Характеристика игровых балалаечных позиций.
Традиционные частушечные наигрыши имеют несколько вариантов (позиций) при игре на «гитарном» строе. Так, например, Матаня и Страдания исполняются в 10 различных позициях (см. Приложения 1, 2), Барыня в 8 позициях (см. Приложение 3). Подружки в 5 позициях, Семеновна и Цыганочка в 4 позициях, Елецкие страдания и Досада (Канарейка) в 3 позициях, Елецкого(пляска) в 2 позициях. Самые распространенные позиции имеют свои закрепившиеся названия, которые могут несколько отличаться в разных селах:
1. «на простяк», «по всем», «на первом ладу», «на верху», «простая» - игра в основной тональности балалайки,
2. «на втором ладу» - игра на большую секунду выше основной тональности,
3. «четырьмя», «в четыре» - на кварту выше основной тональности,
4. «на пятом ладу», « с третьего со скобкой» - та же тональность, что и предыдущая, но в другой позиции,
5. «на седьмом ладу», « с пятого со скобкой» - на квинту выше основной тональности.
Кроме этого есть позиции, которые не получили общепринятых названий и в каждом селе называются по своему. Например:
6. «через 1», «со скобкой», «в натяг» «на третьем ладу» - на малую терцию выше основной тональности,
7. «барабаном», « с пережимом», «базарная», «к 3 ладу» - на большую секунду ниже основной тональности балалайки.
Так же существуют позиции, редко использующиеся при игре:
8. «на девятом ладу», «с 7 лада» - на «сексту выше основной тональности»,
9. «на четвертом ладу»- на большую терцию выше основной тональности,
10. «у пятого лада», «к 5 ладу» -основная тональность, но в другой позиции.
Существуют и другие позиции, но они уже связаны с индивидуальным творчеством музыкантов или игрой в самодеятельных ансамблях.
Для минорных наигрышей, например «Цыганочка», существуют четыре позиции, которые однако не приобрели какого-либо названия, так как чаще всего музыкант может играть эти наигрыши в какой то одной позиции.
Типические и специфические черты балалаечной традиции Липецкой области.
Рассмотрим музыкальные черты, характерные для балалаечной традиции Липецкой области. К типическим чертам относится:
1. Доминирование «гитарного» строя, что накладывает свой отпечаток на форму, звучание и манеру игры традиционных музыкантов. Наигрыши на нем исполняются в плотной трехголосной фактуре, вариации и развитие наигрыша идет, в основном, за счет изменения гармонической линии, постепенного мелодического варьирования и смены позиций при игре. У наиболее виртуозных исполнителей четко прослеживается отдельная линия баса, пульсирующего на двух - трех нотах, аккордовая линия, акцентированная на слабой доле, а также развитая, в пределах октавы, мелодическая линия. Балалайка у них как бы «выговаривает» каждую ноту и такая игра ценится особенно высоко.
2. Преобладание в репертуаре исполнителей традиционных частушечных жанров. Особо выделяются три вида наигрышей: Матаня, Страдания и Барыня. Из общего количества записей они составляют более половины.
(В заблуждение может ввести большое количество песенных наигрышей. Однако почти все они представлены единичными записями и большинство песен были записаны от двух исполнителей, играющих на «балалаечном» строе, Рудакова А.П. и Солосина А.Г.)
3. Использование разнообразных приемов игры: глиссандо, пиццикато, «бряцание» одним, двумя, тремя и четырьмя пальцами, использование дробей, бурдона и мелизматики, применение «гитарной техники» - щипка . И почти полное отсутствие приема тремоло (кроме песенных записей, подражающих профессиональному исполнению).
Для музыкальной стилистики липецких балалаечных наигрышей характерно: с одной стороны широкое ритмическое разнообразие, а с другой стороны использование порой только одного вида «бряцания», вызывающее ощущение бесконечности и непрерывности наигрыша. Наигрыши при всем своем единстве четко делятся на «колена» и именно внутри этих «колен» и происходят все варьирования мелодии, ритмические сдвиги и интересные гармонические ходы.
4. В среде своего живого бытования игра на балалайке, в основном, неотделима от песни, припевки, пляски. Бывает, что на один и тот же инструментальный формульный наигрыш может исполняться несколько разных напевов. Нередко вокальная и инструментальная партии ведут независимые друг от друга мелодические линии и именно сочетание их позволяет понять форму и характер музыкального произведения. Так, например, на формульный балалаечный наигрыш «Досада» могут припевать 4-строчную частушку, а могут 2-строчную. На формульный наигрыш простых страданий могут припевать:
а) 2-строчную частушку с повтором последней строки или припевом «Тара-рай-ра»,
б) 4-строчную частушку (по примеру «Подгорной»),
в) 4-строчную частушку, но 2 строчки спеть медленно на мотив 2-строчных страданий и 2 строчки быстро,
г) 2-строчная частушка спетая медленно плюс 4-строчная частушка спетая быстро.
5. Типичной чертой игры традиционных музыкантов, является временная протяженность наигрышей, вытекающая из того, что исполнение является в первую очередь не концертным, а бытовым. Наигрыши нередко могут длиться 5-10-15 минут, а на свадьбах и «улицах», по воспоминаниям музыкантов, могли играть несколько часов.
