"о составе художественного Совета
МИНИСТЕРСТВА КИНЕМАТОГРАФИИ СССР"
24 апреля 1947 г.
1. В целях повышения идейно художественного уровня выпускаемых кинофильмов, для обеспечения всесторонней, объективной критики
и правильной, независимой от каких бы то ни было ведомственных,
групповых или личных влияний оценки сценариев и готовых фильмов реорганизовать
Художественный Совет Министерства кинематографии СССР.
Иметь в составе Художественного Совета Министерства кинематографии СССР группу
политических работников, группу литераторов и критиков по вопросам кино.
Возложить на Художественный Совет рассмотрение и обсуждение тематических планов производства фильмов, подготовленных
сценариев, актерских проб, заснятых по фильмам материалов, готовых художественных, документальных и научно популярных полнометражных фильмов.
Обязать
Художественный Совет представлять в ЦК ВКП(б) и в Правительство заключения по всем готовым полнометражным фильмам с оценкой
Идейно-художественного качества фильма, работы режиссера и оператора, качества игры актеров, музыки и художественного оформления.
2. Утвердить Художественный Совет Министерства кинематографии СССР
в следующем составе:
1) Еголин A.M. член корреспондент Академии наук СССР, литературный критик, заместитель начальника Управления пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) председатель совета;
2) Лебедев П.И. зав. отделом искусств Управления пропаганды и агитации ЦК ВКП(б);
3) Степанов В.П. зав. отделом кино Управления пропаганды и агитации ЦК ВКП(б);
4) Городецкий Е.Н. профессор, историк СССР, зав. отделом Управления пропаганды и агитации ЦК ВКП(б);
5) Горбатов Б.Л. писатель;
6) Захаров В.Г. композитор, художественный руководитель хора им. Пятницкого;
7) Михайлов Н.А. секретарь ЦК ВЛКСМ;
8) Леонов Л.М. писатель;
9) Галактионов М.Р. публицист, редактор газеты "Правда" по военному отделу;
10) Данилов Н.Н. секретарь Московского горкома ВКП(б) по пропаганде;
11) Ермилов В.В. литературный критик, главный редактор "Литературной газеты";
12) Заславский Д.И. журналист, литературный критик;
13) Ильичев Л.Ф. публицист, редактор газеты "Известия";
14) Сурков А.А. писатель, редактор журнала "Огонек";
15) Щербина В.Р. литературный критик;
16) Дубровина Л.В. зав. издательством детской литературы.
РЦХИДНИ. Ф. 17. Оп. 3. Д. 1064. Л. 45546. Подлинник. Машинопись.
№ 47
ПОСТАНОВЛЕНИЕ ПОЛИТБЮРО ЦК ВКП(б) О СМЕНЕ
РУКОВОДСТВА КОМИТЕТА ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ ПРИ СМ СССР
И ОРГКОМИТЕТА СОЮЗА СОВЕТСКИХ КОМПОЗИТОРОВ СССР
26 января 1948 г.
№ 61. п. 4 Вопросы Комитета по делам искусств при Совете Мини
стров СССР и Оргкомитета Союза советских композиторов СССР.
1. Освободить т. Храпченко М.Б. от обязанностей председателя Комите
та по делам искусств при Совете Министров СССР, как не обеспечившего правильного руководства Комитетом по делам искусств.
2. Утвердить т. Лебедева П.И. председателем Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР. Обязать т. Лебедева представить
на утверждение ЦК ВКП(б) новый состав Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР.
3. Обязать т. Храпченко М.Б. в 77дневный срок сдать, а т. Лебедева П.И.
принять дела Комитета по делам искусств при участии комиссии в составе
тт. Суслова М.А. (председатель), Ворошилова К.Е., Лебедева П.И., Емелья нова СТ., Кафтанова С.В., Посконова А.А.
4. Оргкомитет Союза советских композиторов проводил в корне непра
вильную линию в области советской музыки.
Вместо того, чтобы развивать
советскую музыку в духе социалистического реализма, высокой идейности и народности и совершенствовать художественное мастерство советских композиторов, Оргкомитет превратился в рассадник осужденного
партией формалистического, антинародного направления в советской му зыке, чем нанес серьезный ущерб ее развитию.
Оргкомитет не только не
способствовал развертыванию творческих дискуссий, критике и самокритике в среде советских композиторов, а, наоборот, культивировал чуждые
советской общественности нравы зажима критики и самокритики и содействовал безудержному восхвалению произведений небольшой группы композиторов в угоду приятельским отношениям.
Ввиду вышеизложенного
Оргкомитет Союза советских композиторов и его президиум распустить.
5. Освободить от руководящей работы в Союзе советских композиторов
тт. Хачатуряна А.И., Мурадели В.И., Атовмьяна Л.Т.
6. Образовать новый Оргкомитет Союза советских композиторов в составе 11 человек.
Утвердить председателем Оргкомитета Союза советских композиторов
т. Асафьева Б.В.
Образовать секретариат Оргкомитета Союза советских композиторов в
составе тт. Хренникова Т.Н. (генеральный секретарь), Коваля М.В., Захарова В.Г.
Поручить Секретариату ЦК ВКП(б) совместно с тт. Асафьевым, Хренниковым, Ковалем и Захаровым представить на рассмотрение ЦК ВКП(б)
новый состав Оргкомитета Союза советских композиторов СССР.
7. Утвердить новый состав музыкальной секции Комитета по Сталинским премиям: тт. Асафьев Б.В. (председатель), Хренников Т.Н.
(заместитель председателя), Гольденвейзер А.Б., Захаров В.Г., Держинская К.Г.,
Голованов Н.С., Ливанова Т.Н., Штогаренко А.Я., Новиков А.Г., Шапорин Ю.А., Свешников А.В. Считать необходимым включить в состав Ю.А., Свешников А.В. Считать необходимым включить в состав
музыкальной секции Комитета по Сталинским премиям дополнительно деятелей
музыки от Белорусской ССР, Латвийской ССР, Грузинской ССР, Армянс кой ССР, Узбекской ССР.
РЦХИДНИ. Ф. 17. On. 3. Д. 1069. Л. 334. Подлинник. Машинопись.
№ 48
ПОСТАНОВЛЕНИЕ ПОЛИТБЮРО ЦК ВКП(б)
"ОБ ОПЕРЕ "ВЕЛИКАЯ ДРУЖБА" В.МУРАДЕЛИ"
10 февраля 1948 г.
ЦК ВКП(б) считает, что опера "Великая дружба" (музыка В.Мурадели, либретто Г.Мдивани), поставленная Большим театром Союза ССР в дни
30й годовщины Октябрьской революции, является порочным как в
музыкальном, так и в сюжетном отношении, антихудожественным произведением.
Основные недостатки оперы, коренятся прежде всего в музыке оперы.
Музыка оперы невыразительна, бедна. В ней нет ни одной запоминающейся мелодии или арии.
Она сумбурна и дисгармонична, построена на сплошных диссонансах, на режущих слух звукосочетаниях.
