Сложный контрапункт и его разновидности (определение).
Группа подвижных контрапунктов, их роль в развитии музыкального материала.
Сложным контрапунктом называется такое сочетание мелодий, которое допускает возможность нового сочетания этих же мелодий.
Сочетание мелодий, появляющееся ранее, называется первоначальным соединением, новое сочетание их – производным соединением.
Основой классификации сложного контрапункта является способ получения производных соединений.
Сложный контрапункт делится на две группы: группа подвижных контрапунктов и группа обратимых.
Подвижной контрапункт подразделяется на три основные разновидности:
1. Вертикально-подвижной контрапункт – изменение высотных соотношений мелодий (сближение, удаление или обмен местами мелодий)И.С.Бах, фугаg/II.
2. Горизонтально-подвижной контрапункт – перестановка мелодий во времени (раньше или позже вступают голоса). И.С.Бах, фуга D/II.
3. Вдвойне-подвижной контрапункт – допускает одновременно «вертикальную» и «горизонтальную» перестановки. И.С.Бах, фугаD/II.
Группа обратимых контрапунктов подразделяется на две разновидности:
1. Вертикально-обратимый контрапункт (зеркальное перемещение голосов). И.С.Бах, Прелюдия а/II.
2. Горизонтально-обратимый контрапункт – ракоходный контрапункт. П. Хиндемит, Ludustonalis.
Задача – наиболее полное использование материала без привлечения нового.
Вертикально-подвижной контрапункт
Может классифицироваться по количеству голосов: двойной (2-х гол.), тройной (3-х гол.), до 4-х.
5-ть тем – Моцарт, симфония C-dur, № 41, IV ч., Coda.
1909г. – С.И. Танеев «Подвижной контрапункт строгого письма» - сделал теорию сложного контрапункта стройной и ясной.
Перестановка голосов может быть:
а) прямая – удаление или сближение голосов;
б) противоположная – голоса меняются местами.
Двухголосное соединение с противоположной перестановкой в производном называется двойным контрапунктом.
Виды вертикально-подвижного контрапункта различаются в зависимости от технических условий сочинения первоначального соединения, определяемых тем, какое именно требуется производное – с прямой или противоположной перестановкой и передвижением на какой интервал оно образуется.
Цифровое обозначение интервала (по Танееву) отражает число ходов по секундам, необходимых для того, чтобы пройти от основания интервала до его вершины.
Прима – 0, секунда – 1 и т.д.
0 1 2 3 4 5 6 7
В теории вертикально-подвижного контрапункта (по Танееву) перестановки мелодий подразделяются на положительные (если мелодия переставляется в «свою» сторону, т.е., верхняя – вверх или нижняя – вниз) и на отрицательные (если мелодия переставляется в противоположную сторону, т.е. верхняя – вниз или нижняя – вверх).
При противоположных перестановках голосов интервал перестановки всегда отрицательный.
Поскольку технология вертикально-подвижного контрапункта определяется главным образом интервалом передвижения (точнее, вертикальным показателем), то и вид вертикально-подвижного контрапункта называется именем этого интервала (показателя).
Показатель вертикального передвижения (лат.Index verticalis, Iv, множественное число IIv) удобен для определения условий, при которых сочиняется первоначальное и образуется производное соединение. Его величина представляет сумму интервалов, на которые передвигаются по вертикали голоса контрапунктического соединения.
Iv дает название виду:
Iv = -7 – это вертикально-подвижной контрапункт октавы и т.д.
Наиболее употребительные виды:
Iv = -7, Iv = -11, Iv = -9. В них сохраняется приблизительное соответствие консонирующих и диссонирующих интервалов в первоначальном и производном соединениях.
Iv = -7Все интервалы превращаются в свои обращения → сохраняются основные ладогармонические соотношения исходного построения. Применяется как средство варьирования без значительных преобразований. Исключение: квинта превращается в диссонанс кварту, а кварта – в квинту.
И.С. Бах, фугаg/II, прелюдия a/II.
Iv = -11 Основная особенность – превращение сексты (консонанс в первоначальном соединении) в септиму (диссонанс в производном), что позволяет использовать Iv = -11 как средство варьирования, предполагающего существенное преобразование исходного материала (в разработках, g/II, начало R).
И.С.Бах, фуга H/IIт.т. 27-30, 35-38; «Искусство фуги», Canon IV, т. 9-17, 42-50; Бетховен, Соната № 31, фуга т. 5-8, 20-23.
Iv = -9 Примечателен тем, что несовершенные консонансы первоначального соединения в производном соединении обращаются в совершенные и наоборот. Главное своеобразие Iv = -9 в голосоведении: возможно только противоположное и косвенное движение. Это качество Iv = - 9 находит применение в соединениях с удвоением голосов.
И.С.Бах, фугаg/II; «Искусство фуги», Canon III, т.т. 4-8, 9-12.
Другие показатели:
Iv = 6, Бетховен «Торжественная месса», Agnus Dei, Presto;
Iv = -1, Чайковский, Симфония № 2, ч. IV, т. 73-88;
Iv = - 22, Хиндемит, Ludus tonalis, Fuga in G, т. 24-28;
Iv = - 13, Щедрин, Фуга № 2 e-moll, т. 4-9.
Применение вертикально-подвижного контрапункта универсально: Он используется:
а) как основание канонов и канонических секвенций;
б) в фуге и родственных формах (удержанное противосложение, сочетания тем, варьированные повторения интермедий и стретт);
в) в других полифонических и не полифонических формах –
в разделах экспонирующих (Чайковский, Симфония № 4, ч. I побочная партия, т. 122-127, 128-133),
развивающих (Моцарт, квартет Es-dur, ч. I, т. 85-92),
репризных (Скрябин, Поэма ор. 32 №2, т.25),
заключительных (Глинка, «Арагонская хота», кода),
в собственно вариационной форме («Камаринская», начальные проведения плясовой темы).
Горизонтально-подвижной контрапункт – вид подвижного контрапункта, допускающий возможность перестановок мелодий во времени.
За единицу музыкального времени принят такт → Index horisontalis, Ih = -1; -1/2(измеряется количеством ритмических длительностей или тактов). Смещение верхнего голоса влево или нижнего вправо – это +,
а наоборот - -
И.С. Бах, D/II.
Равель, Гробница Куперена, фуга ,т. 44-46, 48-50 Ih =
Подобные «чистые» случаи довольно редки, обычно горизонтальное передвижение совмещается с вертикальным.
Вдвойне подвижной контрапункт – одновременное изменение временного и высотного соотношения между голосами.
И.С. Бах, C/I, т. 7-8, 24-25; 21-22; 14-15; 11-12; 16-18.
Вертикальная перестановка углубляет рельефность горизонтального смещения.
Применение:
1. В стреттах –
И.С. Бах, Месса h № 12, т. 6, 12, 17, 24, 34;
Моцарт, фуга c-moll для струнных;
Глазунов, фуга a-moll ор. 101, т. 148, 162, 179, 206, 214;
Шостакович, фуга С-dur, т. 79,87.
2. Разнотемные передвижения:
И.С.Бах, Органная фуга Es, т. 90;
Глазунов, Симфония № 7, ч.II, 4 ц.16;
Танеев, Кантата № 2, №3, Тройная фуга, ц.20 и 22;
Среди редких примеров передвижения темы и удержанного противосложения-И.С.Бах,gis/I, As/II, H/II.
3. Основание канонов и канонических секвенций II разряда,
Лядов, Каноны, №12,
Бизе, Арлезианка, Фарандола