взаємозв’язок музики і руху проявляється на різних рівнях пульсації музичного метра: на рівні груп тактів - як взаємодія структурних, композиційних і динамічних особливостей танцю з музичною метрикою вищого порядку; на рівні тактів - як співвідношення довготи тимчасових танцювальних доль з тактовою пульсацією; на внутрішньотактовому ритмічному рівні - у вигляді різноманітних ритмічних поєднань (від ритмічної подібності і ритмоформули до поліритмії або ритмічного контрапункту).