Отдельные строки и сцены, претендующие на мелодичность, внезапно прерываются нестройным шумом, совершенно чуждым для нормального человеческого слуха и действующим на слушателей угнетающе.
Между музыкальным сопровождением и развитием действия на сцене нет органической связи.
Вокальная часть оперы хоровое, сольное и ансамблевое пение производит убогое впечатление.
В силу всего этого возможности оркестра и певцов остаются
неиспользованными.
Композитор не воспользовался богатством народных мелодий, песен,
напевов, танцевальных и плясовых мотивов, которыми так богато творчество народов СССР и, в частности, творчество народов, населяющих Северный Кавказ, где развертываются действия, изображаемые в опере.
В погоне за ложной "оригинальностью" музыки композитор Мурадели
пренебрег лучшими традициями и опытом классической оперы вообще,
русской классической оперы в особенности, отличающейся внутренней
содержательностью, богатством мелодий и широтой диапазона, народностью, изящной, красивой, ясной музыкальной формой, сделавшей русскую оперу лучшей оперой в мире, любимым и доступным широким слоям народа жанром музыки.
Исторически фальшивой и искусственной является фабула оперы, претендующая на изображение борьбы за установление советской власти и дружбы народов на Северном Кавказе в 1918-1920 гг.
Из оперы создается неверное представление, будто такие кавказские народы, как грузины и осетины, находились в ту эпоху во вражде с русским народом, что является исторически фальшивым, так как помехой для установления дружбы народов в тот период на Северном Кавказе являлись ингуши и чеченцы.
ЦК ВКП(б) считает, что провал оперы Мурадели есть результат ложного
и губительного для творчества советского композитора формалистического пути, на который встал т. Мурадели.
Как показало совещание деятелей советской музыки, проведенное в ЦК
ВКП(б)38, провал оперы Мурадели не является частным случаем, а тесно связан с неблагополучным состоянием современной советской музыки, с распространением среди советских композиторов формалистического
направления.
Еще в 1936 году, в связи с появлением оперы Д. Шостаковича "Леди
Макбет Мценского уезда", в органе ЦК ВКП(б) "Правда" были подвергнуты острой критике антинародные, формалистические извращения в
творчестве Д. Шостаковича и разоблачен вред и опасность этого направления для судеб развития советской музыки.
"Правда", выступавшая тогда по
указанию ЦК ВКП(б), ясно сформулировала требования, которые предъявляет к своим композиторам советский народ.
Несмотря на эти предупреждения, а также вопреки тем указаниям, какие были даны Центральным Комитетом ВКП(б) в его решениях о
журналах Звезда" и "Ленинград", о кинофильме "Большая жизнь", о репертуаре" драматических театров и мерах по его улучшению, в советской музыке не было произведено никакой перестройки.
Отдельные успехи некоторых советских композиторов в области создания новых песен, нашедших признание и
широкое распространение в народе, в области создания музыки для кино
и т.д., не меняют общей картины положения.
Особенно плохо обстоит дело в области симфонического и оперного творчества.
Речь идет о композиторах, придерживающихся формалистического, антинародного направления.
Это направление нашло свое наиболее полное выражение в произведениях таких композиторов, как тт. Д.Шостакович, С.Прокофьев, А.Хачатурян,
В.Шебалин, Г.Попов, Н.Мясковский и др., в творчестве которых особенно наглядно представлены формалистические извращения,
антидемократические тенденции в музыке, чуждые советскому народу и его художественным вкусам.
Характерными признаками такой музыки является отрицание
основных принципов классической музыки, проповедь атональности, диссонанса и дисгармонии, являющихся якобы выражением "прогресса" и"новаторства" в развитии музыкальной формы, отказ от таких важнейших ос нов музыкального произведения, какой является мелодия, увлечение сумбурными, невропатическими сочетаниями, превращающими музыку в какофонию, в хаотическое нагромождение звуков.
Эта музыка сильно отдает духом современной модернистской буржуазной музыки Европы и Америки, отображающей маразм буржуазной культуры, полное отрицание музыкального искусства, его тупик.
Существенным признаком формалистического направления является так же отказ от полифонической музыки и пения, основывающихся на
одно временном сочетании и развитии ряда самостоятельных мелодических линий, и увлечение однотонной, унисонной музыкой и пением, зачастую без слов, что представляет нарушение многоголосого
музыкально-песенного строя, свойственного нашему народу, и ведет к обеднению и упадку музыки.
Попирая лучшие традиции русской и западной классической музыки,
отвергая эти традиции, как якобы "устаревшие", "старомодные", " консервативные", высокомерно третируя композиторов, которые пытаются добросовестно осваивать и развивать приемы классической музыки, как сторонников "примитивного традиционализма" и "эпигонства", многие советские композиторы, в погоне за ложно понятым новаторством, оторвались в своей музыке от запросов и художественного вкуса советского народа, замкнулись в узком кругу специалистов и музыкальных гурманов, снизили высокую общественную роль музыки и сузили ее значение, ограничив его
удовлетворением извращенных вкусов эстетствующих индивидуалистов.
Формалистическое направление в советской музыке породило среди
части советских композиторов одностороннее увлечение сложными формами инструментальной симфонической бестекстовой музыки и
пренебрежительное отношение к таким музыкальным жанрам, как опера, хоровая музыка, популярная музыка для небольших оркестров, для народных инструментов, вокальных ансамблей и т.д.
Все это с неизбежностью ведет к тому, что утрачиваются основы вокальной культуры и драматургического мастерства и композиторы
разучиваются писать для народа, свидетельством чего является тот факт, что за последнее время не создано ни одной советской оперы, стоящей на уровне русской оперной классики.
Отрыв некоторых деятелей советской музыки от народа дошел до того,
что в их среде получила распространение гнилая "теория", в силу которой непонимание музыки многих современных советских композиторов народом объясняется тем, что народ якобы "не дорос" еще до понимания их сложной музыки, что он поймет ее через столетия и что не стоит смущаться, если некоторые музыкальные произведения не находят слушателей.
Эта насквозь индивидуалистическая, в корне противонародная теория в
еще большей степени способствовала некоторым композиторам и музыковедам отгородиться от народа, от критики советской общественности и замкнуться в свою скорлупу.
Культивирование всех этих и им подобных взглядов наносит величайший
вред советскому музыкальному искусству.
Терпимое отношение к этим взглядам означает распространение среди деятелей советской
музыкальной культуры чуждых ей тенденций, ведущих к тупику в развитии музыки, к ликвидации музыкального искусства.
Порочное, антинародное, формалистическое направление в советской
музыке оказывает также пагубное влияние на подготовку и воспитание
молодых композиторов в наших консерваториях, и, в первую очередь, в
Московской консерватории (директор т. Шебалин), где формалистическое направление является господствующим.
Студентам не прививают уважение к лучшим традициям русской и западной классической музыки, не воспитывают в них любовь к народному творчеству, к демократическим музыкальным формам.
