Характеристика Аиды и Амнерис.
10 билет. Аида
История создания. Открытие Суэцкого канала, безуспешный заказ Измаил-паши. Анонимная бандероль (от Мариэтт-бея). Либретто дю Локля и Гисланцони. Премьера-одновременно в Каире и Милане. (1871г)
Конфликт и идея. Опере «Аида» присущи многоконфликтность. Конфликты возникают на разных уровнях действия: основной конфликт-между человеком, личностью (любовь, как самая личностная из страстей и роком, жестокость, фанатизм власти и религий в образах жрецов); Это философский аспект драмы. Конфликты возникают и между всеми героями (любовный треугольник); Это столкновение характеров и воль. Конфликтен внутренний мир, душа каждого героя (Аида-любовь к Радамесу и любовь к отцу и Родине; Радамес-любовь и воинский долг; Амнерис-любовь и ревность). Дополнительный конфликт-столкновение Египта и Эфиопии, патриотическое начало.
Идея (основная мысль) -сострадание и восхищение высоким духом человека любящего, страдающего, перед лицом смерти не отрёкшегося от любви или Родины. Перед нами трагедия, созданная художником-гуманистом.
Жанр оперы. Верди соединяет опыт работы над героико-патриотическими «хоровыми операми» 40-х г. над лирико-психологическим жанром в 50-х г. И операми 60-х, где уже были попытки вписать личную драму в народно-исторический фон. («Дон Карлос», «Симон Бокканегра», «Сицилийская вечерня»).
В «Аиде» мы видим синтез жанров:
1) Большой оперы (1д1к «К берегам священным Нила», 1д2к «Посвящение в храме», 2д2к-3 хора, 2 оркестра-симф. И банда, балет)
2) лирико-психологической драмы, включающей в себя несколько драматургических линий. Композицию лирико-психологической драмы можно представить следующим образом:
-конфликтное зерно музыкальной драмы-прелюдия;
-экспозиция-романс Радамеса 1к1д;
-завязка-терцет;
-развитие, разработка мотивов драмы-монолог Аиды 1к1д, диалоги-поединки Аиды и Амнерис 1к1д, Аиды и Амонасро 3д, Аиды и Радамеса 3д, Амнерис и Радамеса 4д1к;
-кульминация, выход на уровень основной идеи «Человек и рок» -сцена суда 4д1к;
-тихая кода, катарсис-трио Аиды, Амнерис и Радамеса 4д2к.
Особенности драматургии. «Аида» и «Отелло» - вершины итальянской музыкальной драмы:
1) непрерывное сквозное развитие (единственный законченный номер-романс Радамеса);
2) велика роль вокального начала: дуэты-поединки – движущая сила драмы, обобщения даются через вокальные номера (терцет 1к, трио 4д2к). Сам вокал-синтез кантилены и декламации;
3) система лейтмотивов (очень экономная): лейтмотив любви (Аиды), лейтмотив рока (Жрецов)-это основной конфликт, лейтмотив любви Амнерис и лейтмотив ревности-помогают разобраться в любовном треугольнике. Есть лейттембры: Аида-деревянные духовые, Амнерис-струнные, Радамес-медные духовые, лейтмотивы вокального происхождения, протяжённые, структурно замкнуты.
4) оркестр играет важную роль и помимо представления лейтмотивов: колорит Востока, тончайшая звукопись пейзажа, акценты в раскрытии психологического состояния героев;
5) в отличие от «трехзвездия», в «Аиде» минимум жанрово-бытового материала, но делаются обобщения через жанры романса (лирика), марша и танца (массы), восточным колоритом (хроматика в мелодии, гармонический мажор, II низкая, узорчатая ритмика, прямые египетские трубы)
Характеристика Аиды и Амнерис.
Их значение в драматургии-в основном конфликте (рок и человек), обе представляют одну сторону (человек, личность). Амнерис заменяет Аиду в 4д1к.
В любовном треугольнике-соперницы:
Внутри себя: обе раздираемы противоречивыми страстями-любовь и ревность (Амнерис), любовь и патриотизм (Аида).
Но их характеры, индивидуальности-разные:
Аида-тип нежной, мягкой, кроткой, тихой, покорной, слабой женственности. Слёзы, мольбы.
Амнерис-тип действенной, горделивой, страстной, яркой, самостоятельной, сильной женственности. Интрига, авантюра, отчаянная решимость.
Характеристики героинь раскрываются параллельно, но разными контрастными приемами. Разные лейтмотивы, лейттембры. У Аиды больше соло (монолог и романс), ибо она не меняется. У Амнерис ансамбли, ибо она в действии, в развитии, меняется.
АИДА.
Прелюдия-ярко, там впервые лейтмотив
Романс Радамеса-косвенная характеристика
Терцет-незаметная экспозиция
Монолог-экспозиция, раскрывающая конфликтную ситуацию.
Лейтприемы в характеристике-срыв в кульминации и тихая кода.
