1. Издательские текстовые оригинал
Тема: Види текстових оригіналів та вимоги до них.
1. Издательские текстовые оригинал
2. Издательские изобразительные оригиналы
1. Издательские текстовые оригинал
Издательский текстовой оригинал — это текст, заголовки, формулы, таблицы, подготовленные издательством к полиграфическому воспроизведению. В зависимости от сложности текста, проектируемого способа его полиграфического воспроизведения, технической оснащенности полиграфического предприятия и некоторых других условий могут использоваться следующие основные виды издательских текстовых оригиналов: ашинописный, рукописный, печатный, машинописный оригинал-макет, кодированный оригинал, кодированный оригинал-макет, репродуцируемый оригинал-макет, распечатка.
Машинописный оригинал представляет собой отпечатанную на пишущей машинке текстовую информацию с соблюдением следующих условий: текст печатается через два интервала с использованием красящей ленты черного цвета на одной стороне листов бумаги формата А4 (210X297 мм) с размерами полей (в мм): левое — не менее 20, правое — 10, верхнее — 20 и нижнее — не менее 20.
В одной полноформатной странице должно содержаться примерно 1800 знаков (60—65 знаков в строке, 28—30 строк на странице). Математические символы и другие знаки, отсутствующие на клавиатуре пишущей машинки, могут вписываться в оригинал чернилами черного цвета.
Рукописный оригинал выполняется от руки чернилами темных цветов крупным четким почерком. Он разрешается для текстов на языках не имеющих алфавитов на пишущих машинках, а также для сложных статистических табличных изданий, формульных частей
изданий и т. д.
Печатный оригинал, отпечатанный полиграфическим способом, может быть цельным и с частично включенным машинописным тексте»!. В первом случае он выполняется посредством
расклейки отпечатанных страниц издания на листы (с одной стороны) бумаги формата А4 и используется для переизданий без изменения содержания текста. Во втором случае в нужные листы оригинала впечатывается текст на пишущей машинке. Такие оригиналы используются для переизданий с изменением содержания текста.
Машинописный оригинал-макет представляет собой листы текста, отпечатанные с одной стороны на специальных наборнопишущих устройствах, позволяющих получать выключенные (т. е. заданного формата) строки. Каждая строка и каждая страница этого оригинала по числу строк и по расположению всех элементов 2 зак. 651 33 страницы (включая и изображения, если они должны быть) будет точно совпадать со строками будущего издания. Формат бумаги для оригинала будет зависеть от формата будущего издания.
Кодированный оригинал — это машинописный оригинал, сопровождаемый носителем закодированной текстовой информации на перфо- или магнитной ленте или магнитных дисках. При этом закодированная информация может содержать все команды по набору текста этого оригинала — полно кодовый носитель или без команд выключки строк — неполнокодовый носитель (т. е. текст не расчленен на строки).
Кодированный оригинал-макет —т. е. машинописный оригинал-макет, сопровождаемый закодированным носителем информации, в котором текст разбит на полосы и содержатся все команды по набору, выключке строк и разделению полос.
Репродуцируемый оригинал-макет —выполненный с применением наборно-пишущих или конторских пишущих машин на белой бумаге (позитив) или на специальной прозрачной бесцветной пленке (диапозитив) или же полученные с помощью фотонабора.
Полосы на них сформированы полностью (содержат все элементы). Эти оригиналы в отличие от всех других воспроизводятся без
применения наборной техники. Они или фотографируются для
последующего изготовления печатных форм или информация с них
переносится различными способами на формные пластины.
Распечатка — это машинописный оригинал, получаемый
с носителя текстовой информации на любом ^з печатающих
устройств: быстропечатающем, работающем в линии с ЭВМ и др.
На всех оригиналах за исключением репродуцируемых оригина
лов-макетов рисунок машинописного шрифта обычно не совпадает со
шрифтом будущего печатного издания. Поэтому основной задачей
полиграфического воспроизведения книжного, журнального газетного
и других текстов является прежде всего точное воспроизведение их
текстового содержания («буква в букву»), а рисунок букв
в подавляющем большинстве изменяется. С максимально полным
сохранением графической формы букв — факсимильно (лат. fac
simile — делай подобно) воспроизводятся лишь старинные книги
и другие подобные издания, а также репродуцируемые оригиналы-
макеты.