Творчество многих воспитанников консерваторий является
слепым подражанием музыке Д.Шостаковича, С.Прокофьева и др.
ЦК ВКП(б) констатирует совершенно нетерпимое состояние советской
музыкальной критики. Руководящее положение среди критиков занимают противники русской реалистической музыки, сторонники упадочной, формалистической музыки.
Каждое очередное произведение Прокофьева,
Шостаковича, Мясковского, Шебалина эти критики объявляют "новым завоеванием советской музыки" и славословят в этой музыке
субъективизм, конструктивизм, крайний индивидуализм, профессиональное усложнение языка, т.е. именно то, что должно быть подвергнуто критике.
Вместо того, чтобы разбить вредные, чуждые принципам социалистического реализма взгляды и теории, музыкальная критика сама способствует их распространению, восхваляя и объявляя "передовыми" тех композиторов, которые разделяют в своем творчестве ложные творческие установки.
Музыкальная критика перестала выражать мнение советской общественности, мнение народа и превратилась в рупор отдельных композиторов.
Некоторые музыкальные критики, вместо принципиальной объективной
критики, из-за приятельских отношений стали угождать и раболепствовать перед теми или иными музыкальными лидерами, всячески превознося их творчество.
Все это означает, что среди части советских композиторов еще не изжиты пережитки буржуазной идеологии, питаемые влиянием
современной упадочной западноевропейской и американской музыки.
ЦК ВКП(б) считает, что это неблагоприятное положение на фронте со
ветской музыки создалось в результате той неправильной линии в области советской музыки, которую проводили Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР и Оргкомитет Союза советских композиторов.
Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР (т. Храпченко)
и Оргкомитет Союза советских композиторов (т. Хачатурян) вместо того, чтобы развивать в советской музыке реалистическое направление,
основами которого являются признание огромной прогрессивной роли
классического наследства, в особенности традиций русской музыкальной школы, использование этого наследства и его дальнейшее развитие, сочетание в музыке высокой содержательности с художественным совершенством музыкальной формы, правдивость и реалистичность музыки, ее глубокая органическая связь с народом и его музыкальным и песенным творчеством,
высокое профессиональное мастерство при одновременной простоте и
доступности музыкальных произведений, по сути дела поощряли формалистическое направление, чуждое советскому народу.
Оргкомитет Союза советских композиторов превратился в орудие группы композиторов формалистов, стал основным рассадником формалистических извращений.
В Оргкомитете создалась затхлая атмосфера, отсутствуют творческие дискуссии.
Руководители Оргкомитета и группирующиеся вокруг них музыковеды захваливают антиреалистические,
модернистские произведения, не заслуживающие поддержки, а работы,
отличающиеся своим реалистическим характером, стремлением продолжать и развивать классическое наследство, объявляются второстепенными, остаются незамеченными и третируются.
Композиторы, кичащиеся своим
"новаторством", "архиреволюционностью" в области музыки, в своей деятельности в Оргкомитете выступают как поборники самого отсталого и затхлого консерватизма, обнаруживая высокомерную нетерпимость к
малейшим проявлениям критики.
ЦК ВКП(б) считает, что такая обстановка и такое отношение к задачам
советской музыки, какие сложились в Комитете по делам искусств при
Совете Министров СССР и в Оргкомитете Союза советских композиторов, далее не могут быть терпимы, ибо они наносят величайший вред развитию советской музыки,
За последние годы культурные запросы и уровень художественных вкусов советского народа необычайно выросли.
Советский народ ждет от композиторов высококачественных и идейных
произведений во всех жанрах в области оперной, симфонической музыки, в песенном творчестве, в хоровой и танцевальной музыке.
В нашей стране композиторам предоставлены неограниченные творческие возможности и созданы все необходимые условия для подлинного расцвета музыкальной культуры.
Советские композиторы имеют аудиторию, которой никогда не
знал ни один композитор в прошлом.
Было бы непростительно не использовать все эти богатейшие возможности и не направить свои творческие
усилия по правильному реалистическому пути.
ЦК ВКП(б) постановляет:
1. Осудить формалистическое направление в советской музыке, как антинародное и ведущее на деле к ликвидации музыки.
2. Предложить Управлению пропаганды и агитации ЦК и Комитету по
делам искусств добиться исправления положения в советской музыке, ликвидации указанных в настоящем постановлении ЦК недостатков и
обеспечения развития советской музыки в реалистическом направлении.
3. Призвать советских композиторов проникнуться сознанием высоких
запросов, которые предъявляет советский народ к музыкальному творчеству, и, отбросив со своего пути все, что ослабляет нашу музыку и
мешает ее развитию, обеспечить такой подъем творческой работы, который быстро двинет вперед советскую музыкальную культуру и приведет к созданию во всех областях музыкального творчества полноценных, высококачественных произведений, достойных советского народа.
4. Одобрить организационные мероприятия соответствующих партийных
и советских органов, направленные на улучшение музыкального дела.
РЦХИДНИ. Ф. 17. On. 3. Д. 1069. Л. 12, 42249. Подлинник. Машинопись.
Опубликовано: Правда. 1948. 11 февраля.
№49
ПОСТАНОВЛЕНИЕ ПОЛИТБЮРО ЦК ВКП(б) О РУКОВОДСТВЕ
СОЮЗА СОВЕТСКИХ КОМПОЗИТОРОВ СССР
12 мая 1948 г.
Утвердить председателем Союза советских композиторов СССР т. Асафьева Б.В., генеральным секретарем т. Хренникова Т.Н., секретарями
союза тт. Захарова В.Г., Коваля М.В., Чулаки М.И. (с освобождением его
от работы в Ленинградском союзе композиторов), Штогаренко А.Я.
РЦХИДНИ. Ф. 17. Оп. 3. Д. 1070. Л. 34. Подлинник. Машинопись.
№ 23
ПОСТАНОВЛЕНИЕ ОРГБЮРО ЦК ВКП(б)
О КИНОФИЛЬМЕ "БОЛЬШАЯ ЖИЗНЬ"
4 сентября 1946 г.
ЦК ВКП(б) отмечает, что подготовленный Министерством кинематогра
фии СССР кинофильм "Большая жизнь" (вторая серия, режиссер Л.Луков,
автор сценария П.Нилин) порочен в идейноополитическом и крайне слаб в художественном отношении.
В чем состоят пороки и недостатки фильма "Большая жизнь"?
В фильме изображен лишь один незначительный эпизод первого приступа к восстановлению Донбасса, который не дает правильного
представления о действительном размахе и значении проведенных Советским государством восстановительных работ в Донецком бассейне.
К тому же восстановление Донбасса занимает в фильме незначительное место, а главное внимание уделено примитивному изображению всякого рода личных переживаний и бытовых сцен.
Ввиду этого содержание фильма не соответствует его названию.
Больше того, название фильма "Большая жизнь"
звучит издевкой над советской действительностью.
В фильме явно смешаны две разные эпохи в развитии нашей промышленности.
