36. Особенности работы с эмульсионными красками
37. Особенности работы с темперными красками. Темпера — краски, предшествующие масляным. Связующим темперных красок является природная или синтетическая эмульсия, в зависимости от которой различают темперы яичную, масляно-казеиновую, и др.
Яичная темпера являлась основным живописным материалом вплоть до XV—ХVIII вв. Шедеврами темперной живописи стала иконопись русских мастеров Андрея Рублева, Симона Ушакова.
Темперные краски по своим свойствам сходны как с водными (гуашь), так и с масляными. С гуашью сходство определяется тем, что темпера, так же как и гуашь, разбавляется водой. Кроме того, высыхая, темпера образует матовую красочную пленку, которая при этом изменяет свой цвет — высветляется и слегка тускнеет. Поэтому при работе с темперой, так же как и при работе с гуашью, используют прием «накрасок» (предварительное нанесение цвета на поверхность, аналогичную рабочей, с целью определения цвета после высыхания) .
Основное сходство с масляными красками заключается в том, что после высыхания темпера не смывается водой, что позволяет использовать ее для наружных оформительских работ. При работе темперой можно использовать прием лессировки, так как в тонких слоях она достаточно прозрачна, особенно корпусного письма.
Темперой можно работать практически по любому основанию — на бумаге, холсте, дереве, камне. К достоинству темперы можно также отнести и сравнительно быстрый срок ее высыхания.
Для работы темперными красками применяют беличьи, колонковые и щетинные кисти.
Важно знать еще одну особенность темперных красок — ее довольно сложно разнести равномерно по поверхности. Каждый мазок оставляет свой след, придавая работе определенную «пестроту» и «рябистость». Во избежание этого целесообразно использовать широкие кисти (лучше колонковые).
Организация рабочего места и используемые приемы работы для темперных красок аналогичны приемам работы с гуашью и с масляными красками.
38. Особенности работы с масляными красками. Инструменты и приспособления. Техника работы. Масляные краски представляют собой пасту, содержащую смесь пигментов, наполнителей и связующих. Возможность выполнения ими как наружных, так и внутренних работ по художественному оформлению обусловлена рядом характерных особенностей: длительный срок высыхания позволяет добиваться в процессе работы тончайших цветовых переходов; после высыхания краски не темнеют, не высветляются, не теряют яркости и насыщенности цвета; могут на-носиться на поверхность толстым слоем и тонким прозрачным или полупрозрачным слоями, долговечны.
Инструменты и приспособления. Для работы масляными красками чаще всего используют плоские кисти из щетины или колонка различной ширины № 2—22, для более тонких работ — круглые колонковые кисти № I —16. Кроме того, применяются флейцы, меховые валики и краскораспылители.
При выполнении планшетов или небольших по размеру щитов для удобства работы применяют различные по устройству подставки или мольберты.
Для разведения масляных красок в процессе работы применяют палитру обычно овальной или прямоугольной формы. Лучшими считаются палитры, изготовленные из плотной древесины, которые предварительно пропитываются редким клеевым раствором или маслом, что предупреждает впитывание связующего из красок. Краски на палитре располагаются по краю в определенной последовательности — от светлого к темному — с выделением белила. На палитре располагают и емкость с разбавителем или маслом. После работы оставшуюся на палитре краску счищают при помощи шпателя и протирают мягкой тряпочкой. Кисти после работы тщательно промывают сначала в разбавителе, затем хозяйственным мылом.
При работе стоя или сидя, в зависимости от используемых для этого приспособлений, необходимо следить, чтобы рабочая плоскость планшета или щита была расположена перпендикулярно лучу зрения работающего. Освещение при этом должно быть сверху слева, тогда тень от правой руки не мешает работе.
При выполнении фоновых работ окрашиваемая поверхность располагается горизонтально на высоте 50—60 см, что обеспечивает наиболее удобное положение работающего, значительно повышая производительность его труда.
Техника работы масляными красками. В зависимости от решаемых художественно-оформительских задач может быть использована та или иная техника работы масляными красками. Выполнение живописных художественных элементов основано на особенностях масляных красок, работая которыми можно быстро вносить в работу поправки или заново переписывать некоторые ее участки. Краску можно наносить плотными мазками – пастозно или, используя разжижители (масла, лаки или разбавители), добиться ее прозрачности или полупрозрачности.
Способ лессировок чрезвычайно труден и требует от художника высоких профессиональных качеств и опыта работы. Поэтому, несмотря на богатые возможности этого способа, в практике художественного оформления его практически не применяют.
Художники-оформители в своей работе широко применяют способ работы масляными красками, — по «сырому». Работу при этом завершают в один прием. Медленное высыхание масляных красок позволяет в течение нескольких дней закончить работу целиком до полного высыхания красок. Работу начинают с нанесения легкого рисунка на заранее подготовленную поверхность, во избежание загрязнения которой рисунок может быть переведен передавливанием. Предварительный рисунок на загрунтованной поверхности часто выполняют углем. После завершения прорисовки уголь оббивают тряпочкой и фиксируют слабым раствором клея (желатина). Вместо фиксации работы угольный рисунок можно проработать жидко разведенной масляной краской нейтрального цвета, например умброй натуральной.
По подготовленному одним из способов рисунку начинают прописку, желательно не густо, с самых темных мест, так как грунтованная поверхность в начале работы служит условным ориентиром самых светлых мест композиции. После прописки темных мест работы переходят к полутонам, а затем уже определяют и самое светлое место в работе. Для прописки на начальных стадиях работы используются широкие кисти. После покрытия всей поверхности работы большими цветовыми мазками можно более точно определить требуемые цветовые отношения, что позволяет вносить в работу различного рода поправки и изменения. В этом случае лучше применять более мелкие кисти.
