Настройка балалайки.
Все опрошенные музыканты играют, либо играли на «гитарном» строе (мажорное трезвучие), который иногда называется «деревенским» или «русским». 9 балалаечников так же играют, либо играли на «балалаечном» строе (квартовый) и 6 помнят «минорный» строй (минорное трезвучие). (см.Приложение 5).
Настраивать балалайку на «гитарный» строй начинают с нижней тонкой струны, потом «подлаживают» вторую струну на третьем ладу и последней подстраивают верхнюю басовую струну, либо на четвертом ладу, либо (чаще всего) на слух. Эта последовательность настройки балалайки соблюдалась во всех случаях и ни разу не была нарушена музыкантами. Общую настройку струн проверяют зажав нижнюю тонкую струну на 5 ладу.
Высота настройки балалаек, принадлежавших музыкантам, колебалась от фа-диез малой октавы до ми первой октавы.
В тоже время «гитарный» строй имеет несколько локальных вариантов.
Так в селе Плеханово Грязинского района (по воспоминаниям Климова И. И.) наряду с обычным вариантом настройки «гитарного» строя существовала настройка «с подголосом». При этой настройке верхняя басовая струна настраивается на октаву выше, чем обычно. Позиции и аппликатура аккордов при игре такие же как при обычной «гитарной» настройке, однако звуко-высотное соотношение внутри аккордов меняется.
В селе Новочеркутино Добринского района (по сообщению Кузнецова В. А.) бытовал вариант «гитарного» строя, который называли «мажорным». На 6-струнных балалайках спаренные 1 и 2 нижние тонкие струны и иногда 3 и 4 средние настраивали не в унисон, как это обычно было принято, а в октаву. Позиции и аппликатура аккордов при этом не изменялась.
В селе Воробьевка (по воспоминанию Плотникова И. И.) так же бытовало 2 варианта «гитарного» строя: один обычный и второй «наоборот», т.е. перевернутый. Квинтовый тон настраивают на верхней «басовой» струне, а основной тон на нижней «тонкой». Аппликатура аккордов при этом меняется.
26 музыкантов владеют игрой на2 и более музыкальных инструментах (кроме балалайки играют на семиструнной гитаре, рояльной гармони, гармони-хромке, на мандолине, на баяне или аккордеоне). (см. Приложение 4).
Репертуар липецких балалаечников.
Общий репертуар липецкой балалаечной традиции составляет 72 наигрыша. Количество записанных наигрышей от всех музыкантов – 510?.
19 традиционных частушечных наигрышей:
1. Матаня (156 записи)
2. Страдания простая (134 записи)
3. Барыня (Русского, Бешенная, Плясовая, под пляску) (109 записей)
4. Досада (Канарейка, Засуха, Грушевка) (28 записи)
5. Елецкого (7 записей)
6. Елецкие страдания (6 записей)
7. Цыганочка (Сербиянка) (29 записей)
8. Яблочко (8 записей)
9. Семеновна (19 записей)
10. Подружки (8 записей)
11. Подгорная (11 записей)
12. Колчака (4 записи)
13. Шарабан (4 записи)
14. Разливные страдания (1 запись)
15. Саратова (1 запись)
16. Камаринская (2 записи)
17. Покосная (1 запись)
18. Шармач (2 записи)
19. Ночка (1 запись)
42 песенных наигрыша:
1. Во кузнице (1 запись)
2. Самара-городок (4 записи)
3. Степь да степь кругом (1 запись)
4. Светит месяц (9 записей)
5. Заря над Волгой занялась (2 записи)
6. Хас-булат удалой (3 запись)
7. Златые горы (6 записей)
8. Дайте в руки мне гармонь (1 запись)
9. Последний нонешний денечек (1 запись)
10. Вы не вейтеся черные кудри (1 запись)
11. Коробейники (5 записей)
12. Тонкая рябина (1 запись)
13. Виновата ли я (1 запись)
14. Во саду ли, в огороде (1 запись)
15. Шумел камыш (1 запись)
16. Во поле береза стояла (1 запись)
17. Что ты жадно глядишь на дорогу (1 запись)
18. Ивушка (2 записи)
19. По диким степям Забайкалья (1 запись)
20. Дан приказ ему на запад (1 запись)
21. А годы летят (1 запись)(сочинение Радина Н.Я.)
22. Огонек (1 запись) (сочинение Радина Н.Я.)
23. Как на кладбище (1 запись)
24. Я встретил вас (1 запись)
25. Как родная меня мать провожала (1 запись)
26. Расцвела под окошком (1 запись)
27. Город над вольной Невой (1 запись)
28. Молодой агроном (1 запись)
29. Московские окна (1 запись)
30. На тот большак (1 запись)
31. Помню я еще молодушкой была (1 запись)
32. Пусть бегут неуклюже (1 запись)
33. Ромашки спрятались (1 запись)
34. Эх, дороги (1 запись)
35. Ты ж меня пыдманула (1 запись)
36. Что ты жадно глядишь на дорогу (1 запись)
37. Алеша (1 запись)
38. Разлилась Волга широко (1 запись)
39. Каким ты был (1 запись)
40. Пшеница золотая (1 запись)
41. Трава, моя трава (1 запись)
42. Буря мглою небо кроет (1 запись)
12 танцевальных наигрышей:
1. Ту-степ (Карапет) (4 записи)
2. Подэспань (1 запись)
3. Краковяк (4 записи)
4. Вальс «Над волнами» (1 запись)
5. Вальс «На сопках Манчжурии» (1 запись)
6. Вальс (без названия) (4 записи)
7. Полька (2 записи)
8. Гопак (2 записи)
9. На реченьку (1 запись)
10. Крыжачек (1 запись)
11. Ах, вы сени (1 запись)
12. Лявониха (1 запись)
Традиционные крестьянские наигрыши делятся на исполняемые статично или во время шествия по селу и наигрыши «под пляску». К первым относятся все виды страданий:
1. «Простые страдания»,
2. «Длинные (Елецкие) страдания»,
3. «Досада» (Тамбовская канарейка, Засуха),
4. «Шарабан»,
5. «Разливные страдания»,
6. «Покосная»,
7. «Подгорная»,
8. «Шармач».
Интересна такая жанровая разновидность страданий, как «К ней» и «От ней». Эти наигрыши исполнялись парнями, которые шли на улицу на гуляния и возвращались обратно. Причём в разных сёлах при игре «К ней» и «От ней» могли играть разные наигрыши, но общим моментом была эмоциональная составляющая игры. Страдания «К ней» исполняются в более живом, весёлом темпе, а «От ней» в более грустном, размеренном, «уставшем» (другое название «Неудача»).
Необходимо заметить, что видов страданий, бытующих в Липецкой области, гораздо больше. Мы ограничились теми, которые удалось записать в ходе данного экспедиционного периода.
К наигрышам под пляску относятся:
1. «Матаня»,
2. «Барыня»(Русского, Бешенная, Свадьбинная, Под пляску),
3. «Колчака»,
4. «Елецкого»(пляска),
5. «Подгорная»,
6. «Цыганочка»,
7. «Яблочко».