Литература 20-х годов. Обзор.
Урок 28-29.
Литература 20-х годов. Обзор.
ВЛАДИМИР ВЛАДИМИРОВИЧ МАЯКОВСКИЙ
Сведения из биографии. Лирика.
Цели урока
1. Обзор литературы 20-х годов.
2. Обзор жизни и творчества поэта.
3. Активизировать мышление учащихся.
4. Развивать творческие способности и навыки исследовательской деятельности.
План урока
1. Сообщения учащихся о литературе 20-х годов, о разных этапах жизни и творчества поэта.
2. Лекция учителя.
Ход урока.
1. Сообщения учащихся.
o Обзор литературы 20-х годов.
o Детство В.В. Маяковского»;
o «Вторжение в поэзию»; «Война и Маяковский»;
o Маяковский и революция»;
o Дон-Жуанский список В.В. Маяковского»;
o Конец Маяковского: версии» и т.п.
2. Лекция учителя.
Маяковский Владимир Владимирович [7 (19 по новому стилю) июля 1893 г., с. Багдади Кутаисской губернии — 14 апреля 1930 г., Москва], русский поэт, один из ярчайших представителей авангардного искусства 1910-х —1920-х гг.
У него очень популярное нынче имя и отчество — Владимир Владимирович, — жизнь, ставшая легендой, окутанная тайной. Чем больше времени проходит после его гибели, тем больше тайн открывается нам, потомкам. Правда и вымысел о Маяковском настолько соединились в сознании рядового обывателя, что они уже не отделяют миф от реальности. Попытаемся это сделать мы. Для начала пусть говорит о себе сам поэт.
«Главное
Родился 7 июля 1894 года (или 93 — мнения мамы и послужного списка отца расходятся. Во всяком случае не раньше). Родина — село Багдады, Кутаисская губерния, Грузия.
Состав семьи:
Отец: Владимир Константинович (багдадский лесничий), умер в 1906 году.
Мама: Александра Алексеевна.
Сестры: а) Люда; б) Оля.
Была еще тетя Анюта. Других Маяковских, по-видимому, не имеется.
Дурные привычки.
Лето. Потрясающие количества гостей. Накапливаются именины. Отец хвастается моей памятью. Ко всем именинам меня заставляют заучивать стихи. Помню — специально для папиных именин:
Как-то раз перед толпою
Соплеменных гор...
«Соплеменные» и «Скалы» меня раздражали. Кто они такие, я не знал, а в жизни они не желали мне попадаться. Позднее я узнал, что это поэтичность, и стал тихо ее ненавидеть.
Учение.
Учила мама и всякоюродные сестры. Арифметика казалась неправдоподобной. Приходится рассчитывать яблоки и груши, раздаваемые мальчикам. Мне ж всегда давали и я всегда давал без счета. На Кавказе фруктов сколько угодно. Читать выучился с удовольствием.
Гимназия.
Приготовительный, 1-й и 2-й. Иду первым. Весь в пятерках. Читаю Жюля Верна. Вообще фантастическое. Какой-то бородач стал во мне обнаруживать способности художника. Учит даром.
1906-й год.
Умер отец. Уколол палец (сшивая бумаги). Заражение крови. С тех пор терпеть не могу булавок. Благополучие кончилось. После похорон отца — у нас 3 рубля. Инстинктивно, лихорадочно мы распродали столы и стулья. Двинулись в Москву. Зачем? Даже знакомых не было.
Партия.
1908 год. Вступил в партию РСДРП (большевиков)... На общегородской конференции выбрали в МК... Звался «товарищем Константином».
11 бутырских месяцев.
Важнейшее для меня время. После трех лет теории и практики — бросился на беллетристику. Перечел все новейшее. Символисты — Белый, Бальмонт. Разобрала формальная новизна. Но было чуждо. Темы, образы не моей жизни. Попробовал сам писать так же хорошо, но про другое. Оказалось, так же про другое — нельзя. Вышло ходульно и ревплаксиво. Что-то вроде:
В золото, в пурпур леса одевались,
Солнце играло на глазах церквей,
Ждал я: но в месяцах дни потерялись,
Сотни томительных дней.
Исписал таким целую тетрадку. Спасибо надзирателям — при выходе отобрали. А то б еще напечатал! Отчитав современность, обрушился на классиков. Байрон, Шекспир, Толстой. Последняя книга — «Анна Каренина». Не дочитал. Ночью вызвали «с вещами по городу». Так и не знаю, чем у них там, у Карениных, история кончилась. Меня выпустили...». (В. Маяковский. Я сам (отрывки из автобиографии).)