По уровню техники и культуре производства, показанных в фильме
"Большая жизнь", кинокартина отражает скорее период восстановления
Донбасса после окончания гражданской войны, а не современный Донбасс с его передовой техникой и культурой, созданной за годы сталинских пятилеток.
Авторы фильма создают у зрителя ложное впечатление, будто
восстановление шахт Донбасса после его освобождения от немецких захватчиков и добыча угля осуществляются в Донбассе не на основе современной передовой техники и механизации трудовых процессов, а путем применения грубой физической силы, давно устаревшей техники и консервативных методов работы.
Тем самым в фильме извращается перспектива послевоенного восстановления нашей промышленности, основанного на передовой технике и на высокой культуре производства.
В фильме "Большая жизнь" дело восстановления Донбасса изображается
таким образом, будто бы инициатива рабочих по восстановлению шахт
не только не встретила поддержки со стороны государства, но проводилась шахтерами при противодействии государственных организаций.
Такое изображение отношений между государственными организациями и коллективом рабочих является насквозь фальшивым и ошибочным, так
как известно, что в нашей стране всякая инициатива и почин рабочих
пользу ются широкой поддержкой со стороны государства.
В этой связи в фильме фальшиво изображены партийные работники.
Секретарь парторганизации на восстанавливаемой шахте показан в наро
чито нелепом положении, поскольку его поддержка инициативы рабочих
по восстановлению шахты может, якобы, поставить его вне рядов партии.
Постановщики фильма изображают дело таким образом, будто бы партия
может исключить из своих рядов людей, проявляющих заботу о восстановлении хозяйства.
Обстановка восстановления Донбасса ошибочно изображена в фильме
таким образом, что создается впечатление, будто бы Отечественная война
закончилась освобождением Донбасса от немецких захватчиков. Фильм
представляет дело так, как будто бы в начале восстановления Донбасса
произошла демобилизация армии и все солдаты и партизаны вернулись к
мирным занятиям.
О войне, которая была в этот период в разгаре, в фильме говорится, как об отдаленном прошлом.
Фильм "Большая жизнь" проповедует отсталость, бескультурье и невежество.
Совершенно немотивированно и неправильно показано постановщиками
фильма массовое выдвижение на руководящие посты технически
малограмотных рабочих с отсталыми взглядами и наслоениями.
Режиссер и сценарист фильма не поняли, что в нашей стране высоко ценятся и смело выдвигаются люди культурные, современные, хорошо знающие свое дело, а не люди отсталые и некультурные, и что теперь, когда Советской властью создана собственная интеллигенция, нелепо и дико изображать в качестве положительного явления выдвижение отсталых и некультурных людей на руководящие посты.
В фильме "Большая жизнь" дано фальшивое, искаженное изображение
советских людей. Рабочие и инженеры, восстанавливающие Донбасс, показаны отсталыми и малокультурными людьми, с очень низкими
моральными качествами.
Большую часть своего времени герои фильма бездельничают, занимаются пустопорожней болтовней и пьянством.
Самые лучшие по замыслу фильма люди являются непробудными пьяницами.
В качестве основных героев фильма фигурируют люди, служившие в немецкой полиции.
В фильме изображен явно чуждый советскому строю тип (Усынин),
остававшийся при немцах в Донбассе, разлагающая и провокационная
деятельность которого остается безнаказанной.
Фильм наделяет советских людей нравами, совершенно не свойственными нашему обществу.
Так, красноармейцы, раненные в сражении за освобождение шахты,
оставлены без всякой помощи на поле боя, а жена шахтера (Соня), проходящая мимо раненых бойцов, проявляет полное равнодушие и безразличие к ним.
В фильме изображено бездушно-издевательское отношение к молодым
работницам, приехавшим в Донбасс. Работниц вселили в грязный,
полуразрушенный барак и отдают на попечение отъявленному бюрократу и негодяю (Усынину).
Руководители шахты не проявляют элементарной заботы о
работницах.
Вместо того, чтобы привести в порядок сырое, протекающее
от дождя помещение, в котором были размещены девушки, к ним, как бы в издевку, посылаются увеселители с гармошкой и гитарой.
Фильм свидетельствует о том, что некоторые работники искусств, живя
среди советских людей, не замечают их высоких идейных и моральных качеств, не умеют по настоящему отобразить их в произведениях искусства.
Художественный уровень фильма также не выдерживает критики.
Отдельные кадры фильма разбросаны и не связаны общей концепцией.
Для связи отдельных эпизодов в фильме служат многократные выпивки, пошлые романсы, любовные похождения, ночные разглагольствования в
постели.
Введенные в фильм песни (композитор Н.Богословский, авторы текстов
песен А.Фатьянов, В.Агатов) проникнуты кабацкой меланхолией и чужды советским людям.
Все эти низкопробные приемы постановщиков, расчитанные на самые
разнокалиберные вкусы и особенно на вкусы отсталых людей,
отодвигают на задний план основную тему фильма восстановление
Донбасса.
Коллектив талантливых советских артистов использован постановщиками фильма неправильно.
Артистам навязаны нелепые роли, их талант направлен на изображение примитивных людей и сомнительных по своему характеру бытовых сцен.
ЦК ВКП(б) устанавливает, что Министерство кинематографии (т. Большаков ) за последнее время подготовило, кроме порочной картины "Большая жизнь", ряд других неудачных и ошибочных фильмов вторая серия фильма "Иван Грозный" (режиссер С.Эйзенштейн), "Адмирал Нахимов"(режиссер В.Пудовкин), "Простые люди" (режиссеры Г.Козинцев и Л.Трауберг).
Чем объясняются столь частые случаи производства фальшивых и ошибочных фильмов? Почему потерпели неудачу известные советские
режиссеры тт. Луков, Эйзенштейн, Пудовкин, Козинцев и Трауберг, создавшие в прошлом высокохудожественные картины?
Дело в том, что многие мастера кинематографии, постановщики, режиссеры, авторы сценариев легкомысленно и безответственно относятся к своим обязанностям, недобросовестно работают над созданием кинофильмов.
Главный недостаток в их работе заключается в том, что они не
изучают дело, за которое берутся.
Так кинорежиссер В.Пудовкин взялся ставить фильм о Нахимове, но не изучил деталей дела и исказил историческую правду.
Получился фильм не о Нахимове, а о балах и танцах с эпизодами из
жизни Нахимова.
В результате из фильма выпали такие важные исторические факты, что русские были в Синопе и что в Синопском бою была взята в плен целая группа турецких адмиралов во главе с командующим.
Режиссер С.Эйзенштейн во второй серии фильма "Иван Грозный"
обнаружил невежество в изображении исторических фактов, представив
прогрессивное войско опричников Ивана Грозного в виде шайки дегенератов,
наподобие американского Кукулус Клана, а Ивана Грозного, человека
с сильной волей и характером, слабохарактерным и безвольным,
чем то вроде Гамлета.
Авторы фильма "Большая жизнь" проявили невежество в отношении изучения темы о современном Донбассе и его людях.
В незнании предмета, в легкомысленном отношении сценаристов и режиссеров к своему делу заключается одна из основных причин выпуска
негодных фильмов.
