Тема 5. Симфоническое творчество
Симфоническая фантазия
«Камаринская»
Вся русская симфоническая школа,
подобно тому как весь дуб в желуде,
заключена в симфонической фантазии
«Камаринская»

П.И. Чайковский

Глинкой написаны: Испанские увертюры: «Арагонская хота», «Воспоминания о летней ночи в Мадриде», симфоническая фантазия (скерцо) «Камаринская».
Год
создания
Жанр
Форма
1848
Фантазия на две русские народные темы – величавую свадебную песню «Из-за гор, гор высоких» и задорную плясовую «Камаринская».
Вариации на две темы – двойные вариации. Глинка услышал в контрастных темах интонационное сходство, объединил и развил темы, используя приемы мелодического и тембрового варьирования, подголосочной полифонии (ответвление от основной мелодии подголосков).
Нотные примеры
Первая тема «Свадебная»

Вторая тема «Камаринская»

15
| «Вальс-фантазия» | |
| Михаил Глинка | |
| Екатерина Керн | |
| Год | 1839 – редакция для фортепиано (посвящен Е. Керн). |
| создания | 1845, 1856 – две оркестровые редакции. |
| Жанр | Лирическая поэма в жанре вальса. |
| Форма | Цепь музыкальных эпизодов с чертами рондо (основная тема неоднократно |
| повторяется). | |
| Новаторство | - Обогащение бального танца глубоким психологическим содержанием. |
| -Трехтактное строение темы с щемящей тритоновой интонацией, | |
| остающейся без разрешения. | |
| - Использование «чистых» солирующих тембров соло (например, тромбона, | |
| валторны, кларнетов). | |
| Вальс-фантазия |

Список основных произведений
| Оперы | «Жизнь за царя», «Руслан и Людмила». |
| Вокальные произведения | Более 70 романсов и песен. |
| Симфоническое творчество | - Испанские увертюры «Арагонская хота», |
| «Воспоминания о летней ночи в Мадриде». | |
| - Симфоническая фантазия «Камаринская». | |
| - «Вальс-фантазия». | |
| Камерные произведения | - Камерные ансамбли, в том числе секстет для |
| фортепиано, двух скрипок, альта, виолончели | |
| и контрабаса. | |
| - Патетическое трио для фортепиано, кларнета, | |
| и фагота. | |
| Инструментальное | Фортепианные пьесы. |
| творчество | |
| 16 |
| Словарь | |||||||
|
| |||||||
| Ария | - От итал. «aria» - «воздух». | ||||||
| - Законченный по построению эпизод в опере, оратории или | |||||||
| кантате, исполняемый одним певцом в сопровождении | |||||||
| оркестра. | |||||||
|
| |||||||
| Александр Шаховской | Князь, драматург, член Российской Академии и литературного | ||||||
| общества «Беседа любителей русского слова». | |||||||
|
| |||||||
| Благородный пансион | - Учебное заведение при Главном педагогическом институте, | ||||||
| выпускники которого становились послами и дипломатами. | |||||||
| - | В | преподавательский | состав | входили | учителя | ||
| Царскосельского лицея. | |||||||
| - Одним из наставников Глинки был поэт, будущий декабрист, | |||||||
| друг Пушкина Вильгельм Карлович Кюхельбекер. | |||||||
|
| |||||||
| Вариация | - От латин. «Varius» - «различный». | ||||||
| - Вариацией, т. е. изменением считается в музыке прием, | |||||||
| вследствие которого мелодия видоизменяется, не теряя при | |||||||
| этом своих характерных очертаний. | |||||||
| - Вариацию можно сравнить с мимикой, благодаря которой | |||||||
| лицо, прежде находившееся в спокойном состоянии, получает | |||||||
| всевозможные выражения. | |||||||
|
| |||||||
| Джон Фильд | - Ирландский композитор и пианист середины XIX века. | ||||||
| - Современник Ф. Шопена. | |||||||
| - Автор ноктюрна – лирической фортепианной пьесы. | |||||||
|
| |||||||
| Каватина | От итал. «cavatina», уменьшительное от итал. «cavata» - | ||||||
| небольшая лирическая оперная ария. | |||||||
|
| |||||||
| Капелла | Коллектив певцов и инструменталистов. | ||||||
|
| |||||||
| Капельмейстер | Руководитель капеллы. | ||||||
|
| |||||||
| Кузьма Минин | Руководители второго народного ополчения во время польской | ||||||
| и Дмитрий Пожарский | интервенции в Смутное время, и победы над Польшей в 1612 | ||||||
| году. | |||||||
|
| |||||||
| Лирика | Мир чувств человека. | ||||||
|
| |||||||
| Наполеон Бонапарт | Французский император, полководец. | ||||||
|
| |||||||
| Опера | От итал. – «действие, произведение», от лат. – «труд, | ||||||
| творение» – музыкальный спектакль, состоящий из сольных | |||||||
| вокальных эпизодов – арий, речитативов, а также ансамблей, | |||||||
| хоров, балетных сцен, самостоятельных оркестровых номеров. | |||||||
|
| |||||||
| Песня | Самая простая, наиболее распространённая форма вокальной | ||||||
| музыки, объединяющая поэтический текст с несложной, легко | |||||||
| запоминающейся мелодией. | |||||||
| 17 | |||||||

