Тема 5. Метр і ритм. Виразні можливості метричних властивостей музики
На відміну від інших засобів музичної виразності, ритм належить не тільки музиці. Всі тимчасові види мистецтва виявляють ритмічні властивості, демонструючи різноманітні форми художньої організації часу. В цьому сенсі музичний ритм являє собою організовану послідовність тривалостей музичних звуків, а ритм у хореографії – організовану послідовність тривалостей танцювальних рухів.
Ритм становить один з найважливіших родових ознак для тріади «музика – поезія – танець», оскільки ритмічні закономірності формувалися тут в умовах синкретичної єдності. Проте прояв родинних властивостей в музичному, поетичному та танцювальному ритмі не означає, що міжвидове значення ритму «позамузичне». При всій схожості ритму: віршованого, пластичного і музичного - ритм, озвучений в музиці і одухотворений її інтонацією, знаходить особливу емоційну і художню виразність, народження якої обумовлено природою саме музичного мистецтва. Ймовірно, тому ритм часом називають музичним початком у поезії та хореографії.
Найважливішим із особливих якостей ритму музичного, ритму звуків та інтонацій є здатність проявляти свої властивості за допомогою всіх засобів музики, в тому числі суто музичних. «Музичний ритм - це тимчасова і акцентна сторона мелодії, гармонії, фактури, тематизму і всіх інших елементів музичної мови».
Ритмічні особливості мелодії, в силу її особливого статусу головного голосу музичної тканини, легко помітні. Також не важко оцінити роль динаміки, що придає кольорів ритмічному контуру музики. Виявити на слух і проаналізувати ритмічні властивості інших елементів музичної мови – завдання дещо складніше, але здійсненне.
Розглянемо основні тимчасові музичні поняття послідовно. До них відносяться: власне ритм, метр, акцент, такт, тривалість, темп.
У музиці різних історичних епох і культур метроритмічні властивості і закономірності проявляються по-різному, а функції метра і ритму часом змінюють своє значення. При тому, що обидва поняття являють собою основоположні тимчасові категорії, в музикознавстві прийнято тлумачити їх як узагальнено, так і в приватних, вужчих значеннях. У вузькому значенні музичний ритм розуміється як співвідношення тривалостей послідовного ряду звуків, тобто ритмічний малюнок.
Метр (у широкому сенсі) – це форма організації музичного ритму, заснована на якій-небудь співвимірній одиниці (мірі). Це означає, що за допомогою метра відбувається об’єднання ритмічних компонентів в організовану систему. При цьому в якості мірила часу в музиці використовується будь-яка тимчасова величина (наприклад, такт). Її довгота стає визначальною на конкретному відрізку музичного часу. Музична тканина тим самим набуває впорядковану структуру: вона складається зі співрозмірних відрізків часу, кожен з яких можна розрізнити на слух.
Мірою відліку часу в різні епохи вважалися різні величини, в залежності від відношення до кількості і якості матеріалу, що звучить. В античну епоху мірою відліку часу виступав «хронос протос» – «первинний час», мінімальна тривалість. Аналогічне значення має латинський термін «мора». В цьому випадку приймалася до уваги саме кількісна сторона виміру часу: довгота звуків, кроків, складів – при їх чергуванні. Подібні системи організації часу називаються квантитативними.
У більш пізні епохи для метричної організації музики, поряд з кількісною стороною музичного ритму, вирішальною стала і його якісна сторона, тобто акцентні властивості ритму. Така – квалітативна – система організації часу враховує як кількісну, так і якісну (акцентну) сторону музичного часу.
Тактова система
До квалітативних систем розподілу часу в музиці відноситься тактометрична, або тактова система - одна з найбільш широко поширених систем в музиці Нового часу, найважливіша з європейських метричних систем. Найбільш характерними ознаками її є наявність тактів, а також градація сильних і слабких доль.
Метр для тактової системи (у вузькому сенсі) – закономірне чергування сильних і слабких (опорних і перехідних) доль.
Такт - відрізок музичного часу від однієї ударної (сильної, опорної) долі до іншої, що рівномірно розділяється на долі, що зазвичай містить хоча б одну слабку долю. В нотному записи кордону такту позначаються тактовими рисами. Такт, будучи приналежністю тактометричної системи, в той же час здатний умовно відобразити і метрику інших систем - подібний запис нерідко використовується для зручності читання нот.
Завдяки метричній організації музичного часу, ми диференціюємо і порівнюємо окремі ритмічні елементи - тривалості і акценти. Тривалості - це долі такту, долі часу, співвідносні за довготою. Тривалості в такті визначаються на слух не тільки за довготою, а й у відношенні періодичності та акцентів. Такт починається з сильної (акцентної) долі: саме вона вказує нам час приходу кожного нового такту і відповідно місце розташування тактової риси. Сильні долі чергуються з певною однаковою кількістю слабких доль з регулярною періодичністю.
Розподіл музичної тканини на такти – пульсуючі проміжки часу рівної протяжності – частково нагадує результат використання трафарету при написанні тексту. Рукопис при цьому виглядає впорядковано, набуває привабливого вигляду завдяки рівності, пропорційності рядків і прогалин.
Зазначимо, що при своїй рівномірності та регулярності тактова пульсація не є абсолютно жорсткою і застиглою структурою. Її однорідність завжди долають дихання інтонацій, мотивів, особливості артикуляції, що надає різноманітності, органічності і емоційності музичного ритму, сприяє природності проявів агогіки - нюансів темпу. Живе дихання музичного ритму виявляється і при об’єднанні груп тактів у музичні фрази і пропозиції, а також більші ритмічні утворення.
Акцент – необхідний, ясно помітний елемент музичного ритму. Звичайно, акценти були притаманні музиці завжди, з найдавніших часів, про що свідчить хоча б застосування ударних інструментів. Проте слід усвідомлювати відмінність між акцентом, застосовуваним в якості орієнтира, що вказує початок відмірюваного тимчасового проміжку (в квантитативних системах), і системою градацій акцентів тактової метрики як квалітативність метричної системи.
Не слід вважати, що акцент у музиці – це лише посилення гучності звуку. Ефект акценту створюється всіма елементами музичної мови: інтонацією, ритмічним малюнком, гармонією, артикуляцією, тембром і т.д. Іноді акцент у музиці може бути і уявним. При сталій регулярній тактовій пульсації сильних доль наше сприйняття налаштовується на неї. Ми очікуємо появи акценту в певний час – час звучання чергової сильної долі, на початку кожного нового такту. Завдяки інерції сприйняття, цей момент відчувається нами як акцент незалежно від того, пролунав він реально чи ні. У музиці також зустрічаються і епізодичні акценти, що не збігаються з сильною або відносно сильною долею.