ЦК ВКП(б) устанавливает, что Министерство кинематографии, и прежде
всего его руководитель т. Большаков, плохо руководит работой кино
студий, режиссеров и сценаристов, мало заботится об улучшении качества выпускаемых фильмов, бесполезно затрачивает большие средства.
Руководители Министерства кинематографии безответственно относятся
к порученному делу и проявляют беспечность и беззаботность в отношении идейно-политического содержания и художественных достоинств фильмов.
ЦК ВКП(б) считает, что работа Художественного совета при Министерстве кинематографии организована неправильно и совет не обеспечивает беспристрастной и деловой критики подготовляемых к выпуску фильмов.
Художественный совет часто проявляет аполитичность в своих суждениях о картинах, мало обращает внимания на их идейное содержание.
Многие члены Художественного совета не проявляют принципиальности в оценке фильмов, высказывают суждения о картинах, исходя из личных,
приятельских отношений с постановщиками кинофильмов.
Только этим можно объяснить, что Художественный совет при обсуждении фильма "Большая жизнь" не сумел разобраться в его идейном содержании, проявил вредный либерализм, дав совершенно необоснованно высокую оценку фильма.
Отсутствие критики в области кинематографии, атмосфера семейственности в среде творческих работников кино являются одной из главных причин производства плохих кинофильмов.
Работники искусств должны понять, что те из них, кто и впредь будет
безответственно и легкомысленно относиться к своему делу, легко могут
оказаться за бортом передового советского искусства и выйти в тираж,
ибо советский зритель вырос, его культурные запросы и требования увеличились, а партия и государство будут и в дальнейшем воспитывать в народе хорошие вкусы и высокую требовательность к произведениям
искусства.
ЦК ВКП(б) постановляет:
1. Ввиду изложенного выпуск на экран второй серии фильма "Большая
жизнь" запретить.
2. Предложить Министерству кинематографии СССР и Художественному совету при министерстве извлечь необходимые уроки и выводы из решения ЦК ВКП(б) о кинофильме "Большая жизнь" и организовать работу художественной кинематографии таким образом, чтобы впредь была исключена всякая возможность выпуска подобных фильмов.
№ 29
ПОСТАНОВЛЕНИЕ ПОЛИТБЮРО ЦК ВКП(б)
"О КРУПНЫХ НЕДОСТАТКАХ В ОРГАНИЗАЦИИ
ПРОИЗВОДСТВА КИНОФИЛЬМОВ И МАССОВЫХ
ФАКТАХ РАЗБАЗАРИВАНИЯ И ХИЩЕНИЯ
ГОСУДАРСТВЕННЫХ СРЕДСТВ В КИНОСТУДИЯХ"29
16 декабря 1946 г.
Центральный Комитет ВКП(б) устанавливает, что в организации производства художественных фильмов имеются крупнейшие
недостатки, которые не позволяют использовать полностью техническую базу киностудий, приводят к сокращению количества и к ухудшению качества выпускаемых кинофильмов, удорожают стоимость картин, создают
благоприятную почву для разбазаривания и хищения государственных денежных средств и материальных ценностей и тем самым наносят серьезный ущерб делу развития советской кинематографии.
Неудовлетворительное руководство работой киностудий и отсутствие
продуманного производственного планирования приводят к тому, что коллективы киностудий либо длительное время бездействуют, либо
одновременно начинают работать над несколькими картинами, мешая друг другу и увеличивая в студиях неорганизованность.
Нередко картины запускаются в производство необдуманно, без достаточной подготовки, по слабым сценариям, что неизбежно вызывает или прекращение начатых съемок, или выпуск неудачных фильмов.
Вследствие этого планы производства художественных фильмов систематически не выполняются.
В 1946 году закончено производством всего лишь 9 фильмов при плане в 21 фильм.
Бакинская, Ереванская, Алмаатинская, Ашхабадская и Минская киностудии в 1946 году совсем не выпустили фильмов.
Неорганизованность технологического процесса производства кинокартин чрезмерно удлиняет сроки производства фильмов и вызывает боль шие излишние расходы.
Рассмотрение и утверждение литературных сценариев проходит бюрократически через множество инстанций, причем в ряде случаев в первоначальный текст вносятся противоречивые
изменения и дополнения, в результате которых сценарий нередко
ухудшается, утрачивает цельность, а иногда становится совсем непригодным.
Режиссеры мало считаются с утвержденными министерством сценариями, сметами и сроками выпуска кинокартин, самовольно изменяют утвержденные сценарии и графики производства фильмов, вмешиваются в административные и финансовые дела киносъемочных групп и в то же время не несут ни материальной, ни административной ответственности за нарушения, которые совершаются по их указаниям.
Установившаяся в Министерстве кинематографии СССР вредная практика необоснованного продления сроков выпуска фильмов
дезорганизует производственный процесс, порождает бесплановость, безответственность режиссеров и руководителей киностудий, покрывает бесхозяйственное расходование государственных средств.
В последнее время прокуратурой Союза и министерством госконтроля
выявлены массовые факты преступного разбазаривания и расхищения государственной собственности в АлмааАтинской, Ашхабадской, Ереванской, Тбилисской, Киевской, Бакинской киностудиях, а также в киностудиях"Мосфильм", "Ленфильм" и "Союздетфильм"; пользуясь безответственным отношением в Министерстве кинематографии СССР к расходованию государственных средств, киностудии произвольно завышают сметы на производство кинокартин, расточительно тратят деньги и материальные ценности.
В результате этого стоимость кинокартин чрезмерно возрастает, ни
одна картина не выпускается без перерасходов даже против завышенной сметной стоимости.
Этому способствует широко распространенный среди
киноработников вредный взгляд, будто хорошая кинокартина снимает ответственность за все излишества и злоупотребления, допущенные при ее производстве.
Руководство Министерства кинематографии СССР не организовало борьбы с жуликами, ворами, тунеядцами, получившими возможность длительное время расхищать государственные средства.
Директор кинокартины"Пятнадцатилетний капитан" Кренский (киностудия"Союздетфильм") отчитался перед студией фиктивными документами на сумму 201.400 рублей.
Директор кинокартины "Простые люди" Гинзбург (киностудия "Ленфильм") отчитался перед студией фиктивными документами на сумму99.702 рубля. Директор кинокартин "Золотая тропа" и "Строптивые соседи"
Дгебуадзе (Тбилисская киностудия) отчитался подложными документами на сумму151.500 рублей.
Установлено, что директоры кинокартины, которым доверяются
огромные государственные средства, подбираются из людей случайных и непроверенных.
Министерство кинематографии СССР не сделало выводов из постановления ЦК ВКП(б) о кинофильме "Большая жизнь".
Несмотря на неоднократные предупреждения ЦК ВКП(б) и Правительства,
руководители Министерства кинематографии СССР и, прежде всего, министр т. Большаков И.Г. продолжают неудовлетворительно руководить работой киностудий и расточительно расходуют огромные государственные средства.
