Музичний розмір. Дводольність і тридольність
Тактова система організації часу передбачає рівномірний розподіл на долі всередині такту. Воно виражається в музичному розмірі, який показує, на які долі часу (тривалості) ділиться такт і скільки їх. Наприклад, музичні розміри 2/4, 4/4, позначаючи чверть як міру вимірювання часу в такті, повідомляють про їх кількість (відповідно дві і чотири). Музичний розмір 3/2 показує, що такт складається з трьох половинних тривалостей.
Розрізняються прості розміри (з чисельником 2 або 3) і складні розміри, які становлять суму однакових простих розмірів. Найбільш широко поширеними музичними розмірами є: 2/4, 3/4, 3/8, 4/4, 6/8, 12/8.
Для того щоб ясніше виявити властивості, притаманні різним музичним розмірами, необхідно спочатку розглянути їх узагальнено. Найбільш прийняті в танцювальній музиці прості і складні розміри можна умовно розділити на дві групи: дводольні та тридольні. До першої групи можна віднести розміри, в яких внутрішньотактову кількість тривалостей можна поділити на два: 2/4, 2/2, 4/4, 4/2, 4/8, 8/4 і т.д. До другої групи - відповідно ті розміри, кількість тривалостей в яких ділиться на три: 3/2, 3/4, 3/8, 9/4, 9/8 і т.д.
У дводольних музичних розмірах можливе членування такту навпіл. Середина такту при цьому може сприйматися як відносно сильна доля. Наприклад, у розмірі 4/4: перша доля (чверть) – сильна, друга – слабка, третя (середина такту) – відносно сильна, четверта - слабка. Дводольна метрика, завдяки простоті парного угруповання звуків, має властивість створювати досить сильну інерцію сприйняття. Тому дводольність частіше створює враження ритмічної ясності і чіткості. Безумовно, та обставина, що ритм втілюється всіма засобами музики, не дозволяє стверджувати, що вся дводольні музика володіє подібними властивостями. Якщо фразування, інтонація, гармонія і т.д. вступають в протиріччя з сильною долею, створюючи інші акценти, утворюючи непарні угруповання тривалостей, то музика набуває зовсім інших якостей звучання, менш характерних для дводольності в цілому. І все ж марші, польки, гавоти, танго, галопи та інші
жанрові твори демонструють саме метричну ясність, а часом і досить помітну темпову стабільність при відсутності агогічної (темпової) гнучкості.
Студенти часто питають, в чому полягає відмінність музичних розмірів 2/4 і 4/4. Чи завжди можна розрізнити на слух дводольність і чотиридольність? Ні, не завжди. Середину такту в розмірі 4/4 можна часом прийняти за чергову сильну долю. Різницю тут можна помітити в жанровій природі музики, а також в довготі дихання. Прості, повсякденні жанри (як, наприклад, російська плясова) частіше бувають пов’язані з дводольністью. Короткий подих, короткі мотиви, що складають музичну фразу, особливо в поєднанні з рухомим темпом, швидше за все, записані в розмірі 2/4. Велика протяжність музичних мотивів, фраз, їх співучий характер нерідко свідчать про чотиридольність.
У методиці класичного танцю прийнято застосовувати музику в дводольних розмірах для супроводу таких рухів екзерсису, як battement tendu, jeté, frappé, petit battement, rond de jambe en l ‘air, grand battement jeté, що цілком виправдано як у методичному, так і в художньомуплані. Адже, напевно, одна з найважливіших задач педагога в балетному класі – домогтися ясності і чіткості спільного з музикою виконання.
Тридольний такт, на відміну від дводольного, являє собою більш гнучке ритмічне утворення. З’єднання першої, сильної долі з двома наступними (різного ступеня легкості або відносної тяжкості, акцентності) дає більш різноманітні поєднання. В залежності від музичного контексту і внутрішньотактового ритму, тридольність може створювати відчуття колоподібності (у вальсі), крокоподібності (в менуеті, полонезі), а також сприяти втіленню яскравої характеристичності мазурки, сарабанди, болеро і т.д.
Вальсова тридольність, найбільш близька пластиці класичного танцю, в цілому може бути охарактеризована як стихія плавності, заокругленості, пластичності. Вона, представляючи найширший діапазон виражальних можливостей, є сферою досить вільного дихання і темпової гнучкості.
Особливе, проміжне становище при узагальненому розгляді метричних властивостей простих музичних розмірів займає шестидольність. Кількість доль у музичних розмірах 6/8, 6/4, 12/8 і т.д. ділиться і на два, і на три. Шестидольний такт завжди ділиться навпіл, що надає музиці якості мірності. Але внутрішній плин часу в такті більш гнучкий, оскільки кожна з його половин тридольна. Завдяки цій особливості, ритм баркароли або сициліано справляє враження і розміреності, і плавності.
В залежності від ролі і функцій інших засобів музики (темпу, фразування, фактури викладу і т.д.), шестидольність здатна виявляти і більш яскраво виражені властивості дво- або тридольності. Наприклад, в швидкому темпі, в поєднанні з підкресленням середини такту, ясніше сприймаються дводольні якості 6/8-х: в тарантелі, жизі, лезгінці. При використанні вальсової фактурної формули акомпанементу «бас + два акорди» на перший план виступають тридольні властивості: такт 6/8 в цьому випадку можна прийняти за два такти вальсу. Різниця (як і у випадку порівняння музичних розмірів 2/4 і 4/4), як правило, полягає в довготі дихання, довжині мотивів.
Поєднання розміреності і пластичності - найцінніші для танцю якості, тому музичний розмір 6/8 надзвичайно широко поширений у балетній і танцювальній музиці, вельми часто застосовується в практиці акомпанементу на уроці класичного танцю.
Часто майбутні педагоги зізнаються, що зазнають труднощів у визначенні музичного розміру на слух. Як відомо, для виконання цього завдання необхідно, прослухавши невеликий фрагмент музики, визначити місцезнаходження сильних доль і спробувати прорахувати або продиригувати, приміряючись, музичний «простір» від однієї сильної долі до іншої. Не завжди це вдається зробити відразу. Полегшити рішення такого завдання може попередня установка на певний рахунок, задана жанром твору. Адже, як правило, марші, гавоти, польки, галопи і балетні піцикато є дво- або чотиридольними, вальси - тридольними, баркароли - шестидольними і так далі.
Правильному визначенню музичного розміру сприяє і розпізнавання типових фактурних формул супроводу. Якщо перед вступом мелодії двічі прозвучала формула «бас + два акорди», то, ймовірно, це буде вальс або музика на 6/8 вальсового характеру. Якщо ми чотири рази почули поєднання «бас + акорд», то очевидно, що подальша музика буде дво- або чотиридольною.
Незважаючи на те, що внутрішньотактовий рахунок рідко застосовується в танці, специфічні особливості музичних розмірів не можуть не враховуватися, особливо у навчальній роботі. Метричні властивості музики повідомляють звучанню різноманітні характерні якості, які можуть сприяти виконанню як художніх, так і навчально-дидактичних завдань уроку танцю.
Виразні властивості дво-, три-, чотири- і шестидольності, а також можливості їх різноманітного застосування в роботі варто обговорити з концертмейстером.