Началом своей литературной деятельности Маяковский считал 1909 г., когда в тюрьме он стал писать стихи. В 1910 г. поэт увлекается идеями русских футуристов. Идеалами футуристов была эстетика машинной индустрии и большого города, отрицание традиционной культуры с ее нравственными и художественными ценностями, в их произведениях переплетался документальный материал с элементами фантастики, в поэзии разрушался естественный пушкинский стих. Вот отрывок из одного стихотворения Маяковского, написанного в манере футуристов в 1912 г.:
Багровый и белый отброшен и скомкан,
в зеленый бросали горстями дукаты,
а черным ладонями сбежавшихся окон
раздали горящие желтые карты.
(«Ночь»)
В 1911 г. завязывается дружба Маяковского с художником и поэтом Д.Д. Бурдюком, в 1912 г. организовавшим литературно-художественную группу футуристов «Гилея». С 1912 г. Маяковский постоянно принимает участие в диспутах о новом искусстве, выставках и вечерах, проводившихся радикальными объединениями художников-авангардистов «Бубновый валет» и «Союз молодежи». Поэзия Маяковского всегда сохраняла связь с изобразительным искусством, прежде всего в самой форме записи стихов (столбиком, позднее «лесенкой»), которая предполагала дополнительное, чисто зрительное, впечатление, производимое стихотворной страницей.
Стихи Маяковского были впервые опубликованы в 1912 г. в альманахе группы «Гилея» «Пощечина общественному вкусу», где был помещен и манифест, подписанный им самим, В.В. Хлебниковым, А.Е. Крученых и Д. Бурлюком, в нарочито эпатирующей форме заявлявший о разрыве с традициями русской классики, необходимости создания нового языка литературы, соответствующего эпохе. Воплощением идей Маяковского и его единомышленников-футуристов о назначении и формах нового искусства стала постановка в петербургском театре «Луна-парк» в 1913 г. его стихотворной трагедии «Владимир Маяковский» (опубликована в 1914 г.). Декорации для нее писали художники из «Союза молодежи» П.Н. Филонов и И.С. Школьник, а сам автор выступил режиссером и исполнителем главной роли — поэта, страдающего в отвратительном современном городе, изуродовавшем, растлившем своих жителей, которые хоть и избирают поэта своим князем, но не умеют признать и оценить приносимую им жертву.
В стихотворениях этих лет Маяковский, чувствуя свои силы, как бы играет со словом, он переставляет части слов и изменяет их порядок в предложении, придумывает свою знаменитую «лесенку», чтобы звучание слов было сильнее.
Для Маяковского не было альтернативы: принимать октябрь 1917 г. или не принимать. Это подчеркнул сам поэт в автобиографии «Я сам»: «Октябрь. Принимать или не принимать? Такого вопроса для меня (и для других москвичей-футуристов) не было. Моя революция. Пошел в Смольный. Работал. Все, что приходилось. Начинают заседать».
В творчестве В.В. Маяковского — своеобразные вехи, обозначающие узловые точки пересечения его биографии с ходом истории. В его лирике и эпосе наиболее ярко, может быть, даже демонстративно, с подчеркнутой выразительностью запечатлены некоторые важнейшие черты новой личности, и это особенно рельефно сказалось именно в поэмах. «Поэтическое творчество Маяковского в целом — "Илиада" и "Одиссея" Октября», — говорил Э. Межелайтис. «150 000 000», «Владимир Ильич Ленин» и «Хорошо!». Ими далеко не исчерпывается жанр поэм — после революции В.В. Маяковский написал еще такие поэмы, как «IV Интернационал», «V Интернационал», «Про это», «Рабочим Курска, добывшим первую руду, временный памятник работы Владимира Маяковского», «Летающий пролетарий», «Во весь голос».
К первой годовщине Октябрьской революции поэт написал «Мистерию-буфф», на чтении которой в сентябре 1918 г. присутствовал нарком просвещения А.В. Луначарский.
«Клоп» — пьеса написана в конце 1928 г. В декабре Маяковский ознакомил друзей с текстом комедии. «Клоп» завершает один из основных мотивов его сатиры, на что указывал и сам автор: «...это театральная вариация основной темы, на которую я рисовал плакаты и агитки. Это тема борьбы с мещанством». Пьеса Маяковского была поставлена в Государственном театре им. Вс. Мейерхольда, премьера состоялась 13 февраля 1929 г. Постановка была осуществлена Вс. Мейерхольдом, ассистентом режиссера был сам автор, художниками-оформителями Кукрыниксы и А. Родченко, музыка была написана Д. Шостаковичем. Отдельным изданием пьеса вышла в августе 1929 г.