В целях наведения порядка в деле производства художественных кинофильмов, а также предотвращения хищений и бесхозяйственного
расходования государственных средств Центральный Комитет ВКП(б) постановляет:
1. Предупредить министра кинематографии СССР т. Большакова, что, если он в кратчайший срок резко не улучшит положения в
кинематографии, будет поставлен вопрос об освобождении его от должности министра кинематографии СССР.
2. Утвердить т. Кузакова К.С. заместителем министра кинематографии СССР по общим вопросам.
3. Установить государственное годовое планирование производства и выпуска полнометражных художественных фильмов.
Обязать Министерство кинематографии СССР на основе утверждаемых ЦК ВКП(б) тематических планов составлять производственные планы выпуска фильмов и вносить их на утверждение Совета Министров СССР.
4. Ликвидировать множественность инстанций при рассмотрении и утверждении сценариев, как то: утверждение готовых сценариев
главным редактором сценарной студии, директором сценарной студии, начальником главного управления по производству художественных фильмов и т.д.,
упорядочив дело заключения с авторами договоров на создание сценариев.
Заключение договоров с авторами на сценарии производить только
при наличии письменного либретто, по которому можно судить о будущем сценарии.
Сценарии кинофильмов рассматривать и утверждать Художественному Совету министерства и лично министру кинематографии СССР.
5. Отменить неправильную практику пересоставления утвержденных постановочных смет на производство кинокартин, создающую возможность скрытия перерасходов, допущенных в результате бесхозяйственного ведения дел.
Привлекать к строгой ответственности лиц, завышающих сметы
на постановку фильмов.
6. Обязать министра кинематографии СССР представлять на утверждение Правительства каждый художественный полнометражный фильм.
Одновременно с подготовленным фильмом министр обязан
представлять заключение Художественного Совета по фильму, финансовый отчет о производстве фильма и решение министра кинематографии СССР о принятии фильма к демонстрации.
7. Обязать Министерство кинематографии СССР разработать нормативы справочники для составления смет на производство
художественных, документально хроникальных и научных фильмов и согласовать их с Министерством финансов СССР и Госпланом СССР.
8. Установить, что режиссер кинокартины несет материальную ответственность за перерасход средств на производство фильма наравне с директором кинокартины и директором киностудии.
9. Обязать Министерство кинематографии СССР в случае низкого качества съемочных работ, нарушения сметной стоимости и сроков
производства кинокартин применять снижение тарифно-квалификационной категории режиссерам, операторам, звукооператорам, директорам картин и другим работникам съемочной группы и киностудии.
10. Поручить Министерству кинематографии СССР и Министерству финансов СССР в 2 месячный срок упорядочить систему оплаты
внештатных артистов и участников массовых и групповых съемок, не допуская пере расхода на эту цель сметных ассигнований.
11. Обязать Министерство кинематографии СССР разработать единое
Положение о правах и обязанностях должностных лиц киносъемочной группы (директора кинокартины, режиссера, оператора и др.).
12. Обязать Министерство кинематографии СССР произвести срочную ревизию производственной и хозяйственно-финансовой
деятельности заграничных представительств "Совэкспортфильма" в Берлине, Вене, Праге, Варшаве.
Материалы о результатах ревизии и предложения о мерах по
устранению недочетов в работе иностранных представительств "Совэкспортфильма" (прокат фильмов, производственная и финансовая деятель ность, подбор кадров) представить в месячный срок на рассмотрение Совета Министров СССР.
РЦХИДНИ. Ф. 17. Оп. 3. Д. 1062. Л. 87790. Подлинник. Машинопись.
№ 55
ПОСТАНОВЛЕНИЕ ПОЛИТБЮРО ЦК ВКП(б)
"О ВЫПУСКЕ НА ЭКРАН ЗАГРАНИЧНЫХ
КИНОФИЛЬМОВ ИЗ ТРОФЕЙНОГО ФОНДА»
31 августа 1948 г.
1. Разрешить Министерству кинематографии СССР выпустить следую
щие 50 заграничных фильмов из трофейного фонда:
а) на широкий экран: "Ом Крюгер", "Каучук", "Сердце королевы", "Песнь
для тебя", "Бессмертный вальс", "Песнь одной ночи", "Фанни Эльслер",
"Рембрандт", "Маленькая ночная музыка", "Индийская гробница" 1 и 2 серии, "Грезы", "Мадам Бовари", "Нора", "Три Кодонас", "Мария Илонна", Нищий студент", "Звери Южной Америки", "Король Калифорнии", "Всегда, когда я счастлива", "Кого боги любят", "Джузеппе Верди","Маддалена", "Премьера Мадам Баттерфляй", "Порт Артур";
б) на закрытый экран: "Собор Парижской богоматери", "Отверженные",
"Еврей Зюсс", "Принц и нищий", "Гроздья гнева", "Эмиль Золя", "Граф
МонтееКристо", "Капитан Ярость", "Президент Хуарец", "Приключения Марко Поло", "Суэц", "Лондонский Тауэр", "Под рев толпы", "Тарантелла", "Я слишком мечтаю", "Молодой месяц", "Первая любовь", "Почтовый дилижанс","О мышах и людях", "Ромео и Джульетта", "Без ума от музыки", "Давид Копперфильд", "Тупик", "АлииБаба и сорок разбойников", "Да здравствует Вилла!"
2. Поручить Министерству кинематографии СССР (т. Большакову) совместно с Отделом пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) произвести в
фильмах необходимые редакционные исправления, снабдив каждый фильм вступительным текстом и тщательно отредактированными субтитровыми надписями.
3. Обязать Министерство кинематографии СССР (т. Большакова) обеспечить в течение 1948-1949 гг. чистый доход государству от проката 50 заграничных кинофильмов на широком и закрытом экране в сумме не менее750 миллионов рублей, в том числе 250 миллионов рублей по профсоюзной киносети.
РЦХИДНИ. Ф. 17. Оп. 3. Д. 1072. Л. 31132. Подлинник. Машинопись.
№ 56
ПОСТАНОВЛЕНИЕ ОРГБЮРО ЦК ВКП(б)
О ЖУРНАЛЕ "КРОКОДИЛ"40
6 сентября 1948 г.
(тт. Ильичев. Рыклин. Маленков).
ЦК ВКП(б) отмечает, что журнал "Крокодил" ведется совершенно неудовлетворительно и не является боевым органом советской сатиры и юмора.
Редакция журнала "Крокодил" оторвана от жизни, работает беспланово,
не проявляет необходимой требовательности к идейному и художественному уровню фельетонов, рассказов, стихов, рисунков, в журнале преобладают бездарные, антихудожественные материалы.
Журнал имеет непривлекательный внешний вид, печатается на плохой бумаге, красками низкого качества, верстается по шаблону, без художественной выдумки и вкуса.
Журнал делается руками узкого круга штатных работников, страницы
журнала в течение многих лет заполняются произведениями одних и тех
же авторов.