Лейтприемы исходят из типа характера Аиды, но вообще-то тип женственности Аиды противоречит необходимости раскрыть внутреннюю конфликтность образа. Голос-драматическое сопрано (в отличие от лирического сопрано «цельных» душ Джильды, Виолетты, Дездемоны).
Диалог-поединок с Амнерис 2д1к.-логика психологической и музыкальной композиции совершена. Состоит из нескольких фраз развития:
Вступление-в предыдущем хоре: два состояния души (Амнерис «О, милый, приди, моё блаженство», Аида-сумрачно, лейтмотив у фагота и виолончели, безмолвна)
Экспозиция F-dur-ведет Амнерис, обе притворяются, скрывают истину, закругленные реплики, скромная динамика.
Кульминация-декламация в голосах, яркие контрасты, искренность и откровенность Аиды, срыв кульминации («И я, я-дочь…»)
Обобщение результатов поединка-кантиленный раздел. Аида – «Прости и сжалься», f-moll, подголосок фагота. Амнерис – «Ты уничтожишь страсть роковую…», мнимое торжество. В поддержку Амнерис победный хор в As-dur «К берегам священным Нила».
Тихая кода-Аида, повтор молитвы As-dur из монолога «Боги, молю…»
Романс 3д.-реализация косвенной характеристики из романса Радамеса: Аида-прекрасный лотос Нильской долины, нежный, ароматный и беззащитный южный цветок.
Тема любви у флейты в низком регистре-болезненна.
Отыгрыш гобоя между куплетами-тоска, Восток.
Жанр романса-вроде бы неуместен (драма идёт к трагической развязке). Но это-оттягивание, отстранение кульминации (так же и в «Отелло»).
Тональность а-А, два куплета, хроматическое тремоло струнных, мерцающий, неустойчивый колорит, контуры мелодии и лада «расплываются». Содержание-воспоминание о детстве, о родном крае. Романс - «забытье», сон, мираж, забвение. Аида окончательно теряет волю к жизни, к сопротивлению.
Диалог-поединок с Амонасро 3д-ведет неукротимый Амонасро, подчиняет себе волю дочери. Поэтому Верди отказался дать Аиде в этой сцене патриотическую арию.
Диалог-поединок с Радамесом 3д.-сила Аиды здесь-её слабость. Она почти выигрывает поединок, но Радамес всё же предпочитает любви долг и честь.
Трио 4д2к-тихая кода, катарсис. Жанровое обобщение (через жанр).
У Аиды и Радамеса-романс Ges-dur, куплетное строение, воплощают идеальное начало;
У Амнерис-речитация, скандирование на одной ноте, воплощает опустошенность, прострацию.
АМНЕРИС.
Экспозиция-в терцете 1д1к, два лейтмотива, движущая сила интриги-она, её ревность.
Диалог поединок с Аидой 2д1к-см. в характеристике Аиды.
Кульминация-4д1к. Два дуэта-поединка, две кульминации (в любовном треугольнике «рок-человек»)
Поединок Амнерис и Радамеса-ведет Амнерис. Контрастные чувства: любовь, ревность, гордость, мольба, страдание, гнев-контрастные эпизоды.
Тяжкое поражение, Радамес ее не любит.
Поединок Амнерис и жрецов (сцена суда) - Амнерис, как женщина, любящая и страдающая, и при этом сильная по характеру, заменяет образ Аиды в решающем поединке «Рок-человек».
Объемность сцены: Амнерис и жрецы: Радамес и жрецы. Амнерис единственный раз в паре с Радамесом, хотя со жрецами они «разговаривают» по-разному: по-мужски и по-женски: молчание Радамеса, взрывы, отчаяния у Амнерис.
Контраст между интонацией ламенто у Амнерис и бесформенной псалмодией жрецов: в мелодии, гармонии, оркестровке.
Композиция сцены суда: вступление, троекратный диалог, кода-обобщение. Радамес и Амнерис остаются не сломленными, но погибают: он-физически, она духовно.
Трио 4д2к-смотреть характеристику Аиды.
Дополнение: Анализ монолога Аиды 1д1к.
Монолог возникает как продолжение хоровой сцены-Аида в восторге повторяет вслед за всеми: «Вернись с победой к нам!».
Монолог состоит из нескольких разделов, их чередование психологически оправдано.
1) Речитатив из срыва «Вернись с победой к нам!» (диссонирующий аккорд) страшная картина триумфа Радамеса (лейттембр Радамеса-жесткие фанфары). Концовка-опять «срыв» (уменьшенная септима). Тонально неустойчиво.
2) e-moll, проклятие войску Египтян. Мысль о Радамесе и «срыв»
3) F-dur, тема любви (кларнет и голос), замирает на Д9, на секундовом вздохе
4) as-moll, трепет, смятение, безвыходность «Отец и милый-дорожу за обоих…»
5) As-dur, молитва Аиды. Трагическая просветленность. Выход найден-забвение дает смерть. Кантилена-на фоне тихого тремоло струнных. Тихая кода-по типу характера героини.