Советская литература 20-30-х годов XX века
разнообразие типов романа в советской литературе
Советская литература 20-30-х годов XX века
Очень сильна была в нестабильные 1920-е гг. лирико-романтическая струя в литературе. На этот период приходится расцвет творчества А.С.Грина («Алые паруса», «Бегущая по волнам»), в это время появляются «экзотические» произведения К. Г. Паустовского, возобновляется интерес к научной фантастике (А.Р.Беляев, В. А. Обручев, А. Н.Толстой). В целом литература 1920-х гг. характеризуется большим жанровым разнообразием и тематическим богатством. Но проблема борьбы старой и новой жизни доминирует. Это особенно прослеживается в романах, тяготеющих к эпопеям: «Жизнь Клима Самгина» М.Горького, «Хождение по мукам» А.Н.Толстого, «Тихий Дон» М.А.Шолохова, «Белая гвардия» М.А. Булгакова.
В советской художественной культуре постепенно начиная с 1920-х гг. формировался стиль, получивший название социалистический реализм. Произведения культуры должны были воспевать достижения нового строя, показывать его преимущества перед буржуазным, критикуя все недостатки последнего. Со Всесоюзного съезда писателей в 1934 г. началось официальное внедрение метода соцреализма. Труд был объявлен «основным героем наших книг». На этот лозунг откликнулись Ф. И. Панферов («Бруски»), Ф.В.Гладков («Энергия»), В.П.Катаев («Время, вперед!»), М.С. Шагинян («Гидроцентраль») и пр. Героем современности стал труженик - строитель, организатор трудового процесса, шахтер, сталевар и т.п. Произведения, не отражавшие героику трудовых социалистических будней, например произведения М.А.Булгакова, А.П.Платонова, Е.И.Замятина, А.А.Ахматовой, Д.И.Хармса, опубликованию не подлежали.
В 1930-е гг. многие писатели обратились к историческому жанру: С.Н.Сергеев-Ценский («Севастопольская страда»), А.С.Новиков-Прибой («Цусима»), А. Н.Толстой («Петр Первый»), Ю.Н.Тынянов («Смерть Вазир-Мухтара»).
В годы Великой Отечественной войны К.М.Симоновым, А.А.Ахматовой, Б.Л. Пастернаком были созданы прекрасные лирические произведения, была написана поэма А.Т.Твардовского «Василий Теркин». Публицистика, характерная для периода начала войны, сменилась повестями и романами (М. А. Шолохов «Они сражались за Родину», В. С. Гроссман «Народ бессмертен» и др.). Тема войны еще долго оставалась ведущей в творчестве писателей (А. А. Фадеев «Молодая гвардия», Б. Н. Полевой «Повесть о настоящем человеке»).
«Ждановщина» в эпоху позднего сталинизма вынесла на поверхность посредственных писателей: В. Кочетова, Н. Грибачева, А. Софронова, которые в своих книгах, издаваемых миллионными тиражами, описывали борьбу «хорошего с очень хорошим». Вновь был поднят на щит советский «производственный роман». Производственный роман (роман о строительстве социализма, роман о труде) возник в 1920-е гг., обозначив одну из приоритетных тем советской литературы – тему созидательного труда – и соответствующий тип героя. Канонический производственный роман 1930–1940-х гг. восходит к "Цементу" (1925) Федора Васильевича Гладкова (1883– 1958), где в центре повествования находятся история восстановления разрушенного в Гражданскую войну завода и распадение традиционных частных отношений под влиянием социальных катаклизмов.
На основе производственного романа была создана специфическа модификация романа воспитания, эстетически оформляющего идею воспитания трудом. "Я <...> хотел захватить кусочек великого процесса перевоспитания", – писал Антон Семенович Макаренко (1888–1939), автор романов "Педагогической поэмы" (1935) и "Флаги на башнях" – произведений, осваивающих экстремальную, лагерно-производственную модель производственновоспитательного романа и обобщивших богатый педагогический опыт писателя, приобретенный во время работы с правонарушителями. Авторы производственных романов и "романов воспитания" стремились к тому, чтобы человек массы, в том числе маргинал, превратился в члена коллектива, участника созидательного процесса, оказался под воздействием лица, воплощающего волю партии на пути к обретению своего рода трудовой этики и морали.
Широкое распространение в 1930–1950-е гг. получил колхозный роман. В атмосфере времени преобладала идея раскрестьянивания и коллективизации как единственного пути развития аграрной России.
Колхозный роман не имел каких-либо альтернативных ответов на вопрос о возможном будущем деревни. Для данного жанра характерны поддержка "пролома" в жизни крестьянской России, создание типа преобразователя и противопоставление его деревенской массе, обрисованной трагикомически. Художественная слабость колхозного романа связана с погружением в повседневный быт, ослабленной сюжетностью, фактографичностью.
Завершил линию развития колхозного романа послевоенный колхозный роман, наиболее полно воплотившийся в дилогии Семена Петровича Бабаевского (1909–2000) "Кавалер Золотой Звезды" (1947–1948, Сталинская премия за 1949 г.) и "Свет над землей" (1949–1950, Сталинская премия за 1950 и 1951 гг.). Бабаевский создает роман-сказку. В драматическом контексте послевоенной действительности такой роман формировал своеобразную зону психологического комфорта, оказывая релаксирующее воздействие на читателя.
Многие из представителей "неклассической" прозы, активно выступавшие в начале рассматриваемой литературной эпохи, оказались оттеснены в "катакомбы". Тем не менее именно в 1930-е гг. созданы и ждут своего часа книги А. П. Платонова (полный текст "Чевенгура", "Котлован", "Счастливая Москва"), М. А. Булгакова ("Записки покойника", 1927; "Мастер и Маргарита", 1940), Вс. В. Иванова ("У", "Ужгинский Кремль"), рассказы Д. Хармса.
Но одновременно в этот период создавались такие шедевры, как «Доктор Живаго» Б. Л. Пастернака, за который он был удостоен Нобелевской премии, мемуаристика К.Г.Паустовского и М.М.Пришвина, поэма А.Т.Твардовского «Дом у дороги», повесть В. П. Некрасова «В окопах Сталинграда» и др.
Смерть И. В. Сталина и последовавший затем XX съезд партии в 1956 г. привели к «оттепели». «Шестидесятники», так называли творческую интеллигенцию второй половины 1950-1960-х гг., после долгого перерыва заговорили о ценности внутренней свободы личности. Годы «оттепели» стали своеобразным ренессансом советской поэзии. Появились такие имена, как А.А.Вознесенский, Е.А.Евтушенко, Б.А.Ахмадулина, Р.И.Рождественский. Заслугой «оттепели» стало и то, что вновь стали печататься долгое время запрещенные произведения М.М.Зощенко, М.И.Цветаевой, С. А. Есенина и др. Значительным явлением этой поры была публикация в журнале «Новый мир» рассказа А. И. Солженицына «Один день из жизни Ивана Денисовича», где говорилось о системе ГУЛАГа. Но и военная тематика не уходила на второй план. В литературу вступили писатели, которые принесли свой личный опыт и знание войны: Ю.В.Бондарев, В.В.Быков, Г.Я.Бакланов.