При работе масляными красками не допускается их смешивание непосредственно на рабочей поверхности: вся краска должна быть только на палитре. Неверно положенное цветовое пятно необходимо осторожно снять при помощи или лезвием, так как наложение одного цветового пятна на другое может вызвать грязь. Исходя из этого следует помнить, что при составлении необходимого цвета не рекомендуется смешивать краски более двух-трех цветов.
При работе методом по «сырому» может возникнуть поверхностное высыхание краски, т. е. образование поверхностной красочной пленки,- под которой остается совершенно свежая краска, например, при окончании работы и ее возобновлении через какое-то время. Если продолжать наносить краску на образовавшуюся пленку, то происходит ее пожухание и потемнение в результате впитывания пленкой связующего из красок. Чтобы избежать этого, покрывают место, подлежащее окончательной доработке, разведенными ретушным лаком. Это способствует хорошему соединению красочных слоев без возникновения указанных выше дефектов.
Работы, выполненные масляными красками, необходимо оберегать от сырости и резкого колебания температуры, так как это может привести к растрескиванию красочного слоя. Протирать пыль следует мягкой тряпочкой, не используя для этого какие-либо разбавители или моющие средства.
Выполнять масляными красками плакатные, декоративно-художественные или орнаментальные композиции можно флейцами, макловицами или краскораспылителем. Краску наносят в два слоя: первый — более густой краской, а второй — более редкой, что обеспечивает ее равномерное растекание по обрабатываемой поверхности. Наиболее удобно выполнение таких работ при горизонтальном расположении рабочей плоскости. На вертикальные поверхности краску густой консистенции наносят жесткими щетинными кистями, для чего их перевязывают шпагатом или прочной капроновой ниткой на расстоянии 10—15мм от ручки. Собранный таким образом волос приобретает дополнительную жест-кость, что позволяет равномерно разнести густую краску по поверхности.
Работы масляными красками при помощи краскораспылителя выполняют по заранее подготовленным трафаретам или шаблонам.
Для работы используется краска жидкой консистенции, что позволяет получить тонкие и ровные красочные пленки. Головку краскораспылителя при этом располагают от окрашиваемой поверхности на расстоянии 25—30см. Краску наносят сверху вниз плавными круговыми движениями.
Работая масляными красками, необходимо учитывать, что они обладают различной кроющей способностью. Например, белила, кобальты, кадмий, окись хрома и т. п. даже в тонком слое перекрывают нижележащие красочные пятна.
Кроме того, краски различаются по своей интенсивности. К интенсивным, способным даже в небольшом количестве значительно изменить цвет любой другой краски, относятся краплаки, голубая и зеленая.
Важным фактором при смешении различных видов красок также является их химическая совместимость. Не рекомендуется, например, смешивать масляные краски, приготовленные на основе минеральных красочных пигментов, с краской — на основе органических. Это может вызвать непредвиденное изменение цвета, если и не сразу, то с течением времени
39. Особенности работы с гуашью. Инструменты и приспособления. Организация рабочего места. Подготовка основания для работы. Гуашь — краски, а также произведения искусства, выполненные этими красками.
Эти краски наиболее употребляемы в оформительском искусстве, так как обладают такими качествами, как непрозрачность, матовость, бархатистость после высыхания. Разнообразие применяемых при работе гуашью приемов и возможность использования различных оснований являются также несомненным достоинством этого вида красок.
Инструменты и приспособления. При выполнении работ гуашью пользуются различными кистями, плакатными перьями, трафаретами и др.
Кисти щетинные – плоские, жесткие, изготовленные из ушного волоса свиней, используют для нанесения краски на основание.
Флейцы – широкие плоские кисти с длинным жестким и эластичным волосом. Служат для равномерного покрытия краской больших поверхностей.
Макловицы – круглые толстые кисти с длинным волосом. Применяются для набрызга.
Перья плакатные используют для выполнения шрифтовых и графических работ. Существует несколько разновидностей плакатных перьев, которые различаются формой рабочей части.
Тампон поролоновый служит для равномерного нанесения краски на небольшие плоскости. В зависимости от пористости поролона получают и фактуру фона – мелко- или крупнозернистую.
Валики поролоновые используются для равномерного нанесения краски на большие поверхности. Выпускаются они различной пористости.
Трафареты и шаблоны используются для выполнения шрифтовых работ и декоративно-художественных элементов. Их вырезают из бумаги или пленки.
Рамка с мелкой металлической сеткой служит для получения фона методом набрызга и др.
40. Плакат. Виды. Техника и этапы разработки. Виды Рекламные плакаты, Учебные плакаты, Мотивирующие плакаты, Политические плакаты, Поздравительные плакаты, Плакаты афиша, Агитационные плакаты, Плакаты-картины, Агитационный плакат.
Техника изготовления плаката:
1. Подготовить основу нужного размера. Это может быть лист ДВП, фанера, пластик и т.д. Точно выдерживайте размеры. В зависимости от требований делаете окантовку для прочности из реек.
2. Если это ДВП или фанера, то прокрасьте их с обеих сторон белой краской для влагоустойчивости основы.
3. Разработать в графическом редакторе оригинал-макет плаката нужного размера. (Corel Xara, Corel Draw 8-9, Corel Photo Paint 8-9) Размер мажет быть хоть А4, хоть 2×2 метра. Векторная графика в этом случае имеет преимущества перед растровой.
4. В программе Corel Draw 8-9, Corel Photo Paint 8-9 разбиваете рисунок по распечатываемым листам, ведь принтер печатает только лист А4 - А3, а размеры плаката значительно его превосходят. Программ разбивает весь плакат по таким листочкам, что бы можно было все распечатать по отдельности.