Сдвиг ударения с его естественного места на место, диктуемое стихотворным размером
На заре становления русской силлабо-тонической поэзии сочинители нередко позволяли себе сдвигать ударения в словах, если они не попадали на ударное место, диктуемое избранным стихотворным размером. Однако ныне такие вольности более признаются проявлениями небрежности и неумелости.
В этом примере два первых стиха представляют из себя трёхстопный ямб, а два вторых четырёхстопный. Чтобы соблюсти ямбический метр, приходится сдвигать ударения в словах "будто" и "губы":
Не жалость мне нужна.
Нужна твоя любовь!
БудтО в бреду горячность тела.
ГубЫ, искусанные в кровь.
Другой случай – тут слова рифмуются – шансов как-то выкрутиться совсем нет:
Но кто бы знал, как тяжело
Далось мне это состоянье!
Как сердце рвалось и ныло
От неудержимого желанья... (а тут лишний слог)
В следующем примере ямбические строки вынуждают в слове "было" ставить ударение на втором слоге.
Под звёздным небом сказочно гляделось -_-_---_-_-
БылО на улице прохладно и свежо. -_-_---_-_-_
Вот хорей:
Форма в сущности проста.
НАчну с нового листа.
Ещё ряд хореических фрагментов:
Счастье пусть с горы спустится, _-_-_-_-
С умным рядом побредёт. _-_---_
По смыслу тут надо бы произносить "спуститься". Читаем дальше:
Чтобы кто-то, стремясь к цели, _-_-_-_-
В порошок растёр тебя. --_-_-_
Хореический размер вынуждает произносить "стремясь" вместо "стремЯсь".
В следующем фрагменте "озёра" поставлены в рифмующиеся позиции: "пора – озера", "там – озерАм". И такое бывает:
Доброй ночи!.. Пора!
Видишь: утра роса небывалая там
Раскидала вдали озера...
И холмы поднялись островами по тем озерам.
В следующем примере есть нечто былинное, но вполне различим тот же хорей:
Расступись ты земля узкая, --_-_-_--
Провались ты злая долюшка, --_-_-_--
Злая доля, доля русская, _-_-_-_--
Что приносит столько горюшка. _-_-_-_--
И тут 4-хстопный хорей:
Рассуждать стараюсь здраво – --_-_-_-
На себя имею право.
МЕня воля опьянила _-_---_-
И на подвиг вдохновила.
В следующем примере четырёхстопный ямб вынуждает произносить слово "клялись" с ударением на первом слоге.
В том сне Вы улыбались мне
И клЯлись – между прочим честью!
Тут тоже 4-хстопный ямб:
А жизнь твоя порой шальная, -_-_-_-_-
Порой готова сЕбя сжечь. -_-_-_-_
Исполнен церемонной грации, -_---_-_--
С улыбкой важной богдыхана, -_-_---_-
Я декламировал Горация ---_---_--
Китаянке благоуханной. -_-----_-
Я к современному искусству ---_---_-
Имею все предубежденья, -_-_---_-
Оно чуждо уму и чувству, -_-_-_-_-
Какие б ни были сужденья... -_-_--- _-
Где дружбы знали мы блаженство,
Где в колпаке за круглый стол
Садилось милое равенство,
Где своенравный произвол…
Ты рождена воспламенять
Воображение поэтов,
Его тревожить и пленять
Любезной живостью приветов,
Восточной странностью речей,
Блистаньем зеркальных очей
И этой ножкою нескромной...
Смеётся, будто невзначай
платок уронит на дорогу,
И обернувшись в полплеча
с улыбкой крадется к порогу.
Что помнят наши подоконники?
Цветы, залитые на спех,
Столом, случайно, край отломанный,
Гостей вечерних звонкий смех.
В этом четверостишии чередуются 4-х стопный и 3-х стопный ямбы:
Никто гладь вод уж не разбудит. -_-_---_-
Не видно дна – темно. -_-_-_
Лишь отражаться луна будет, ---_-_-_-
Как белое пятно. -_---_
А здесь мы имеем дело с 3-хстопным ямбом:
| На мой призыв завыл вдали трусливый шакал... Я светоч уронил и горестно заплакал. | Не серый мрамор крылец, не жёлтый жир паркета – для нас теперь раскрылись все пять объятий света. |
Шестистопный ямб чередуется с пятистопным:
Я помню лунный свет глубоким отраженьем -_-_-_-_---_-
В глазах твоих, что неба голубей.
Тайным огнем и трепетом, смятеньем
Отозвался тот миг в душе моей.
Здесь пятистопный ямб:
Начальник был мной страшно не доволен -_-_-_---_-
И на собрании кричал во все уста
Что я во время нового проекта
Кем- то опять была отвлечена
И тут он же:
И за полночь пиши, и спи за полдень, -_---_-_-_-
И будь счастлив, и бормочи во сне! -_-_---_-_
Благодаренье богу – ты свободен – ---_-_-_-_-
В России, в Болдине, в карантине... -_-_---_-_
Если ударение на слог "РА" в последней строке ещё можно как-то смазать, то рифмующийся "НЕ" без ударения никак нельзя оставить. По-русски было бы сказать "в карантине".
Тут чередуются пяти- и четырёхстопные ямбы:
Я говорил пред хладною толпой
Языком Истинны свободной,
Но для толпы ничтожной и глухой
Смешон глас сердца благородный.
Вот и анапест пожаловал:
Кто узнает, чего он хотел, --_--_--_ (3-х стопный анапест)
Этот старый поэт перед гробом! --_--_--_-
Смерть поэта – последний раздел. --_--_--_
Не толпитесь перед гардеробом.. --_--_--_-
Тут тоже анапест, хотя и сбойный:
Для того, чтобы жить, зверью не хватило испуга. --_--_||-_--_--_- (цезура заполняет
Будет ночь, будет Нюкта, как тусклый фонарь, близорука, --_--_--_--_--_- пропущенный слог)
И потянется к свету, как тянется сладкая нуга. --_--_--_--_--_-
Слово "нуга" вообще-то произносится с ударением на последнем слоге: "нуга".
А тут уже дактилические стопы требуют сдвига ударения:
Вы изваяли Астарты статУю, _--_--_--_-
В мире никто не смог сОздать другую. _--_--_--_-
И в уголках ваших ангельских губ, _--_--_--_
Сочится яд и растёт змеев зуб. _--_--_--_
Мы ж обнимаем одну только деву, _--_--_--_
Исповедаем одну только веру. _--_--_--_
Ещё дактиль – трёхстопный:
Маленький занавес поднят. _--_--_-
В зале движенье и шум.
Ты выступаешь сегодня
в кинотеатре "Форум".
Вообще-то принято говорить "фОрум".
Следующие строки написаны уже по правилам тонического стихосложения и представляют из себя трёхударный логаэд со строгим ритмическим рисунком:
Берега
отдаются сумеркам --_--_-_--
под жестокую
медь зари. --_--_-_
Ночь летит
с парашюта кувырком, --_--_-_--
как ни вспыхивай,
ни гори. --_--_-_
Вообще-то слово "кувырком" не настолько редкое, чтобы запамятовать, где в нём установлено ударение.
Ты, чёрный пророк, ум человечий,
Веди за собой нас сквозь серый омут.
Потоком слов, глаголов, наречий
Жги сердце и ум, может что-то поймут!
Тут вместо диктуемого рифмой "омУт" правильно будет, конечно, "Омут".
Насколько речь поэтическая терпима к инверсиям, настолько болезненно воспринимает она смещения ударений. Даже самые разудалые авангардисты не осмелились посягнуть на ударения столь же решительно, как, например, на смысл и форму.