«Баня» — пьеса написана в середине 1929 г. 23 сентября Маяковский читал ее на заседании художественного совета Государственного театра им. Вс. Мейерхольда. Основной смысл и пафос пьесы автор определил следующим образом: «...борьба с узостью, с делячеством, с бюрократизмом — за героизм, за темп, за социалистические перспективы». Наряду с образами Победоносикова, Оптимистенко, олицетворяющими бюрократическое равнодушие и косность, в пьесе выведены образы иного плана — изобретателя Чудакова, Велосипедкина и др. Пьеса Маяковского была принята к постановке несколькими театрами. Впервые она была показана в ленинградском драматическом театре Государственного народного дома 30 января 1930 г. — режиссер В.Г. Люце. 16 марта состоялось представление в Государственном театре им. Вс. Мейерхольда — постановка Вс. Мейерхольда, ассистент режиссера В.В. Маяковский, художественно-оформительская работа С. Вахтангова и А. Дейнеки, музыка В. Шебалина. 17 марта состоялась премьера в филиале ленинградского Государственного Большого драматического театра — режиссер П. Вейсбрем.
Не менее ярка и любовная лирика поэта. Некоторые исследователи связывают даже саму смерть поэта с отказом советских властей выпустить Маяковского в США, где у него родилась дочь.
Уже в ранних бунтарских стихах и поэмах Маяковского значительное место занимает любовная лирическая тема: «Любовь мою, как апостол во время оно, по тысяче тысяч разнесу дорог». Любовь «вымучивает душу» страдающего, одинокого поэта. В 1915 г. Маяковский познакомился с Лилей Брик, которая заняла центральное место в его жизни. Из своих отношений поэт-футурист и его возлюбленная стремились построить модель новой семьи, свободной от ревности, предрассудков, традиционных принципов отношений женщины и мужчины в «буржуазном» обществе. С именем Брик связаны многие произведения поэта, интимная интонация окрашивает обращенные к ней письма Маяковского. Заявляя в 1920-е гг., что «теперь не время любовных ляс», поэт тем не менее сохраняет верность теме (лирические стихотворения, поэма «Про это», 1923), которая достигает трагически надрывного звучания в последних строках Маяковского — в неоконченном вступлении к поэме «Во голос» (1930).
К концу 1920-х гг. у Маяковского нарастает ощущение несоответствия политической и социальной реальности, вдохновлявшим его с отроческих лет высоким идеалам революции, в соответствии с которыми он строил всю свою жизнь — от одежды и походки до любви и творчества. Комедии «Клоп» (1928) и «Баня» (1929) представляют собой сатиру (с элементами антиутопии) на обуржуазившееся общество, забывшее о тех революционных ценностях, ради которых создавалось. Внутренний конфликт с окружающей действительностью наступавшего «бронзового» советского века, несомненно, оказался среди важнейших стимулов, подтолкнувших поэта к последнему бунту против законов мироустройства — самоубийству.
Нараставший в душе Маяковского конфликт с окружающим миром еще больше усилился из-за личной неустроенности поэта. В конце 1920-х гг. Маяковский все чаще жалуется, что его не понимают даже любимые женщины. В разное время у него возникали близкие отношения с Э. Джонс (которая родила дочь от поэта, она была жива еще в начале XXI века), Т. Яковлевой, В. Полонской, Н. Бреховской. Но главная любовь Маяковского — Лиля Брик — не могла допустить в жизнь Владимира Владимировича соперницу.
Можно назвать и еще несколько причин самоубийства Маяковского: болезнь горла, из-за которой, по мнению поэта, он не смог бы в дальнейшем читать свои стихи с трибуны, провал его юбилейной выставки — Маяковский был еще и хорошим художником, разочарование советской действительностью тех лет. Существует версия, не доказанная, но и не опровергнутая до сих пор, что он умер насильственной смертью, замаскированной спецслужбами под самоубийство.
Дооктябрьское творчество поэта
Лекция учителя. Началом своей литературной деятельности Маяковский считал 1909 г., когда в тюрьме он стал писать стихи. В 1910 г. Маяковский увлекается идеями русских футуристов. Их идеалами была эстетика машинной индустрии и большого города, отрицание традиционной культуры с ее нравственными и художественными ценностями, в их произведениях переплетался документальный материал с элементами фантастики, в поэзии разрушался естественный пушкинский стих. Вот отрывок из одного стихотворения Маяковского, написанного в манере футуристов в 1912 г.:
Багровый и белый отброшен и скомкан,
в зеленый бросали горстями дукаты,
а черным ладонями сбежавшихся окон
раздали горящие желтые карты.
(«Ночь»)
В стихотворениях этих лет поэт, чувствуя свои силы, как бы играет со словом, он переставляет части слов и изменяет их порядок в предложении, придумывает свою знаменитую «лесенку», чтобы звучание слов было сильнее:
Угрюмый дождь скосил глаза.
