Тема 7. Характеристика творчества
Историческая Резко обострившийся кризис крепостнической системы.
обстановка
Современники -Писатели Н. В. Гоголь, А. И. Герцен, М. Е. Салтыков-Щедрин, И. А. Гончаров, А. Н. Островский.
-Поэты Н. А. Некрасов, Н. П. Огарев.
-Художники П. А. Федотов, В. Г. Перов.
Главная тема
творчества
Жанры
Музыкальный язык. Новаторство
Интерес к личности «маленького человека», тема социального неравенства.
Оперы, более 100 романсов и песен, симфонические произведения, опера-балет.
- В основе ранних романсов и песен – широкая, распевная кантилена. В зрелый и поздний периоды следует за каждым словом текста.
- Мастерски передает особенности речи: говор крестьян, солдат, городских жителей.
- Точность и выразительность психологических характеристик, музыкальных портретов.
Истоки музыкального языка
Новаторство в оперном жанре
Использует интонации и ритмы городских песен, водевильного куплета, цыганского романса, танца.
- Опера «Русалка» - первая русская лирико-психологическая драма.
- Опера «Каменный гость» написана на неизменный текст маленькой трагедии А.С. Пушкина и целиком построена на мелодическом речитативе, передающем разговорную речь героев.
Тема 8. Романсы и песни
Выдающиеся
российские певицы
Елена
Образцова
Ирина
Архипова
21
Жанры - Традиционные жанры элегии, русской песни, баллады.
- Создание новых жанров:
§ монолог-размышление («Мне грустно», «И скучно, и грустно»);
§ монолог-портрет («Мне минуло шестнадцать лет»);
§ драматическая сцена («Старый капрал»);
§ народно-бытовая сценка с диалогом («Мельник»);
§ сатирические песни («Червяк», «Титулярный советник»).
Герои и
темы
- Появляется новый герой – «маленький человек»: мелкий чиновник, крестьянин, ремесленник, солдат.
- Критически изображает равнодушие и черствость богатых, раболепие
и униженность бедных людей.
- Сатирические романсы – музыкальные карикатуры, где «смех звучит сквозь слезы».
| Авторы | А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, В. А. Жуковский, А. А. Дельвиг, | |
| стихов | А. В. Кольцов, Н. М. Языков, поэты-искровцы В. С. Курочкин, | |
| П. И. Вейнберг. | ||
| Форма | Чаще трехчастная и куплетная. | |
| Новаторство | - Точное следование мелодии за текстом, интонацией, изгибами речи. | |
| - Декламационная мелодия правдиво отображает все нюансы состояния | ||
| героя. | ||
| - Множество ремарок превращают песню в театрализованную сценку. | ||
Нотные примеры 
«Мне минуло шестнадцать лет» 
«Мне грустно» 
22
«Старый капрал» 
«Титулярный советник» 
«Червяк» 
| Список основных произведений | ||
| Оперы | - «Эсмеральда». | |
| - «Торжество Вакха». | ||
| - «Русалка». | ||
| - «Каменный гость». | ||
| Произведения для | - «Болеро». | |
| оркестра | - «Баба-Яга» («С Волги в Ригу»). | |
| - «Казачок». | ||
| - «Чухонская фантазия». | ||
| Камерно-вокальные | Песни и романсы | |
| произведения | ||
| Произведения для | - «Меланхолический вальс». | |
| фортепиано | - «Блестящий вальс». | |
| - Вариации на тему русской песни «Винят меня в народе». | ||
| - Фантазия, галоп, марш из оперы «Эсмеральда». | ||
| - Танцы на мотивы из оперы «Эсмеральда». | ||
| - Французская кадриль. | ||
| - Табакерочный вальс. | ||
| - Песня без слов. | ||
| - Фантазия на мотивы из оперы «Иван Сусанин» М. И. Глинки. | ||
23
| Словарь | ||
| Водевиль | Комедийная пьеса с песенками-куплетами и танцами, | |
| а также жанр драматического искусства. | ||
| Опера-балет | Музыкально-театральный жанр, в котором танцевальные сцены | |
| сочетаются с ариями, речитативами, ансамблями и другими оперными | ||
| формами. | ||
| Критический | Реализм –от лат. «realis» - «вещественный» – стремление к правдивому | |
| реализм | изображению действительности. | |
| Критический реализм обличал пороки крепостнического и буржуазного | ||
| общества, трагическое положение народных масс – крепостного | ||
| крестьянства, обездоленного городского люда. | ||
| Ремарка | От фр. «remarque» - «замечание, примечание» – драматургический | |
| термин, поясняющий психологическое состояние персонажей. Например, | ||
| «запинаясь», «робко», «прищурив глаз» из песни «Червяк». | ||
| Цыганский | - Разновидность русского романса, сложившаяся к середине 19 века | |
| романс | в исполнительской практике певцов и гитаристов из петербургского | |
| и московского цыганских хоров. | ||
| - В цыганском романсе преобладала подчеркнутая эмоциональность, | ||
| декламационность мелодии, в поздних образцах - преувеличенная | ||
| патетическая «надрывность». | ||
Бронзовый бюст А.С. Даргомыжского в г. Вязьме
24