5. Распечатываете все листы на цветном струйном принтере. Бумагу выбирайте поплотнее
6. Аккуратно отрезать излишки с отпечатков фото - резаком или ножницами.
7. Если отпечатки сделаны не на специальной бумаге, то надо покрыть их бесцветным нитролаком для повышения влагоустойчивости. Ведь плакат как правило находится на улице и что бы дождь не размыл изображение.
8. Аккуратно наклейте лист за листом с помощью нитроклея или другого бесцветного клея не на водяной остове все листы на основу. Не допускайте пробелов и накопления ошибок. Чем больше плакат, тем тщательно подгоняйте листы друг к другу.
9. После высыхания клея можно ещё раз покрыть плакат бесцветным лаком.
10. Неплохо было бы покрыть готовое произведение ламинирующей плёнкой. Края плаката обработать, что бы туда не попадала влага.
41. Отделка поверхностей торцовками. Торцевание заключается в сплошной обработке свежеокрашенной поверхности перпендикулярными к поверхности ударами щетки-торцовки, в результате чего следы кисти, затеки и другие неровности окраски сглаживаются, поверхность приобретает ровный, слегка шероховатый вид, равномерно рассеивающий свет. При торцевании не следует ударять щеткой несколько раз по одному и тому же месту, а также делать пропуски.
42. Отделка поверхностей набрызгом. Набрызг – это отделка просушенной окрашенной поверхности мелкими каплями краски другого цвета, придающий поверхности пятнистую окраску
Большое значение имеет гармонический подбор цветов фона и брызг темные или более яркие цвета наносят более мелкими брызгами
Набрызг выполняют как водными, так и неводными составами
43. Отделка поверхностей левкасами. Левкасить — грунтовать путём последовательного нанесения слоёв левкаса.
Часто подготовкой иконной доски под иконопись занимался особый мастер — левкасчик (левкащик).
В стенописи левкас — грунт под темперу, приготовленный из гашёной извести с наполнителем.
В современном художественном мире левкасом также называют синтетический материал, используемый при изготовлении багета.
44. Отделка поверхностей песком
45. Имитация материалов под ценные породы древесины, мрамор и гранит. Ценные породы древесины — дуб, орех, карельская береза, красное дерево — имеют красивый, характерный только для них рисунок. Однако текстура не только одной и той же породы дерева, но даже рисунок отдельных элементов, полученных из одного и того же дерева, имеют свои особенности, которые зависят от места и вида распила, условий роста дерева, имеющихся изгибов отвода, наличия сучков и их характера.
Вид распила характеризуется расположением годичных слоев. При распиле поперек волокон они имеют вид концентрических окружностей. При распиле вдоль волокон годичные слои расположены параллельно друг другу, причем такой рисунок древесины получается лишь в идеальном случае, когда ствол не имеет никаких изгибов и сучков. В действительности же наличие различного рода изгибов сучков придает текстурному рисунку вид не параллельных линий, а концентрических овалов.
Знание этих особенностей позволяет художнику-оформителю придать имитации натуральный вид.
Имитационную разделку можно разделить на следующие операции: подготовка поверхности под разделку; нанесение грунтовочного фона; выполнение разделки; окончательная отделка поверхности.
Подготовка поверхности выполняется так же, как и при работе масляными или водными красочными составами.
Грунтовочные составы также не отличаются от используемых для этих видов красок. Особенностью грунтовочной краски для имитационной разделки является использование наряду с наполнителями, применяемыми для ее приготовления, красящих пигментов, которые по цвету соответствовали бы цвету разделываемой древесины. При этом необходимо помнить, что и цвет грунтовочной краски обычно подбирают более светлым, чем самые светлые места древесины на образце. В качестве образцов чаще всего используют фанеру из соответствующих пород древесины, на которой всегда хорошо выявлен ее текстурный рисунок. Кроме того, чтобы получить высокое качество текстурной отделки, необходимо использовать тонкотертые наполнители и пигменты, применяемые для приготовления художественных красок.
Для имитационной разделки используют различный инструмент, подбор которого зависит как от вида красочного состава, так и от навыков выполнения этих работ художником.
Имитация под мрамор и гранит. При разделке под мрамор или гранит составляют красочные составы основного цвета камня (фона) и имеющихся на нем прожилок.