Видные советские писатели и поэты, а также работники центральной
и местной печати к участию в журнале "Крокодил" не привлечены.
Редакционная коллегия журнала как коллективный орган не работает.
ЦК ВКП(б) постановляет:
1. Освободить т. Рыклина Г.Е. от обязанностей редактора журнала "Крокодил".
2. Утвердить главным редактором журнала "Крокодил" т. Беляева Д.Г.
3. Утвердить редакционную коллегию журнала "Крокодил" в составе:
Д.Г.Беляев (главный редактор), С.А.Швецов (зам. главного редактора),
С.А.Васильев, А.Н.Васильев, Д.И.Заславский, В.П.Катаев, Кукрыниксы
(М.Куприянов, П.Крылов, Н.Соколов), С.Д.Нариньяни, Б.И.Пророков, И.А.Рябов, Г.Е.Рыклин.
4. Утвердить редакторами отделов: внутренней жизни И.А.Рябова, ино странной жизни Г.Е.Рыклина, художественного отдела Б.И. Пророкова, писем читателей А.Н.Васильева.
5. Обязать редакционную коллегию журнала "Крокодил" устранить отмеченные в настоящем постановлении недостатки в работе журнала.
Считать, что основной задачей журнала является борьба с пережитками
капитализма в сознании людей.
Журнал должен оружием сатиры обличать
расхитителей общественной собственности, рвачей, бюрократов, проявления чванства, угодничества, пошлости; своевременно откликаться на злободневные международные события, подвергать критике буржуазную культуру Запада, показывая ее идейное ничтожество и вырождение.
Обязать редколлегию журнала "Крокодил":
а) шире использовать в журнале различные жанры (политический памф
лет в прозе и стихах, фельетон, юмористический рассказ, басня, карикатура, фотомонтаж и т. д.); знакомить читателей с лучшими материалами, напечатанными в местных юмористических журналах и в журналах стран народной демократии, сатирическими произведениями прогрессивных зарубежных писателей; публиковать документальные фотоснимки из иностранных газет и журналов, снабжая их политически острыми комментариями;
б) привлечь к участию в журнале широкий круг писателей, поэтов, художников, работников центральной и местной печати, практиковать
обсуждение тематических планов журнала и содержания вышедших номеров с авторским активом, регулярно проводить читательские конференции"Крокодила" на предприятиях, в колхозах, учебных заведениях, воинских частях.
6. Для привлечения к работе в журнале новых кадров советских сатириков
разрешить редколлегии журнала "Крокодил" совместно с Союзом
советских писателей СССР провести в Москве в ноябре 1948 года совещание писателей сатириков и фельетонистов.
Разрешить редакции "Крокодила" провести в декабре 1948 года конкурс на лучший юмористический рассказ, фельетон и карикатуру.
7. Увеличить объем журнала с 1,5 печ. листа до 2 печ. листов.
8. Обязать редколлегию журнала "Крокодил" и издательство газеты " Правда":
а) сократить сроки прохождения журнала в производстве с 20 до 14 дней,
обеспечив регулярный выпуск журнала 10, 20, 30 числа каждого месяца;
б) улучшить художественное и полиграфическое оформление журнала,
обратив особое внимание на качество воспроизведения рисунков.
Разрешить издательству печатать журнал "Крокодил" на офсетной бумаге
№ 1 в четыреешесть красок.
9. Обязать Министерство лесной и бумажной промышленности СССР
(т. Орлова) поставлять издательству газеты "Правда" для журнала " Крокодил" офсетную бумагу № 1 плотностью 90 гр., а ОГИЗ при Совете Министров СССР (т. Ревина) необходимым количеством высококачественных цветных и черных красок, не менее 334 номеров каждого цвета.
РЦХИДНИ. Ф 17. Оп. 116. Д. 375. Л. 13314. Подлинник. Машинопись.
Опубликовано в изложении: Культура и жизнь. 1948. 11 сентября.
№ 57
ПОСТАНОВЛЕНИЕ ОРГБЮРО ЦК ВКП(б)
О ЖУРНАЛЕ "ЗНАМЯ"
4 октября 1948 г.
№ 381. п. 5 О журнале "Знамя" (тт. Вишневский. Головенченко, Сурков, Александров, Горбатов, Панферов, Софронов, Суслов, Кузнецов
А., Маленков).
1. ЦК ВКП(б) отмечает, что редакция журнала "Знамя" не справляется с
возложенными на нее задачами и в своей работе допустила ряд серьезных
ошибок.
В течение 1948 года журнал "Знамя" снизил идейно-художественное
качество публикуемых материалов. В журнале напечатан ряд идейно-порочных и неполноценных в художественном отношении произведений.
Редакция не извлекла надлежащих уроков из постановления ЦК ВКП(б) о журналах "Звезда" и "Ленинград".
Крупной ошибкой журнала является опубликование повести Н.Мельникова (Мельмана) "Редакция", в которой фронтовая действительность изображена в искаженном виде.
Опубликование этой повести свидетельствует о
неправильной линии, проводившейся в последнее время редколлегией журнала "Знамя".
Вместо активной борьбы за большевистскую партийность в
литературе, редакция предоставила страницы журнала произведениям, авторы которых, изображая людей отсталых и неполноценных,
превозносили и превращали их в героев.
Например, в повести Э.Казакевича "Двое в степи"
морально оправдывается человек, совершивший тяжкое преступление.
Редакция не направляла внимание поэтов на боевые темы современности,
предоставляя трибуну для стихов, проникнутых чувствами тоски и скорби, редакция тем самым способствовала уходу некоторых поэтов в узкий мирок своих индивидуалистических переживаний.
ЦК ВКП(б) особо отмечает неудовлетворительное состояние в журнале
Литературно-критического отдела.
Публикуемые в журнале критические статьи отличаются низким уровнем и нередко своими ошибочными оценками литературных произведений дезориентируют писателей, сбивают их на неправильный путь (статья критика Б.Рунина о романе Г.Коновалова"Университет", статья В.Скопина о романе В.Кетлинской "В осаде" и др.).
Ошибки журнала "Знамя" свидетельствуют также о слабом руководстве
журналом со стороны секретариата Союза советских писателей СССР.
2. Обязать Отдел пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) и секретариат Союза
писателей СССР к 15 октября представить в ЦК ВКП(б) мероприятия
по улучшению журнала "Знамя", предусмотрев в них предложения:
а) об устранении отмеченных в настоящем постановлении недостатков
и ошибок журнала "Знамя";
б) о привлечении к работе журнала видных писателей и критиков, способных своим участием в нем выправить линию журнала, поднять его
идейно-художественный уровень, активно отстаивать в творческой работе принципы большевистской партийности;
в) о новом составе редколлегии журнала "Знамя";
г) об укреплении редакционного аппарата журнала.
3. Поручить Секретариату ЦК ВКП(б) с привлечением тт. Фадеева, Ильичева, Головенченко, Горбатова, Вишневского, Панферова, Софронова, Суркова, на основе настоящего решения, выработать проект постановления ЦК ВКП(б) о журнале "Знамя"41.