К специфическим чертам балалаечной традиции относятся:
1. Игра расческой. В ходе опроса выяснилось, что 6 музыкантов из Липецкого, Тербунского, Хлевенского и Добринского районов помнят необычный способ игры на балалайке – расческой. (см. фото 8, Приложение 4) Обыкновенную плоскую расческу переворачивают гладкой стороной (без зубьев), натирают ее на красном кирпиче, на известковой стене или на наждаке, и этой стороной расчески водят по струнам, наподобие скрипичного смычка, у нижней подставки(кобылки). Тембр звучания инструмента при этом меняется совершенно и становится похожим на скрипку. Сами музыканты говорят, что так играли не часто, для того чтобы сменить привычный тембр балалайки.
Фото 8. Игра расческой. Титов Н.В..
2. Игра с зеркальцем. Бородин М.А. из с.Троицкое применяет для изменения тембра инструмента небольшое карманное зеркальце. Балалайка держится на коленях почти вертикально, на нижний порожек между струнами и декой ставится зеркальце, при игре используется при этом «гитарная техника» - щипок. За счет вибрации деки зеркальце издает дребезжащие призвуки, которые и создают нужный эффект. (см. фото 9)
Иванникова А.И. из с.Донское Задонского района вместо зеркальца кладёт расчёску для достижения того же звукового эффекта.
Фото 9. Игра с зеркальцем. Бородин М.А..
3. Использование дополнительных красок при игре. Пятеро балалаечников А.Г.Солосин , А.П. Рудаков, Колесников И.Я., Романихин Г.И. и Н.В.Титов добавляют в свою игру щелчки по верхней деке инструмента. А.Г.Солосин во время наигрыша «Цыганочка» пользуется звучанием частей струн, расположенных за нижним и верхним порожком и мастерски вплетает их необычный тембр в музыкальную ткань наигрыша. Также он использует постукивания по грифу с обратной стороны и щипок открытых струн левой рукой.
Ансамблевое исполнительство.
Кроме этого хочется отметить такую яркую черту Липецкой традиции, как ансамблевое исполнение. Явление это было широко распространено до и после войны, присутствует оно и сейчас, но уже не в таких объемах. Все опрошенные музыканты рассказывали о тех или иных формах «уличного» ансамбля.
Повсеместно бытовала игра в две балалайки, которые настраивались либо в унисон, либо в разные тональности: «на 2 ладу» (в большую секунду), или «на 5 ладу» (в кварту), или «на 7 ладу» (в квинту). Балалайки слаженные в унисон, играют либо в одной позиции (например «по простому»), либо в разных (например «в четыре» и «на пятом ладу»). (см. фото 10)
Фото 10. Дуэт балалаечников. Чертов Н.Д. и Денисов И.К..
Ансамбль из трех балалаек «слаживался» так - основная балалайка (ре-мажор первой октавы), вторая балалайка настраивается «на 2 ладу» (до-мажор первой октавы, на большую секунду ниже основной балалайки) и третья балалайка «на 5 ладу» (в ля-мажоре малой октавы, на кварту ниже основной балалайки), либо «на 7 ладу» (в соль-мажоре малой октавы, на квинту ниже основной балалайки). Для удобства игры или подстройки инструмента использовали перетяжку струн гвоздем, выполнявшим роль каподастра. В ансамбль, по воспоминаниям, могло входить до пяти-шести балалаек. (см. Приложение 4)
Фото 11. Перетяжка струн гвоздем.
При игре в однородных ансамблях, состоящих только из балалаек, все партии являются равноправными и ограничиваются лишь художественным вкусом и мастерством музыкантов. В этом заключаются и определенные трудности: когда встречаются балалаечники из разных сел с различными вариантами исполнения одних и тех же наигрышей, им часто трудно бывает «сладиться» и сыграться друг с другом. Однако когда взаимопонимание между музыкантами найдено, то привычные наигрыши расцветают новыми необычными красками.
Были ансамбли, состоящие из балалайки и семиструнной гитары. Гитара в этих случаях подстраивается к балалайке на 5 или на 7 ладах, то есть открытая нижняя тонкая струна у балалайки звучит в унисон с первой тонкой струной гитары зажатой на 5 или на 7 ладах. (см. фото 12)
Фото 12. Дуэт 7-струнная гитара и балалайка. Кузнецов В.А., Солосин А.Г..
Нередко в состав ансамбля входила мандолина – около половины опрошенных балалаечников играли вместе с ней. На сегодняшний день пятеро музыкантов умеют играть на мандолине – это Кузнецов В.А., Комолых С.И., Кукуев Т.И., Юшков И.И., Нагавкин Е.А.. Балалайка подстраивается к мандолине по второй, либо по третьей струне, то есть открытая нижняя тонкая струна у балалайки звучит в унисон с открытой второй струной у мандолины, либо в октаву к третьей струне или в унисон ко второй струне, зажатой на пятом ладу (см. фото 13).
Фото 13. Дуэт мандолины и балалайки. Нагавкин Е.А. и Чуракова О.В..
Весьма популярны совместные ансамбли балалаек и гармоней. Способы «спаривания» балалайки под рояльную гармонь и «хромку» идентичны. Под «роялку» балалайка «подлаживается» либо на «средних» ( в тональность доминанты), либо на «нижних» ( в основную тональность). Под «хромку» балалайка подстраивается аналогичным образом (см. фото 14).
Фото 14. Рояльная гармонь и две балалайки. Мелехов В.И., Абрамов В.Д. и Абрамова М.В..