После предварительной прогрунтовки клеевым составом или покрытия поверхности несколькими слоями олифы на нее наносят подобранный цвет фона. Не давая ему просохнуть, тонкими беличьими или хорьковыми кистями наносят рисунок наиболее характерных для данной породы камня жилок. Затем, используя другие цвета, которые также являются характерными для имитируемой породы камня, выполняют отдельные вкрапления и жилки. Для плавного перехода цвета жилки или вкрапления в цвет фона обрабатывают эти места при помощи сухого флейца, проводя им сначала поперек, а затем вдоль жилок по нескольку раз, пока не будет достигнута желаемая расплывчатость. Если есть необходимость придания имитируемой поверхности дополнительного блеска, ее покрывают одним или несколькими слоями светлого масляного лака.
При разделке под мрамор значительных поверхностей (при разработке интерьеров помещений) часто используют следующий прием. Типографскую краску определенного цвета разводят до жидкого состояния скипидаром, после чего добавляют в небольшом количестве в воду, которую наливают в широкую и сравнительно плоскую емкость, например в ванночку для проявления фотографий. Типографская краска расплывается по поверхности воды. Для выполнения разделки используют мерную, желательно лощеную бумагу, которой аккуратно проводят по поверхности воды. На бумаге при этом остается причудливый, не повторяющийся рисунок, очень близкий к природному рисунку мрамора. Полученные таким образом листы подвешивают и просушивают, после чего приклеивают их на отделываемую поверхность. Использование для выполнения имитационной разделки мерного формата бумаги позволяет имитировать облицовку поверхностей плитами из мраморного камня
46. Особенности матования и травления стекла. матового стекла. Материал имеет очень тонкое напыление, нанесенное под высоким давлением. Мельчайший песок, расплавленный в определенных условиях, придает поверхности матовость, текстурную шероховатость. При неправильной эксплуатации и уходе, поверхность теряет свои эстетические свойства, приходит в негодность. травления стекла. химическая паста наносится именно на стеклянный слой. Суть процесса – разъедание кислотой тонкого верхнего слоя стекла (замещение ионов кремния), до появления матовой, шероховатой поверхности различной степени прозрачности (зависит от времени выдержки и концентрации активного вещества в пасте).
47. Особенности создания витража. Витраж — цветное стекло в окнах, дверях.
В монументально-декоративном искусстве — это дорогостоящее и трудоемкое произведение из стекла, металла, древесины, а также из других материалов, пропускающих свет. Техника выполнения виража довольно сложна — это вырезание из цветного стекла отдельных элементов композиции и крепление их при монтаже свинцовой лентой.
В практике художественного оформления используются менее сложные и недорогие способы исполнения витражей. Принцип их выполнения состоит в следующем.
Выполнение рисунка в натуральную величину. При этом необходимо учитывать, что характер изображений в витражах требует от художника предельного лаконизма формы, стремления к контрастной геометричности линий ее передачи, а также обобщенности и конструктивности рисунка, что обусловлено свойствами используемого материала и техникой его скрепления.
Создание контурного рисунка. Для этого подготовленный рисунок переводят на прозрачную кальку. Линиям рисунка при этом придают определенную толщину, что, с одной стороны, усиливает сходство с креплением отдельных стекол металлической лентой, а с другой — обеспечивает чистоту крепления используемого в работе материала при заполнении образовавшихся просветов. Контурный рисунок, полученный на кальке, можно непосредственно крепить к листу стекла или оргстекла и приступать к окрашиванию различными красочными составами согласно выполненному эскизному рисунку. Можно также, прикрепив рисунок к листу плотной бумаги, картона или даже металла, вырезать его ножом или вырубить зубилом. Контурный рисунок напоминает при этом решетку, с обратной стороны которой крепят материал, пропускающий свет.
В первом случае после окончания работ контурный рисунок прописывают черной масляной краской при помощи кисти. Если же необходима чистота контурного рисунка, поступают следующим образом. После полного высыхания краски лист стекла или оргстекла переворачивают и прорезают в прикрепленной к нему кальке контурный рисунок, вырезанные просветы очищают от резинового клея, которым приклеивают кальку к листу, и закрашивают черной масляной краской поролоновым тампоном или меховым валиком. Как только краска слегка подсохнет, аккуратно отрывают оставшиеся на листе стекла или оргстекла куски кальки, прикрывающие места цветового тонирования.
После полного высыхания краски с поверхности удаляют все остатки клея. Контурному рисунку можно придать также некоторую рельефность. Для этого при цветовом тонировании контурный рисунок оставляют в виде прозрачных полос. После высыхания краски, которой выполнен витраж, лист переворачивают и с лицевой стороны наносят при помощи конусообразного пакетика или пустого полиэтиленового тюбика от использованного клея ПВА со срезанным дном рельефную пасту. Стекло перед нанесением таких составов должно быть обезжирено. Использование этого метода позволяет получить эффект настоящего паяного витража, а также витража, выполненного в технике скрепления сколотого или литого стекла при помощи цемента, для чего к рельефной пасте добавляют небольшое количество алюминиевого порошка.