Основным требованием полиграфического воспроизведения тек
ста, кроме передачи точности содержания, является достаточная его
удобочитаемость, простота распознавания отдельных знаков и хоро
шее зрительное восприятие оттисков. Эти требования зависят прежде
всего от рисунка и других характеристик полиграфического шрифта,
используемого для воспроизведения текстовой информации, а также
точности выполнения операций наборного процесса
2. Издательские изобразительные оригиналы
Изобразительные оригиналы — плоские (двухмерные) изображе
ния, выполненные различными техническими средствами на
различных подложках: чертежи; акварельная, гуашевая или масляная
живопись; рисунки тушью и карандашом; фотоснимки; полиграфиче
ские оттиски; документы и т. д. Такое многообразие оригиналов
можно классифицировать по различным признакам.
1) В зависимости от исполнения и назначения:
- оригиналы, предназначенные специально для полиграфического
воспроизведения с учетом выбора определенного технологического
процесса и оборудования (форзацы, фронтисписы, обложки,
внутриполосные изображения и т. д.);
- оригиналы, выполненные без учета их полиграфического
воспроизведения (произведения живописи, документы, полиграфиче
ские оттиски и др.). Первая группа оригиналов является основной, они
широко применяются в полиграфическом производстве.
2) По виду изобразительных элементов оригиналы
могут быть штриховыми, тоновыми и смешанными (комбинированны
ми).
В штриховых оригиналах все изображение состоит из одинаковых
по оптической плотности штриховых элементов, размеры и геометри
ческая форма которых может быть самой различной (штрихи, линии,
40
точки, сплошные заливки и т. д.) — рисунки пером, чертежи,
фотоснимки и полиграфические оттиски.
Тоновые или полутоновые оригиналы в отличие от штриховых
оригиналов содержат изображения, состоящие из многих участков
различной оптической плотности — градации в большинстве случаев
с постепенным переходом от светлых к темным участкам (например,
рисунок тушью с размывкой, фотопортрет и т. д.). Смешанные
(комбинированные) оригиналы содержат как штриховые, так
и тоновые элементы (например, журнальная обложка, содержащая
рисованный текст и фотопортрет).
3) В зависимости от цвета изображения все оригиналы
делятсяГна две группы:
— одноцветные, выполненные одним цветом, в большинстве
случаев черным — черно-белые оригиналы: рисунки, чертежи, фото
графии и др.;
— многоцветные, или цветные, выполненные в несколько цветов,
рисованные (масло, акварель, цветной карандаш) или полученные
фотографическим путем: цветные фотографии на фотобумаге или
фотопленке — цветные диапозитивы, называемые также слайдами.
Последние получили широкое применение при издании разно
образной многокрасочной продукции (репродукций картин, фоторе
портажей, художественных изобразительных открыток и т. д.).
4) Оригиналы могут быть выполнены на непрозрачной (бумаге,
картоне и др. ) или прозрачной (фотопленке, кальке и т. д.) подложке.
Для получения необходимого качества полиграфических оттисков
к изобразительным оригиналам предъявляются определенные техни
ческие требования, которые учитываются при изготовлении и подго
товке оригиналов к полиграфическому воспроизведению.
Основная задача полиграфического воспроизведения изобрази
тельных оригиналов заключается в максимально точной передаче на
репродукции всех элементов изображения (штрихов, тонов, цветов
и оттенков) при заданном масштабе его воспроизведения, причем
степень этой точности зависит от принятой технологии полиграфиче
ского процесса, применяемых печатных материалов, технической
оснащенности производства и многих других условий.
Качественные показатели точности полиграфического воспро
изведения устанавливаются в зависимости от характера оригинала
и назначения отпечатанной продукции. При этом необходимо иметь
в виду, что повышение точности воспроизведения обычно требует
использования более дорогих материалов и усложнения технологиче
ского процесса, что приводит к повышению стоимости выпускаемой
продукции.
3*2.2. Воспроизведение штриховых оригиналов
При полиграфическом воспроизведении штриховых оригиналов
необходимо получить на оттисках заданные размеры, геометрическую
41
форму и толщину штрихов всех элементов изображения оригинала.
В высокой и плоской офсетной печати штриховые оригиналы
воспроизводятся достаточно точно как по геометрической форме
и размерам штрихов, так и по равномерности их оптической
плотности. Последнее достигается благодаря одинаковому по толщине
красочному слою, передаваемому в процессе печатания с формы или
резинотканевой пластины на бумагу. Однако наибольшую точность
передачи особенно мелких деталей можно получить только в плоской
офсетной печати.