А за
решеткой
четкой
железной мысли проводов —
перина.
И на
нее
встающих звезд
легко оперлись ноги...
(«Утро», 1912)
Но в ранних стихотворениях Маяковского помимо словесных упражнений начинают проступать уже и определенные мотивы, прежде всего ощущения боли, бесцельности существования. Вчитаемся в строки стихотворения «Из улицы в улицу» (1913):
У-
лица.
Лица
У
догов
годов
рез-
че.
Че-
рез
железных коней
с окон бегущих домов
прыгнули первые кубы.
Лебеди шей колокольных,
гнитесь в силках проводов!..
За броской формой в этом стихотворении уже крик души человека, теряющегося в «силках проводов», опутавших городские улицы. Эта тема продолжается в стихотворении того же года «Адище города»:
Адище города окна разбили
на крохотные, сосущие светами адки.
Рыжие дьяволы, вздымались автомобили,
над самым ухом взрывая гудки...
Постепенно в раннее творчество Маяковского входят и другие общечеловеческие мотивы. У него есть великолепные антивоенные стихи, появившиеся после начала Первой мировой войны. 20 июля 1914 г., когда до вступления России в войну оставалось еще 10 дней, Маяковский пишет стихотворение «Война объявлена», в котором есть такие примечательные строки:
Громоздящемуся городу уродился во сне
хохочущий голос пушечного баса,
а с запада падает красный снег
сочными клочьями человечьего мяса.
Одно это словосочетание — «сочные клочья человечьего мяса» — заставляет нас вздрогнуть и вызывает отвращение к предстоящей войне. Неудивительно обращение поэта в эти годы к теме Родины. Таково стихотворение «Россия» (1916). Есть в раннем творчестве Маяковского и стихотворения, обращенные к братьям по цеху. «Братья-писатели» — так называется одно из них, созданное в 1917 г. Маяковский призывает собратьев по творчеству отказаться от «чистого искусства»:
Господа поэты,
неужели не наскучили
пажи,
дворцы,
любовь,
сирени куст вам?
Если
такие, как вы,
творцы —
мне наплевать на всякое искусство...
Заканчивается же раннее творчество В.В. Маяковского стихотворением «Революция», написанным 17 апреля 1917 г. и посвященным Февральской революции.
2. Творческая работа учащихся. Прочтите отрывок из программного заявления футуристов «Садок судей»: «...Мы выдвинули новые принципы творчества, кои нам ясны, в следующем порядке.
1. Мы перестали рассматривать словопостроение и словопроизношение по грамматическим правилам, став видеть в буквах лишь направляющие речи. Мы расшатали синтаксис.
2. Мы стали придавать содержание словам по их начертательной и фонетической характеристике.
3. Нами осознана роль приставок и суффиксов.
4. Во имя свободы личного случая мы отрицаем правописание... Читаю только самое главное.
5. Нами уничтожены знаки препинания — чем роль словесной массы выдвинута впервые и осознана.
6. Гласные мы понимаем как время и пространство (характер устремления), согласные — краска, звук, запах.
7. Нами сокрушены ритмы. Хлебников выдвинул поэтический размер живого разговорного слова.
Мы новые люди новой жизни».
Исходя из принципов футуристов, проанализируйте стихотворение «Ночь» (1912), написанное 19-летним Маяковским.
Багровый и белый отброшен и скомкан, в зеленых бросали горстями дукаты, а черным ладоням сбежавшихся окон раздали горящие желтые карты.
Бульварам и площади было не странно увидеть на зданиях синие тоги.
И раньше бегущим, как желтые раны, огни обручали браслетами ноги.
Толпа — пестрошерстная быстрая кошка — плыла, изгибаясь, дверями влекома; каждый хотел протащить хоть немножко громаду из смеха отлитого кома.
Я, чувствуя платья зовущие лапы, в глаза им улыбку протиснул; пугая ударами в жесть, хохотали арапы, над лбом расцветивши крыло попугая.
Домашнее задание
1. Прочитать и проанализировать ранние стихотворения поэта (по выбору учащихся), из числа прозвучавших в лекции учителя на уроке.
2. Прочитайте поэму «Облако в штанах».
3. Ответьте на вопрос, связанный с оценкой Маяковского И.А. Буниным «...Думаю, что Маяковский останется в истории литературы большевицких лет как самый низкий, самый циничный и вредный слуга советского людоедства по части литературного восхваления и тем самым воздействия на советскую чернь...». Согласны ли вы с этим далеко не ординарным мнением Бунина или считаете его слишком субъективным и не отражающим всей палитры творчества Маяковского?