Тема 21. Характеристика творчества
Жанры Оперы, симфонии, симфонические сюиты, симфонические картины, увертюры, концерты для различных инструментов (в том числе для духовых), романсы и песни.
Музыкальный
язык
- Продолжая традиции М. И. Глинки, использовал подлинные народные мелодии и сочинял собственные в народном стиле.
- Яркий музыкальный живописец.
- В произведениях, связанных с миром сказки, народной фантазии, природой, использовал смелые новаторские гармонии, красочные оркестровые сочетания, изумительные по красоте мелодии.
- Совершенствовал свой музыкальный язык на протяжении всей жизни, заложив основы музыкального языка XX века.
Редакторская Благодаря редакторской работе были исполнены
работа - «Каменный гость» А. С. Даргомыжского.
- «Князь Игорь» А. П. Бородина.
- «Борис Годунов» и «Хованщина» М. П. Мусоргского.
- Подготовлены к изданию произведения М. И. Глинки.
Ученики - За 37 лет педагогической работы Н.А. Римский-Корсаков воспитал более 200 учеников. Среди них композиторы: А. К. Глазунов, А. К. Лядов, И. Ф. Стравинский, С. С. Прокофьев, Н. Я. Мясковский и др.
Литературное
наследие,
учебные
пособия,
сборники
- «Летопись моей музыкальной жизни».
- Учебник «Основы оркестровки».
- Учебник гармонии.
- Два сборника русских народных песен.
- Музыкальные статьи.
Тема 22. Оперное творчество
| Жанры | 15 опер: | |
- Сказочные;
- Исторические;
- Лирико-психологические.
Центральное место в творчестве занимают сказочно-эпические оперы:
«Снегурочка», «Садко», «Сказка о царе Салтане», «Золотой петушок».
Оркестр
Особенности
драматургии
Яркие оркестровые картины: вступление «Океан-море синее» к опере «Садко»; антракты «Три чуда» в опере «Сказка о царе Салтане», «Сеча при Керженце» к опере «Сказание о невидимом граде Китеже».
Масштабные обрядовые10 сцены: сцена масленицы в опере «Снегурочка» и др.
10 Обряд – традиционные действия, сопровождающие важные моменты жизни и деятельности 
человека. Существуют обряды, связанные с календарным земледельческим циклом (Святки,
Масленица добавить), и семейные, связанные с рождением человека, свадьбой, смертью.
52
Опера «Снегурочка»
М. А. Врубель. Эскиз костюма Снегурочки.
В. М. Васнецов. Эскиз костюма царя Берендея
Жанр
История
Идея
- Сказочно-эпическая. По определению самого Римского-Корсакова «Весенняя сказка».
- Пробуждающиеся теплые человеческие чувства Снегурочки гармонируют с пробуждением и цветением весенней природы.
- Эпический размах в опере придает большое количество обрядовых сцен.
- Годы создания – 1880 – 1881.
- Премьера – 29 января в Мариинском театре.
Воспевание жизни древних славян-язычников, мудрой красоты
и гармонии «Берендеева царства», могучей природы, великой силы искусства и любви.
| Либретто | Составлено Римским-Корсаковым по пьесе-сказке А. Н. Островского. | |
| Структура | - 4 действия с прологом. | |
| - Сольные номера: песни, ариозо, ариетты, каватины. | ||
| - В крупных вокальных номерах – ариях Снегурочки, Весны – сложные | ||
| двухчастные и трехчастные формы. | ||
| - Сцена таяния Снегурочки – развернутый монолог. | ||
| - Масштабные обрядовые сцены построены по принципу сюиты. | ||
Музыкальный
язык
Лейтмотивы
- Для создания народно-обрядовых сцен Римский-Корсаков использовал древний фольклор.
- В опере звучат 17 подлинных народных напевов и наигрышей.
Широкое использование системы лейтмотивов, лейттембров (в партии Леля – кларнет, Снегурочки – флейта, скрипка, Весны – валторна, Берендея – виолончель), лейтгармоний (тритоновое созвучие Лешего).
53
| Массовые | Взаимоотношения древних славян и природы раскрываются | ||||
| хоровые сцены | в обрядовых сценах проводов масленицы, праздника Ивана Купалы, | ||||
| гимне Яриле-солнцу. | |||||
| Действующие | - Царь Берендей – тенор. | ||||
| лица | - Снегурочка – сопрано. | ||||
| - Лель, пастух – альт. | |||||
| - Весна-Красна – меццо-сопрано. | |||||
| - Дед Мороз – бас. | |||||
| - Мизгирь, торговый гость – баритон. | |||||
| - Купава, молодая девушка – сопрано. | |||||
| Музыкальная характеристика персонажей | |||||
| Реальные, земные | Сказочные | ||||
| Купава, Мизгирь, | Снегурочка, | ||||
| Бобыль и | Весна, Леший | ||||
| Бобылиха, народ | |||||
| - Песенные и плясовые темы, | - Необычные гармонические | ||||
| диатоника, подголосочная | созвучия. | ||||
| полифония в хоровых | - Уменьшенные и увеличенные | ||||
| эпизодах. | лады. | ||||
| - Имитация звучания народных | - Мелодии инструментального | ||||
| инструментов: | типа. | ||||
| ~ | Арфа с фортепиано | -Красочные, колоритные | |||
| подражает гуслям, | оркестровые краски: | ||||
| ~ | Кларнет – пастушьим | ~ | В музыке Лешего в третьем | ||
| свирелям. | действии звучат четыре | ||||
| валторны и удары палкой по | |||||
| тарелке. | |||||
| ~ | Музыка сверкающих светлячков | ||||
| – фигурации флейты и арфы с | |||||
| колокольчиками на фоне | |||||
| контрабасов и тубы в низком | |||||
| регистре. | |||||
| 54 | |||||
План оперы (сюжет)
Пролог