РЦХИДНИ. Ф 17. Оп. 116. Д. 381. Л. 778. Подлинник. Машинопись.
Постановление оргбюро ЦК ВКП(б) "о журнале "знамя""
27.12.1948
9. — О ЖУРНАЛЕ «ЗНАМЯ»1.
1. ЦК ВКП(б) отмечает, что редакция журнала «Знамя» не справляется с возложенными на нее задачами и в своей работе допустила ряд серьезных ошибок.
Редакция не извлекла надлежащих уроков из постановления ЦК ВКП(б) о журналах «Звезда» и «Ленинград»2. В течение 1948 года журнал «Знамя» снизил идейно-художественное качество публикуемых материалов. В журнале напечатан ряд идейно-порочных и неполноценных в художественном отношении произведений.
Крупной ошибкой журнала является опубликование повести Н. Мельникова (Мельмана) «Редакция», в которой работники нашей фронтовой печати изображены либо тупицами и чванливыми самодурами, либо серенькими, неприметными людьми, совершенно равнодушными к своему делу. Вместе с тем в повести возвеличен образ военного преступника. Изобразив понесенное им справедливое наказание как незаслуженную кару, автор окружает его ореолом героизма.
В повести Э. Казакевича «Двое в степи» подробно расписываются переживания малодушного человека, приговоренного военным трибуналом к расстрелу за нарушение воинского долга. Автором морально оправдывается тягчайшее преступление труса, приведшее к гибели воинской части. Рассказы Ю. Яновского «Сердце врача», «Слепое счастье» лишены жизненного правдоподобия, построены на вымученных психологических домыслах, заимствованных из образцов упадочной буржуазной литературы3.
Редакция не направляла внимание поэтов на боевые темы современности. Предоставляя трибуну для стихов, проникнутых чувствами тоски и скорби, редакция тем самым способствовала уходу некоторых поэтов в узкий мирок своих индивидуалистических переживаний.
Опубликование указанных произведений свидетельствует о неправильной линии, проводившейся в последнее время редколлегией журнала «Знамя». Редакция отступила от принципа большевистской партийности литературы, забыла, что литература является могучим средством идейного воспитания советского народа, пренебрегла жизненной правдой и предоставила страницы журнала произведениям, авторы которых, изображая людей отсталых и неполноценных, превозносили и превращали их в героев.
ЦК ВКП(б) особо отмечает неудовлетворительное состояние в журнале литературно-критического отдела. Публикуемые в журнале критические статьи отличаются низким уровнем и нередко своими ошибочными оценками литературных произведений дезориентируют писателей, сбивают их на неправильный путь.
В статье Б. Костелянца о романе В. Пановой «Кружилиха» высмеивается правильное и естественное желание советских читателей видеть героями нашей литературы полноценных, духовно здоровых людей; литературных героев, лишенных каких-либо черт идейной неполноценности, автор презрительно именует «гладко выутюженными».
В статье Б. Рунина о романе Г. Коноваловой «Университет» идеологическая выдержанность героев романа, представителей передовой советской науки, расценивается как признак их умственной ограниченности.
Редакция опирается на узкую группу критиков и не ставит на страницах журнала насущные вопросы общественной и литературной жизни страны. Журнал слабо способствовал разоблачению буржуазного космополитизма, не вел активной борьбы с формализмом и натурализмом в литературе.
За последнее время журнал ухудшил работу с авторами. Поступающие рукописи редактируются неряшливо, публикуются в сыром, незавершенном виде. Тем самым редакция прививает молодым писателям настроения самоуспокоенности, не способствует их идейному и творческому росту.
ЦК ВКП(б) считает неправильной сложившуюся в журнале «Знамя» практику, когда редакционная коллегия длительный срок не собиралась, не обсуждала произведений, принятых к печати, и по существу самоустранилась от ответственности за направление журнала, передоверив руководство журналом редакционному аппарату.
Редколлегия не уделяла надлежащего внимания подбору и расстановке редакционных работников, не занималась их идейно-политическим воспитанием, попустительствовала проявлениям семейственности и групповщины в работе редакционного аппарата.
В редакции деловые отношения подменялись приятельскими, отсутствовала критика и самокритика, была создана обстановка самоуспокоенности и благодушия. Сигналы о серьезных идеологических ошибках в публикуемых журналом произведениях игнорировались.
Ошибки журнала «Знамя» являются также следствием слабого руководства редакцией со стороны секретариата Союза советских писателей СССР.
ЦК ВКП(б) постановляет:
1. Признать работу редколлегии журнала «Знамя» в 1948 году неудовлетворительной.
2. Принять предложение Президиума Правления Союза советских писателей:
а) об освобождении т. Вишневского В.В. от обязанностей главного редактора журнала «Знамя»;
б) об утверждении главным редактором журнала «Знамя» т. Кожевникова В.М.;
в) об утверждении редколлегии журнала «Знамя» в составе тт.: Кожевникова В.М. (главный редактор), Мартынова И.А. (зам. главного редактора), Семушкина Т.З. (редактор по отделу прозы), Софронова А.В. (редактор по отделу поэзии), Скорино Л.И. (редактор по отделу критики и библиографии), Леонтьева Б.Л. (редактор по отделу публицистики), Андреева В.А. (редактор по военному отделу), Павленко П.А., Тихонова Н.С.
3. Обязать редколлегию журнала «Знамя» и секретариат Союза советских писателей СССР устранить отмеченные в настоящем постановлении недостатки и ошибки журнала «Знамя».
4. Считать важнейшей задачей редколлегии журнала «Знамя» объединение вокруг журнала видных советских писателей, литературных критиков и публицистов, способных выправить линию журнала, поднять его идейный и художественный уровень, активно отстаивать в творческой работе принципы большевистской партийности.
На страницах журнала должны публиковаться произведения, правдиво и ярко отображающие жизнь в ее революционном развитии, раскрывающие новые высокие качества советских людей — строителей коммунизма.
Руководствуясь методом социалистического реализма, советские литераторы должны смелее вторгаться в жизнь, горячо поддерживать все новое, коммунистическое и смело бичевать пережитки, мешающие советским людям идти вперед.
5. Обязать редакцию журнала «Знамя» принять меры к улучшению отделов критики и публицистики. Публикуемые в журнале литературно-критические и публицистические статьи должны освещать актуальные вопросы общественной и литературной жизни, давать своевременную и правдивую оценку литературно-художественных произведений.
6. Поручить секретариату Союза советских писателей СССР и главному редактору установить порядок, при котором каждый номер журнала перед выходом в свет должен обсуждаться на редакционной коллегии.
7. Обязать секретариат Союза советских писателей СССР:
а) усилить контроль за журналом «Знамя», регулярно обсуждать выходящие номера и принять меры к систематической публикации в печати критических обзоров журнала;
б) содействовать редакции в привлечении к сотрудничеству в журнале виднейших писателей, критиков и публицистов;
в) в месячный срок укрепить аппарат журнала квалифицированными литературными работниками.