В глубокой печати штриховые изображения имеют на печатной
форме одинаковую глубину печатающих элементов, благодаря чему
обеспечивается одинаковая толщина красочного слоя на всех участках
оттиска. Однако из-за расчлененности изображения на печатной
форме возможно некоторое искажение геометрической формы мелких
и тонких штрихов на оттиске.
При воспроизведении штриховых изображений существуют для
издательской продукции определенные минимально допустимые
пределы толщины отдельно стоящих штрихов: примерно 0,2 для
глубокой, 0,1 для высокой и 0,05 мм для плоской офсетной печати.
Многоцветные штриховые оригиналы воспроизводятся с такой же
графической точностью, как и одноцветные. При печатании, в зависи
мости от^ характера оригинала, цвета штрихов могут быть получены
какой-либо одной краской (например, зеленой, фиолетовой и т. д)
или путем наложения красок друг на друга (например, зеленый цвет
получают наложением голубой краски на желтую).
3.2.3. Воспроизведение тоновых черно-белых оригиналов
Носителем графической информации тонового оригинала
являются тоновые градации изображения. Они зависят от количества
светопоглощающего вещества, из которого состоит изображение
(например, металлического серебра на фотоотпечатках или красящего
вещества на рисунках, сделанных размывкой туши). Чем меньше этого
вещества на оригинале (рис. 3.5,1), тем больше данные участки
отражают свет, т. е. являются наиболее светлыми (оптическая
плотность их минимальна). И наоборот, при больших количествах
вещества свет отражается меньше, т. е. участки темные (оптическая
плотность их максимальная).
Следовательно, любой тоновый оригинал имеет, кроме белого тона
бумаги и максимально черных участков, промежуточные тона,
например, светло-серые, серые, темно-серые. Но такой принцип
образования промежуточных тонов (градаций) в высокой и плоской
офсетной печати осуществить невозможно, так как толщина
красочного слоя на всех участках оттиска (см. рис. 1.2 и 1.3) получа
ется при печатании практически одинаковой. Поэтому на оттисках
высокой и плоской офсетной печати градацию создают искусственно
с достаточной для зрительного восприятия точностью — микроштри-
42
43
в
Рис. 3.6. Тоновое изображение, воспро
изведенное высокой печатью с различ
ной линиатурой растра: а — 24 лин/см;
б — 40 лин/см; в — 70 лин/см; г —
увеличенный фрагмент
44
Рис. 3.7. Шкала растровых
тонов с увеличенными рас
тровыми элементами
•О ИЮ 20И 30 40 50 60 70 8•0 90I 100I%
ховыми растровыми элементами (от лат. rastrum решетка). Они
могут быть различной геометрической формы, но чаще всего в виде
круглых точек. Эти элементы (рис. 3.5, а, б) различны по размеру, но
имеют одинаковую толщину красочного слоя на всех участках оттиска
3. Значит, на печатной форме 2 они должны быть разными по
площади.
Передача градации растровыми элементами основана на свойстве
глаза различать раздельно мелкие (например, растровые) элементы
только до тех пор, пока расстояние между ними не меньше
определенного предела. Экспериментально установлено, что этот
предел должен быть в 1500 раз меньше расстояния, с которого
рассматриваются эти элементы. Следовательно, при рассматривании
в книге, газете и другой печатной продукции изображения
с расстояния наилучшего зрения (25 см) отдельные точки не будут
видны, если расстояние между ними не превышает
25:1500=0,016 см=0,16 мм. Это' соответствует изображению,
содержащему на площади 1 см2 3600 или более точек. В этом случае
благодаря оптическому смешению белого цвета бумаги и черного цвета
растровых элементов все изображение будет восприниматься глазом
как тоновое (рис. 3.6, в). Соотношение размеров растровых точек
и просветов на различных участках оттиска будет соответствовать
градациям оригинала. Чем больше процент площади, занятой раст
ровыми элементами (рис. 3.7), тем темнее будет тон изображения
на оттиске. В самых темных тонах черные точки смыкаются между
собой и образуют очень малые по размерам белые промежутки (рис.