Во втором случае полученный путем вырезания из различных материалов контурный рисунок до начала работы по цветовому тонированию окрашивается черной краской, после высыхания, которой приступают к выполнению витража.
Цветовое тонирование витража. Лист стекла или оргстекла с приклеенной на нем калькой с контурным рисунком переворачивают и приступают к нанесению масляной краски, разведенной на лаке, равномерным тонким слоем, согласно выполненному эскизу. Краску на поверхность наносят тампонами из мелкого поролона или ваты, обернутой в несколько слоев марли. Тонкость слоя краски обеспечивает хорошую работу на просвет. Сначала наносят краску одного цвета или сразу несколько цветов, но таким образом, чтобы в процессе работы они не соприкасались между собой. После того как нанесенная краска подвянет, образовавшиеся подтеки или неровности можно удалить при помощи заостренной деревянной лопатки и затем приступать к последующему нанесению краски, внимательно следя за тем, чтобы не испортить уже выполненные цветовые пятна. Когда работа закончена, и краска полностью высохла, лист переворачивают на лицевую сторону и одним из приведенных выше приемов выполняют контурный рисунок.
На лист стекла или оргстекла вместо нанесения масляных красок могут быть наклеены заранее вырезанные кусочки цветного стекла, цветной прозрачной пластмассы или пленки, конфигурация которых строго повторяет соответствующие плоскости рисунка. Для приклеивания под лист помещают кальку с нанесенным на нее контурным рисунком. Для наклеивания лучше всего использовать эпоксидный клей. Им обильно смазывают торцы приклеиваемого кусочка стекла или пластмассы и лишь незначительно края его плоскости с таким расчетом, чтобы клей не выходил за края контурного рисунка. Для обеспечения хорошего качества склеивания, соединяемые элементы в процессе работы пригружают. После окончания наклейки материала и полного высыхания клея лист переворачивают и с лицевой стороны черной краской приведенным выше способом выполняют контурный рисунок. Или, не переворачивая лист, образовавшиеся углубления между отдельными цветными стеклышками заполняют рельефной пастой.
В настоящее время наиболее широко применяют имитацию витража, выполненную путем приклеивания соответствующей рисунку конфигурации кусков цветного стекла, цветных прозрачных пластмасс или пленок, окрашенной акварелью карандашной кальки, а также стекол, окрашенных тонким слоем масляных или силикатных красок (закрепляемых последующим легким обжигом) на заранее вырезанный из какого-либо материала контурный рисунок, чаще всего это картон. Такой витраж получил название картонный, или пакетный, так как для монтажа его помещают между двумя листами тонкого стекла.
Техника его выполнения следующая. Кальку с выполненным рисунком располагают под листом тонкого стекла, на которое помещают заготовленный и окрашенный с лицевой стороны контурный рисунок. Затем приступают к приклеиванию также заранее приготовленных согласно эскизу кусочков используемого в работе материала. Приклеивание ведут таким же образом, как при приклеивании отдельных элементов к листу стекла.
После окончания склеивания и полного высыхания клея по размерам выполняемой работы вырезают лист матовой кальки, которую помещают с обратной ее стороны и прижимают вторым листом тонкого стекла. Витраж готов к экспозиции.
Монтаж витража. Не очень большие по размеру работы монтируют в деревянных коробах, изготовленных из брусков, в которых выбрана четверть, что предупреждает из выпадение. С внутренней стороны витраж прижимают к четверти при помощи тонких реечек (штампиков). С обратной стороны витража обязательно вырезают по его размеру лист плотной матовой кальки, которая служит для рассеивания падающего света. Чтобы добиться яркости и сочности используемых красок, можно применять искусственное освещение витража. Для этого с внутренней стороны на его деревянную основу крепят лампы дневного света.
При значительных размерах витража готовят специальный каркас из металлических уголков, каждая секция которого соответствует размеру фрагмента витража. После установки каркаса витраж как бы собирают из отдельных частей, которые монтируются, в деревянные короба.
48. Окраска поверхностей металлическими порошками. Порошковая покраска металла – современный метод окрашивания и защиты поверхностей. Жидкое покрытие с частицами порошка наносится на окрашиваемую деталь. Частицы удерживаются на поверхности силой электростатического притяжения. При высокой температуре частицы мелкодисперсного порошка расплавляются и полимеризуются, образуя единое качественное покрытие.
49. Особенности золочения и серебрения поверхностей