| Поэма | От греч. «poiema» - «творю» - пьеса лирико-повествовательного | |||||||
| характера, которая отличается свободой построения и | ||||||||
| эмоциональной насыщенностью. | ||||||||
|
| ||||||||
| Речитатив | От итал. «recitativo» - «декламировать», «речь нараспев». | |||||||
| В операх и ораториях речитатив исполняет функцию связок | ||||||||
| между ариями. При этом в речитативах отражается | ||||||||
| драматическое действие, а в ариях - эмоциональная реакция | ||||||||
| персонажей на него. | ||||||||
|
| ||||||||
| Романс | От исп. «romance», буквально - «по-романски», т. е. «по- | |||||||
| испански» – камерное музыкально-поэтическое произведение | ||||||||
| для голоса с инструментальным сопровождением. | ||||||||
|
| ||||||||
| Рондо | От фр. «rondeau» - «круг» - форма, в основе которой лежит | |||||||
| неизменный рефрен, который чередуется с различными | ||||||||
| эпизодами: ABACADA…. | ||||||||
| Увертюра | - | От | фр. | «Ouverture» | – | «вступление» | – | |
| инструментальная оркестровая пьеса, исполняемая перед | ||||||||
| началом | какого-либо | представления | – | |||||
| оперы, балета, кинофильма и т. п., либо одночастное | ||||||||
| оркестровое | произведение, | часто | принадлежащее | |||||
| к программной музыке. | ||||||||
| - Поначалу увертюры писались для того, чтобы дать публике | ||||||||
| время занять места в зале. | ||||||||
| - Во времена Моцарта традиция изменилась, и увертюра стала | ||||||||
| полноправной частью композиции. | ||||||||
| - Многие композиторы использовали в увертюре мелодии из | ||||||||
| оперы, для которой увертюра писалась. | ||||||||
|
| ||||||||
| Франц Бем | Русский скрипач и педагог. По национальности австриец. | |||||||
|
| ||||||||
| Хота | - Парный испанский национальный танец в трёхдольном | |||||||
| размере. | ||||||||
| - Появился в конце XVIII века в Арагоне и в начале XIX века | ||||||||
| распространилась по всей Испании. | ||||||||
|
| ||||||||
| Элегия | От греч. «ελεγεια» - «жалоба» – камерное музыкальное | |||||||
| произведение задумчивого, печального характера. | ||||||||
|
| ||||||||
| Эпос | Повествование. | |||||||

Франц Бем
В.К. Кюхельбекер
18