3.6, г), а при полном отсутствии последних получается черный тон
(цвет печатной краски). Однако при рассматривании растрового
оттиска с увеличением через лупу (рис. 3.6, г) видны признаки
штрихового — без промежуточных тонов — изображения.
Преобразование тонового изображения (растрирование) в рас
тровое производится при переносе информации с тонового оригинала
обычно на фотоформу, используемую для изготовления печатной
формы, или реже непосредственно на формнцй материал. Число
растровых точек, приходящихся на 1 см изображения, называется
линиатурой растрирования. В зависимости от вида
оригинала, назначения издания и применяемой для него бумаги,
а также технологии изготовления печатных форм и некоторых других
условий применяется та или иная линиатура растрирования (от 20 до
60 лин/см и более).
От линиатуры растрирования зависит различимость деталей
изображения и растровой структуры, а от соотношения размеров
растровых элементов и белых промежутков—величина яркости. Чем
больше линиатура растрирования (см. рис. 3.6, а, б, в), тем выше
45
точность воспроизводимого изображения. Но в этих случаях из-за
растрирования и недостаточной черноты (оптической плотности)
печатных красок число различимых градаций на оттиске обычно
меньше, чем на оригинале. Кроме того, при повышении линиатуры
растрирования усложняется технология изготовления печатных форм
и процесс печатания, а также требуется более высокое качество
печатной бумаги.
В глубокой печати при воспроизведении тоновых оригиналов
(см. рис. 3.5, в) градации на оттисках передаются посредством
различной толщины красочного слоя. Темным участкам изображения
будет соответствовать максимальная, а светлым— минимальная
толщина слоя краски (см. рис. 1.4). Такая передача градации
значительно приближена к природе образования тонов при
изготовлении оригиналов. Поэтому глубокая печать по сравнению
с высокой и плоской офсетной печатью дает наилучшие результаты
при воспроизведении тоновых оригиналов, т. е. обеспечивает лучшую
градацию. Вместе с тем следует иметь в виду, что в последнее время
стали использоваться формы глубокой печати, передающие градацию
изображения таким же путем, как и в высокой печати, а в других
случаях градация может передаваться одновременно за счет толщины
красочного слоя и площади растровых элементов (см. ниже 9.1.1.).
Однако все тоновые изображения (как штриховые, так и текст),
в глубокой печати подвергаются растрированию, но не для имитации
градаций (как в высокой и плоской офсетной печати), а для получения
ячеек с перегородками, которые служат для опоры ракеля в процессе
печатания (см. рис. 1.6.).
3.2.4. Воспроизведение многоцветных тоновых оригиналов
Воспроизведение многоцветных оригиналов по сравнению
с черно-белыми представляет наибольшую сложность во всех видах
печати. Рассмотренные нами принципы воспроизведения тонов черно-
белых оригиналов в различных видах печати справедливы
и к воспроизведению многоцветных тоновых изображений. Однако
в последнем случае необходимо с многоцветного оригинала
изготовлять четыре печатные формы. Каждая из этих форм
воспроизводит растровыми элементами изображение только одной
краски — желтой, пурпурной, голубой и черной. Затем с изго
товленных форм печатают указанными красками, последовательно
накладывая их друг на друга, многокрасочные оттиски (см. ниже рис.
10.7).
Основная трудность при воспроизведении многоцветных изобра
жений заключается в достижении необходимой цветовой точности
репродукции по отношению к оригиналу. Это условие во многих
случаях (при воспроизведении картин масляной живописи и т. д.)
практически выполнить невозможно, вследствие различной характери
стики печатных материалов и материалов оригинала, а также
46
масштаба воспроизведения и других условий. Однако при современном
развитии полиграфической техники и технологии можно получать
вполне достаточную для зрительного восприятия точность воспро
изведения всеми видами печати, особенно оригиналов, изготовленных
специально для полиграфического размножения с учетом возможно
сти того или иного вида печати, применяемых печатных материалов
и других условий, которыми может располагать конкретное
полиграфическое предприятие.
Цветовая точность полиграфического воспроизведения зависит от
большого количества факторов: характера оригиналов, масштаба их
воспроизведения, вида печати, характеристик применяемой печатной
бумаги и красок, линиатуры растрирования тоновых изображений,
точности совмещения красок при печатании, режима технологиче
ского процесса и оборудования для изготовления фотоформ и печат
ных форм, а также печатания. Степень цветовой точности воспроизве
дения задается перед репродуцированием оригиналов.