Пропуски и добавления слогов, сбивающих ритм
Вообще все эти разговоры о слогах, ударениях и их подсчётах часто навевают на начинающих стихотворцев мучительную тоску. Так и начинающему автомобилисту кажется, что всё просто: сел – завёл двигатель – поехал! А тут тебе про фильтры, амортизаторы, клапана, шестерёнки…
Однако, приступим. Попрошу читателей постараться не вдумываться в смысл приводимых цитат. Мы будем просто считать слоги. Тут посреди четырёхстопного хорея в шестой строке происходит сбой.
Люди мне нужны без веры _-_-_-_- (ударные слоги обозначены длинной чертой –
Или с верой фанатичной – _-_---_- примечание для тех, кто начал читать книгу с этого места)
Это мой продукт фабричный – _-_-_-_-
Или с верой показной, _-_---_
Смахивающей на шкаф резной. _-----_-_ (Если бы можно было сказать "смахущей", тогда бы
Боже, как же Ты наивен, размер сохранился)
И для них не очевиден.
Добавлено два слога. Длинное слово "смахивающий" содержит пять слогов! Да ещё с ударением на первом слоге. Из-за обилия выстроившихся в ряд безударных слогов (хи-ва-ю-щий-на) хорей не прослушивается. Ещё пример с той же проблемой:
И коренник, во всю кобенясь, ---_-_-_- (4-х стопный ямб)
Под тенью длинного бича, -_-_---_
Выходит в поле, подбоченясь, -_-_---_-
Приплясывая и хохоча. -_------_ (чтоб вписаться в размер надо произносить "приплясвая")
Четырёхстопный ямб с перекрёстной переменой женских и мужских рифм – классическая форма русского стихосложения. Лишний слог в последней строке вынуждает запнуться.
То же самое наблюдаем и здесь:
Кому кавун? Сейчас расколется! -_-_-_---_
И так же сочны и вкусны -_-_---_
Милиционерские околыши ----_---_-- (Если прочитать "милицинерские", то можно
И мотороллер у стены. ---_-_-_ вписаться в размер)
По звёздам гадая (четырёхстопный амфибрахий)
Судьбы не узнаешь ни ночью, ни днём… -_--_--_--_
Отринув отчаянье начать всё сначала – -_--_---_--_- (надо читать "отчанье", чтобы вписаться в размер)
Оставить причалы за шатким бортом! -_--_--_--_
Но кто бы знал, как тяжело -_-_---_ (четырёхстопный ямб)
Далось мне это состоянье! -_-_---_-
Как сердце рвалось и ныло -_-_---_
От неудержимого желанья... ----_---_- (если сказать "неудержного", то можно вписаться в размер)
В основном в русском стихосложении прижилась силлабо-тоника. Хотя и тоническое стихосложение – не редкость. В следующем примере первые три строки содержат по три ударных слога при разном количестве безударных слогов между ними (что позволяет признать его трёхударником), а четвёртая – четыре, и это обстоятельство приводит к ритмическому сбою:
Шепчет что-то ручей _-_--_
Младшим братьям деревьям _-_---_
И печаль унесло _-_--_
Все мы одной цепи звенья _--_ _-_-
В следующем фрагменте в третьей строке пропущен слог:
Искусственные дети -_---_-
искусственно вдвоём -_---_
искусно рождёны -_--_- (если напевать "иску-у-сно", то пропуск будет незаметен)
искусственным путём -_---_
Во всех строках, кроме третьей, последовательность безударных и ударных слогов одинакова. Имеется довольно чёткий ритмический рисунок. Возникает инерция восприятия. Потому пропуск слога довольно-таки заметен. Если бы автор продолжил долдонить "искусственно рождёны", то всё было бы гладко. Поскольку во всех строках есть по два опорных ударения, то имеются все основания утверждать, что перед нами пример двухударного тонического стихосложения.
Есть ещё не столь катастрофичный вид пропуска слогов. Он получается в тех случаях, когда применяются слова со звуком "р" в конце слова, перед которым стоят губные и переднеязычные зубные согласные: "монстр" (произносится "монстыр"), "кофр" ("кофыр"), "сентябрь" ("сентябырь"),"кадр" ("кадыр") и т.п. Поэтому, строго говоря, в следующем стихе пропущен слог:
Теперь ноябрь: я вполне здоров.
Если бы автор был более чуток к звучанию слов, то без какого бы то ни было ущерба для смысла мог бы написать и так:
Теперь ноябрь – и я вполне здоров.
В определённой мере пропуски слогов и вставки лишних слогов можно объяснить неумелостью стихотворцев. Иногда такие сбои встречаются в произведениях вполне зрелых авторов, которые полагают, что для очень важных для смысла всего стихотворения слов можно делать ритмические исключения. Однако, мне представляется, что очень часто цена оказывается неоправданно высока: помимо само собой возникающей досады, сбой ритма скорее наводит на мысль о неумелости либо о ленивости сочинителя – мол – читатель и так проглотит.
Некоторые авторы заявляют, что их усыпляет гладкопись. Ну, вот, прям убаюкивает. Во всех подобных случаях предлагаю: "Напиши сначала гладко – авось получится. А там поглядим как текст лучше смотрится – со сбоями или без сбоев."